这次测试的目的是，看是否能从 Sony F55 Custom模式里实现CineEI 模式的画面及色彩空间。想这么做的原因有几个，下面的将着重介绍其中几个原因。

很多F5和F55摄影机用户，也包括我自己，都感觉到 CineEI mode和Custom mode之间存在持续的矛盾和失衡状况。索尼在固件升级方面不断的发展，在客户反馈方面也做了很多工作，而索尼仍有改进的空间。



F5 和F55里的CineEI模式在大多数摄影机的机内图像处理不可用，图像被最纯粹保留，只有在后期才能对色温、曝光等其他方面进行操作。这种工作流程非常适合电影及其他有完整后期流程周期计划的高端产品。在3.0版本之前，只有RAW录制模式有CineEI模式。而3.0版本不仅能支持使用CineEI模式机内录制Sony SR或 XAVC格式，还支持使用用户机内1D LUT或Sony Look Profiles现场监看。之后的4.0版本支持机内加载定制 3D LUT。使用S-Log gamma模式时，及想要实现制片、导演或其他人员能现场预览调色后的最终画面，使用机内LUT会非常有用。

使用Sony RAW时的工作流程，通常要选择色彩空间和伽马曲线，但现在Sony有开放的机内录制CineEI模式，预设有三个色彩空间和伽马曲线组成，必须先选择其中一个并写入机内录制中。自4.1版本起，以下的色彩空间选项在F5和F55的 CineEI模式下是可用的：S-Gamut/SLog2和S-Gamut3.Cine/SLog3和S-Gamut3/SLog3.



S-Gamut3是摄影机里非常宽的本地色彩空间（比REC-2020宽），并和调色的关联很大。Sony推荐S-Gamut3.Cine色彩空间，和S-Gamut3相比，其色彩再现更加自然，只需要非常小限度的调色。如果你用S-Gamut3录制的，没关系，Sony发布了一个色彩空间转换LUT，能将 S-Gamut3 转换为S-Gamut3.Cine。并不是一定要使用这个转换LUT，但如果你用的S-Gamut3，而调色师的经验很少，那么转换LUT可以帮助调色师更容易简单的进行调色工作。

CineEI模式有一个非常值得一提的功能，就是你可以写进一个LUT或Sony Look Profile，这对某些项目很有帮助，而且只有稍微做一些调整就可以直接给到剪辑师。个人非常喜欢Sony LC-709TypeA LUT，它和Alexalook很像。

总之，毫无疑问CineEI模式是非常赞的。它有很多Custom模式没有的功能，并有进入新的色彩空间的途径，能从摄影机更便捷更快速的生成画面。因为CineEI模式在机内录制应用的越来越广泛，所以对于不用RAW或者没有严格的后期流程的人就不要惦记它了。比如在CineEI模式里，在特殊色温下不能进行白平衡。相反的是你必须在三个色温3200k、4300k 和5500k中选择一个。CineEI模式下，ISO锁定为摄影机本地ISO（F55 是1250 ISO，F5是2000 ISO），这样一来，如果你想要其他的 ISO，须在后期应用。

如果你的拍摄环境中混合着各种光，又或者你只想把画面调暖或调冷，那么能在监看下设置色温或将其融进素材中，简直再好不过了。设置ISO也是同样的道理。有时通过ISO设置机内gain比较困难，所以这必须在后期做。除过Custom模式中没有监看LUT以及新的S-Gamut3和S-Gamut3.Cine色彩空间在Custom模式中不可用，一些人只简单使用Custom模式。在典型非RAW工作流程下，我想要用 S-Gamut3.Cine色彩空间中的 SLog3gamma机内录制，设置ISO，完成白平衡（或调色温），最后能加载定制LUT或存储Sony 3DLUT，以便现场查看。我的测试基础是看是否能合并CINE EI和CUSTOM各自的优势。

Matrix Preset在PAINT菜单中，只有在Custom模式下能访问。这些预设不是传统意义的LUT，这些预设能将摄影机内的本地色彩转换成列表里的色彩空间标准。下面是F55里的MatrixPreset列表：



我决定对F55 Matrix Preset列表里的最后两个预设（S-Gamut3.Cine Like和 S-Gamut3 Like），在CineEI模式中针对相同的色彩空间进行测试。测试中我使用了一个X-Rite ColorChecker lit，将F55的曝光设置为中度灰，使用Zeiss CP.2 25mm PL mount镜头，不管是什么模式，ISO都设为1250 ISO。接着进行下面的比较：

SLog2 test
SLog2/S-Gamut 色彩空间下，Custom mode SLog2 matrix offVersus CineEI mode

SLog3 S-Gamut test
Custom mode SLog3 matrix 预设 S-Gamut3Versus CineEI mode SLog3/S-Gamut3.

SLog3 S-Gamut3.Cine test
Custom mode SLog3 matrix 预设S-Gamut3.CineVersus CineEI mode SLog3/S-Gamut3.Cine.

接下来看一看未调色的镜头截图：
下面是Custom mode, SLog2 matrix off


下面是：CineEI mode in SLog2/S-Gamut color space


下面是Custom mode SLog3 matrix presetS-Gamut3


下面是CineEI mode SLog3/S-Gamut3


下面是Custom mode SLog3 matrix presetS-Gamut3.Cine


下面是CineEI mode SLog3/S-Gamut3.Cine


SLog2对比测试效果很明显，两个摄影机模式之间的色彩不匹配。CineEI模式下，SLog2预设和 S-Gamut列出来的一样，所以Custom模式下，即使Matrix设置关掉其他一些东西，得出的色彩还是很亮。CineEI模式下，色彩饱和度更小。

在SLog3和S-Gamut3组合测试中，CustomMode 和 CineEI mode之间的色彩匹配似乎很接近。在OLED取景器下观看回放，色表中只有几个色板有稍微的偏移，整体的色彩看似匹配的很好。但在矢量显示器下查看区别稍微有点大。色彩和饱和水平不是100%相同，但是相当接近。

有几个要注意的事情，使用MatrixPreset，S-Gamut3或 S-Gamut3.Cine 和SLog2的可以组合，但这在CineEI mode下是不可能的。F5的Matrix Preset 列表完全不同，所以F5的Custom Mode中不可能有CineEI 色彩空间。
下面是功能总结及在PMW-F55 的两个模式之间，SLog gamma/ color gamut组合的可能性：



最后小编总结一下：

SONY F55的CINE EI模式是适用于有完整前后期流程的电影风格创作的流程，而CUSTOM是更加适合于电视创作所见即所录的制作流程。所以，大家在使用的时候，最好对这些设置有一个深入的了解，然后在选择制作流程是比较好的工作方式。

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