朱烨

著名预告片剪辑师，丰富的预告片剪辑经验，曾以《中国合伙人》梦想版预告片大获香港导演陈可辛的称赞。先后与多家制片公司以及众多知名导演合作。
代表作品：《追凶者也》、《寒战2》、《火锅英雄》、《鬼吹灯之寻龙诀》、《太平轮》、《后会无期》、《闯入者》、《白日焰火》、《中国合伙人》、《命中注定》、《少年班》、《黄飞鸿》、《私人订制》、《亲爱的》、《分歧者》 等。



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预告片的起源是指很早以前作为国外影片的宣传措施，最开始是着重用吸引人的片段贴在影片之前来给观众看，并且没有透露更多信息。你们也可能也没对预告片格式产生怀疑，或者没有发现大部分预告片先展示画面，最后在出现标题。比如某某某一些画面，在出现标题。其实这是预告片的传统，它不会告诉你影片的信息，最后告诉你是什么，来加深你的印象。

《使徒行者》上映的时候它前面要制作一个短小精干的预告，但是我们总想给观众留下一些讯息，大家如果看过这部电影的话，会知道里面和摩斯码有关系。当我在构思的时候就想到可以和摩斯码相结合。

它的先行预告片中几乎没有更多关于剧情的信息，但可以看到典型的摩斯码，其实把它翻译过来就是8月11号。当时我们想表达的是连片名都不要展现，只想通过摩斯码去表达这个事情，希望观众去翻译摩斯码让他们发现是《使徒行者》这个影片。很遗憾的是和片方沟通的时候他们认为摩斯码有可能观众不会感兴趣或者不会注意到这个东西，信息量很小。所以最后我们还是加上了片名和上映日期。

(使徒行者预告片片段)

电影长片的剪辑师的预告片剪辑风格和专业预告片剪辑师的风格不会一样，长片剪辑由于和导演长时间深入了解、沟通和导演思路的接触，所以所做的预告片会有明确的倾向性。但这些倾向性可能不太被市场接受。预告片是为了把观众挖进电影院，而长片剪辑师剪出来的可能会迫切的表达出一些思想，但这些思想可能不是那么特别吸引观众。
大家看完《后会无期》后会知道这部电影讲的是几个年轻人旅行中发生的的故事。这是韩寒导演的第一部正式电影长片，我们就在想如果我们按照正式的剪，大家明显能看出来，三个人一起做的一部公路片，路上碰上各种事情，由于第一支电影预告，我们和导演商量以后，应该可以玩一些花样，甚至于对影片 ，给大家影片的一个预期方面，也有一个不一样的感觉。



这个镜头是陈柏霖把冯绍峰撞在火箭残骸上，因为我在剪完整个预告片之后导演不是很满意，因为整部片子大部分都是文戏，它没有所谓的动作上的爆点，当时这部电影的廖老师说你告诉我你要什么，我带你去拍，所以有了这么一个镜头。这是作为影片所标准的先行版预告。它所做的事情就是搅起一定的话题性，但对影片的内容没有太多的表达，简单的表现出影片的风格。

当然我们现在接触到的一些大成本制作的电影，我们会为了回避一些内容，所以会特别去制作一些预告片。

《寻龙诀》的标语就是：开启全新世界，它想展现于地面以上完全不同的世界，这时候我们就通过这个类似于山崖图腾的预告片，在刚开始做出来的时候里面的细节非常多，大家可以看到它里面有很多东西，比如佛像，宗教的融入。这表达出了电影里面的元素，最后用一个柱子讲里面的东西表达出来。

先行版预告片之后就是正式版预告和终极版预告等等。在国内制作预告片首先要扩大我们的元素，比如今年曹宝平导演的《追凶者也》。大家如果看过的话会直接其实这是一部犯罪带一点喜剧的影片。当时发行方为了扩大元素，认为这类影片更多的是吸引男性观众，而他们更想吸引女性观众，扩大观众群体。而女性最会被什么打动？就是：爱情。



大家可以看到，不管是配乐还是台词，这是一个很标准的，最起码尝试和爱情搭上边的预告片。从王子文饰演的女主和刘烨饰演的男主的台词、眼神、角度来做，甚至不惜将王子文和刘烨的画面剪辑在一起来让大家感觉两人在之间有各种复杂的关系。 其实无非就是想达成一点，让观众认为这部片子里面爱情也占有很大的元素，可以吸引可能会对这方便比较感兴趣的观众。

如果大家仔细去看预告片就会发现其实每部电影的预告片都会有很多不同的版本，有情义版，友情版，爱情版，你一看就知道这个肯定和整部影片没什么关系，但是它刻意把一些素材剪辑在一块，都是有道理的。前面的前导是引起电影的风格，中间我们会尽量标准化，尽量会扩大这个电影的一些元素来多吸引各个层次的观众，女性观众，男性观众，大人、小孩等等，而作为终极版预告，那是很正常的，一般来说，终极版预告就是这个影片的大概括。在《追凶者也》这个终极预告中，我并没有采用一般预告所用的大综合的一个东西，又只是讲了它一个点，这四支预告都比较有单独的风格，当这四支预告，你单独看的时候，你也能觉得被这个电影的风格吸引，而你连起来看的时候，也不会觉得这个电影的内容有过多的重复。



这是一个犯罪破案，又带点喜剧的电影。它前面的预告片基本上都表达了这个影片的一个部分，从爱情、凶案的案发，来表现这个电影一部分，而最后一支预告，我们用它怎么去破案，以及最后抓住了凶手这么一个事情来表现影片的一种荒诞，一种喜剧的感。所以这个终极版比较特殊，它没有概括这个影片主要的内容。这个影片主要内容依然是比较完整的呈现出来，在破案之余更多展现了荒诞喜剧的东西。

有人问，预告片的风格和整部电影是否要相符。其实很明显不用相符，就《太极》这部电影来说，它算是一个投资还算比较大的野心之作，它里面有很多蒸汽朋克等吸引人的元素。我当时很有幸制作这支预告，就把它当大片范儿来做。因为我认为这就是一个很正规的大片范儿，男主角、女主角，所有反派角色，都是按照大片范儿的路去走。当然按照大片范儿走剪了很多版，片方却不满意，因为他们认为表达不出这个影片的特色，而特色就是这个影片主角的脑袋其实是有点问题的，而在一般我们的预告片里面，都会把这个主角描述成一个像战神一样的人物，战无不胜。所以他们依然觉得这个影片不够吸引人，到最后包括这个电影的监制提出一种新的想法，这也是彻底改变了我当时剪预告的思路。因为我当时剪预告就是一种按步就班的思路，觉得该是什么样的片，就应该按什么样来，《太极》算一个大片，我们就按大片方向去剪。结果他们用了一种很调侃的手法制作。



当时我朋友看了这支预告，他觉得这个影片调侃这么多东西，幼年丧母等等的套路，他就觉得这个片子应该不是这个套路，结果看了以后，还是这个套路。当然这支预告你不得不说，已经达到它传播量的目的性了，最起码大家都知道这部影片，所以这个时候也会引起我的一些想法。我刚开始剪预告的时候，我就认为什么样的影片就应该走什么样的路，当这种大片你用半调侃的方式去做的话，我觉得反而会降低它所谓的一个档次，让人觉得是很嘻哈的电影。但最后觉得有时候偶尔打打擦边球，其实效果也还行，尤其是这种，它并不算非常喜剧的电影，它加入这种带一点喜剧的调侃，还是挺不错的。

然后给我第二个意外的一个转折点就是在2013年，陈可辛导演的《中国合伙人》。《中国合伙人》它是一个剧情片，它是靠角色的表现力，以及它的语言去引导这个影片，所以它里面没有太多花哨的场面，而这个影片前面的预告，都是讲究更多的风格，一些节奏，比如说一些人物临时的状态，而最后我当时有幸剪这支预告的时候，这时候就按照我的正规路子，我的套路来。而我自己剪的一支，无非是想表现出这个影片最大的一个时代的变迁。



这支预告为什么最后会被用上，有些时候，你反而在追求风格化的时候对于这种影片，更需要大套路的预告，它能更好的表现这个电影的剧情，以及角色的东西，而不是通过相对于比较花哨的剪辑风格去表现这个电影。



大家可以看出来《后会无期》是一个散文式的电影，男主人公在上面经历了一些没有太多联系的小故事。而这个预告片纯粹是用电影中的台词推进，《后会无期》中的很多台词还是挺经典，最后被大家拿做精句来用。这部电影反映的画面，都是比较平淡的一些画面，但是它主要表现的是它的一些台词。

这就是我向大家讲的，先行版，还有中间各个版本的预告，以及终极版预告，我所碰到的一些问题，还有一些套路，其实最主要是介绍套路来给大家大概说一下。

Q&A

提问：预告片一定要踩着音乐的节奏点吗？和音乐如何搭配？

朱烨：现在大家也知道，剪预告片，音乐也是占很大的风格，一首好的音乐，可以对预告片，有很大的作用。至于预告片是不是非要踩到节奏点，踩到节奏点，是一个套路，既然是套路，你也可以不走套路，比如我之前跟大家分享的《使徒行者》，大家可能都没注意它用的是什么音乐，其实这个音乐，是我们用各种音效拼起来的，它都没有很完整的音乐。也就是说，更多的是我们根据这个画面，去配合一个音乐，制作一个音效。比如说《追凶者也》的爱情版预告，大家可能听出来了，它的预告片，它的音乐相对于比较柔和，可能更多的是带一点伤感和柔和在里面，当然这个，比如说有音乐的风格在里面表现。所以说，你要说必须要踩着音乐的点，倒不必，你有时候可以打破它这个点，这种音乐的风格，在预告片里面，绝大部分预告片里面，还是占比较大的作用的，这也是一个大的套路，所以有的时候，你要选择一个对的音乐，你剪预告片，的确会有一些比较好的优势，但这是一个大的套路，有时候你跳脱出来，也会有一些意想不到的收获。

提问：每个片子，都是剪辑师们花了好多心血去做的，交给甲方的时候，基本上都会返回修改意见，这些修改意见，当您认为，有些确实不应该那么改，这个时候您会做一些坚持，还是做妥协？

朱烨：这个东西，有点儿像他前面提的一样，我觉得是因人而宜，如果当你有那么一点点小名气，或者什么的时候，你可以作出一些折中的事情，我觉得这也可以。比如说在一个电影中，我那个时候经历过，他们由于是一个汽车赞助的，他们说预告片中，必须要出现汽车的镜头，但是我知道，如果这个汽车镜头，因为汽车几个镜头，你会觉得插进去以后，这个预告片怎么看怎么都怪，但是你又不能不加，因为人家说这就是赞助商，你得加进去，然后最后几天，我灵机一动，我加了一个这个汽车被打成马蜂窝的镜头，就是机枪在扫射这个汽车，但是有这个汽车的logo，汽车身上全是洞，这样又增加了紧张感，因为汽车被打成色子了，但是又有logo露在外面，这算是一种折中方式吧。

提问：剪辑预告片需要拉片吗？有什么好的方法吗？

朱烨：首先看预告片，那是肯定的，我始终相信一句话，“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟”这是个绝对大的套路，你可以先看预告，看很多很多预告，你自然就会觉得里面的一些技巧被你掌握，比如说我当时最早掌握的一个技巧，就是画面剪辑技巧，就是开枪皆爆炸，因为我当时看过所有的好莱坞电影预告，它几乎角色，开一枪那边炸，开一枪那边炸，他们依然保持现在这个大的套路，你看多了，自然就看出这些套路了。当然你是照着一个预告片剪的话，那是没有。我说了，看多太多好莱坞预告了，这里面我有一些什么想法，肯定是有。我说过，我没有接受科班教育，对我的教育就是这些预告片。

提问：一个电影送到公司之后，你们是怎样开始工作的，先研究故事挑一些针对于预告片，要用的台词，或者是画面，一些制作流程上的事？

朱烨：一般一个正规的影片，做预告片的话，首先我们肯定会看片，我们剪辑小组会看片，我们的剪辑师包装师都会看片，看片以后，我们会商量出一些方案，商量出一些文字方面的方案，甚至于配一些图。一般来说，比如说这个预告每次，像《追凶者也》出四支预告，一般来说方向性的东西，都是营销公司定，当然如果营销公司不定，我们也可以定，都无所谓，我们会根据这个影片商讨出几种方向，每一种方向，大概有N种文字的描述，比如说先行版，有这个主题那个主题，ABC三组，会交给营销公司，或者导演，或者是制片方，结束以后，他们给反馈，比如说他们认为，这个方案可行，A方案可行，C方案可行，或者认为ABC都不行。或者是认为A方案加C方案可行，然后我们再经过一轮修改，几轮修改以后，我们开始进入创作环节，创作环节，同时几路人马，包装人员在做包装，我们在剪预告，包装人员他们会有一些字卡设计的方式，我们剪辑肯定再做具体制作剪辑，最后拼出来以后，会给发行方看一看，最后修改讨论。因为你得向片方表达出你这个预告片的主题，一个内容，你总得向他表达出来，所以一般来说就用文字，有时候配图片。