在开始运用镜面反射时，你会很快看到这个方法的无穷潜力，同时也要面对很多复杂的问题。太多的镜面反射会给画面照明造成困难，而且你需要一直留意镜头里是否出现摄影机、线缆或者工作人员。但抛开这些挑战不说，你可以运用镜面反射创造非常丰富的镜头，更具体地说就是运用镜子。

在《黑天鹅》的第一个画面里，我们看到导演运用精心设计的机位让主要的镜子处于背景中，使观众能够在同一个镜头里看到演员的体形和她的面部。杂乱对于表现场景真实性很重要；这种情况通过反射被加倍呈现，增加了杂乱无章的感觉。右侧的第二个镜子让我们多了一个看到演员背部的视角。为了实现这个效果，需要设置一个画外的镜子——我们看到的是镜面反射的反射，这样才能正确地反映出周围的情况。除了令画面更有意思外，这也能够反映出电影所表现的双重人格和幻觉。

第二个画面运用同样的技巧在画面的不同位置展示娜塔丽·波特曼的面部。背景的另外一个演员同样出现两次。为了得到想要的效果，你要为镜子的摆放进行大量试验，尤其是画外的镜子。

运用镜子的附加优点是能让空间显得更广阔；不过，画面中包含镜子会显得更加拥挤，因为你是同时从两个方向在看。因此，为了创造极其丰富的镜头，工作人员必须聚集在一个角落。

《末日危途》则展示了一种更简单的运用镜子的方法，我们通过镜面反射看到两个演员的表情。不需要让两个演员都处在画面里。让维戈·莫特森站在画面中央，当莫森特转过头对着男孩时，我们就清楚男孩所站的位置。当你需要展示演员还在打量自己但仍然相互交流时，这样的镜头是有用的。运用两块镜子，每一位演员的面部都处在一个小画格里。大镜子会反射出整个房间，我们就无法将注意力放在他们的面部上。



获奖经历

电影作品:

末代皇帝

书籍作品:

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中视盛德（北京）文化传媒有限公司
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