五一快乐！

图片里的灯叫Octodome，中国影视行业用的比较少所以没有中文译名。
接下来的两场戏比较多的用了这种灯。
片中用的是dedolight公司的DLH400SDT

3.夜内 厨房
这场戏是从四个机位拍摄的






1.全景—三个演员，一个在洗澡，艾达和另一个演员在帮她。艾达走到去烧热水。





2.中景—艾达生火烧水，一边看着另外两个演员。








3.近景—一个演员往洗澡的人身上倒水。








4.近景—艾达先是看着她们后来转过头，她的脸受到下方的火炉的光线影响。


在整部片子里，用这么多机位来拍一场戏的情况并不多见。两个不同的景别拍艾达，是为了强调她此时心里的困惑，此时她发现自己对两性关系的渴望。火正是常见的表现“渴望”的信号。
在三个机位上的镜头卡掉了洗澡的人的头部而着重表现演员的身体。最后一个艾达的近景在人物上方大量留白。
在这场戏中不同的景别和角度的切换都是为了表现艾达的困惑和忧郁。
这场戏的光效设计非常简洁。


——全景的主光用一个Octodome升高，然后把一个小的反光板放在画面的左侧补足副光。
这个镜头，Lukasz觉得是一个“错误”。一开始，后景的灯泡太亮了，然后他让工作人员给灯泡弄一个调压器调暗一点，后来灯泡被调的太暗了。最后虽然这个画面很美，但是不太符合实际。
——洗澡的演员身体的近景只使用了主光的照明。
——艾达的中景也是使用上方的Octodome作为主光，用左侧的反光板补足副光。Lukasz认为Octodome给艾达身后的强制造了一种自然的渐变，正达到了他想要破一下比较平的墙面的目的。
——在艾达的近景中，Lukasz让火燃起来，并尽量让火烧的更亮，成为这个镜头的主光，照亮演员的脸。Lukasz记得活当时烧的很旺，在几次之后女演员眼睛里充满了眼泪。“她原谅我了”Lukasz解释道，对这场戏来说，火的重要性和演员表演一样。
与之前一样，这场戏依然是用了单一主光的光线设计方式。但是这里也出现了第二个主光—火，用以表现艾达的不可救药的渴望。


4. 夜内 餐厅
这场戏的演员表演很微妙，是从两个机位拍的。












1.三个人的全景，艾达坐在两个演员中间。







2.修道长和其他四个修女的全景，表现修道长看向艾达的动作。





和片中的其他部分一样，这场戏也在人物上方打量留白。这种留已经成为了　　　　 《修女艾达》独特的视觉特点，表现了主人公与现实的疏离，和对上帝的向往。
艾达先是环顾四周，然后自己发笑了。她突然觉得在修道院与修女们坐在一起一言不发的吃饭有些好笑。这也再次表现了她与修道院的疏离。这一发笑，让艾达的其他同伴感到不解和惊奇。艾达一抬头，镜头切到修道长抬头看向她。

摄影师用2个Octodome作为主光，放在桌子的上方。模仿修道院常见的比较平的顶光（通常是天花板上的日光灯）。餐桌和演员的白衣服反射了这两个从顶上来的柔光的光线，给人物的脸部制造了从下方来的非常自然的副光。
Lukasz用了7个灯来打这场戏

在第一个机位：
——背景中有一个蜡烛放在一个白色桌布的桌面上。由此，布置了一个特图利模仿蜡烛的光打亮了白色的桌布。背景里这样的高光的出现使画面显得有层次。

在第二个机位：
——6K被放置在窗户外面，在修道长身后的制造一个若隐若现的光区。这个窗户是灰白色的，6K通过这个窗户相当于过了一个片子，在墙上制造了一个理想的柔柔的光区。
——背景处的门是开着的，门后的墙通过一个KINO提了一点层次。Lukasz说给背景多一点丰富的细节是他从他的师傅Ryszard Lynzewski那里学到的，他经常说“竟可能的展示多一点的空间，把窗户放在画面里，打开画面中的门”。
——第三个Octodome被放在画面左上角，柔柔的提亮背景的读经台。
——一个被调暗的特图利把机器右边墙边的雕像提亮了一点。
桌子上的蜡烛只是装饰，也给这个顶光为主光的场景增加了一些层次和高光点。

这场戏光线设计的难点不是怎么把它拍的好看，而是怎么在一个普通的，常见的，基本都是顶光光源的场景中增加一些纵深，层次，和高光点，让它不至于显得太平。


翻译来自：珉鸣和中伟
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