灯光｜摄影师在阅读剧本时该如何设计场景照明？
场景照明是个复杂的过程，开始于前期制作。像电影制作的其他阶段一样，前期制作取决于各种密切相关的因素，这些因素共同形成对某个片子的“外观和感觉”。它开始于最基础的一步：阅读剧本。
电影剧本是一种专业的文本，在业界有非常标准的要求。如果仔细阅读，它可以提供丰富的信息，这些信息对摄影人员和灯光指导都常有用。
这是电影剧本的一个特点，这种格式并不适用于其他类型的制作中。
在广告片以及大多数的工业片中，主导形式是故事板。这些故事板不仅列出了对话和效果，而且还显示了场景的大致轮廓，机位和移动。故亊板是一种有用的工具，但是在阅读故事板的时候要有敢于质疑的态度。任何东西都无法替代现场的实际勘察，只有在现场，导演和摄像才能观察镜头的角度，做出具有指导意义的决定。
在阅读剧本的时候，你会在心里或纸上过一遍涉及到的各种场景，但是没有必要详细了解场景的细节：这项工作可能已经由制作公司事先以提纲的形式准备好了。提纲虽然在广告片和工业片中不大使用，但是在剧情片中的使用非常普遍。
《理智与情感》
提纲不仅要对剧本进行概括，同样，它还提供重要的策划信息。最基本的策划信息都写在通合单上。通常，每天的拍摄结束时，通合单被分发到每个制作成员的手中，告知他们第二天的工作任务。这是一种交流信息的重要方式，人们可以知道第二天的工作时间、集合地点、使用设备，等等。
记住，许多具体细节都可能发生变化。虽然剧本列出的场景可能是个火车站，但是在制作时可能无法获得合适的环境而在別处拍摄，同理，剧本的任何方面在任何时候都可能变，制作部的工作之一就是尽早通知你这些变化。
在阅读剧本的时候，要注意可能存在的问题并提醒制作部门。在你的能力范围内，是否能够根据预算和日程为所列的场景照明。如果不能，那么你须立即跟执行制片商量这些问题。记住这些问题，并在开会的时候跟导演和其他部门主管沟通。
每个场景中列出的角色都很重要，因为他们可能涉及到使用一些特殊技巧或者设备。在见到演员、服装师、化妆师之前，你不会对此有很多了解，但是也要记住这些角色，这样你可以大致了解每个角色出现的频率。
涉及的具体行为动作是你事先计划的关键。他们正走上楼梯？沿着飞机跑道急跑？打斗？每个动作——坐、行、开门。研究X光片——都涉及照明方面的思考。人们很容易陷人“场景布光”的陷阱，而忽视动作可能引起的具体问题。
阅读剧本并不仅仅是个技术行为。照明主要是个创意因素。如果你不了解某个场景的意图以及这个场景在整个创意活动中的作用，那么你的照明，就很难达到导演的期望。
你对场景氛围的理解对你的照明工作非常关键。氛围是选择总体方针和技巧的决定因素。记住，在跟导演沟通之前形成坚定的看法是很危险的，因为导演对场景的看法可能与编剧不同，或者导演的脑子里有一种特殊的视觉方法。
根据编剧的意图，剧本里提到的所有特效通常要以大写形式书写，这样有助于做成提纲。你不仅需要确保提供恰当的照明和置景设备（如用来制造闪电或火光），而且还要协助其他部门准备某些效果的设备。
例如，剧本里可能提到某个角色“打开录像机，放进录像带。”表面上看，这跟照明没有任何关系。但是如果你们碰巧在一个偏远的外景拍摄，那里没有电，你本想使用碳弧灯来为这个场景照明（并按照这个计划预定了一个直流电发电机，而道具部门负责的录像机叫可能需要110伏的交流供电。所以，事先需要进行讨论，决定是否预定一个交流／直流发电机，提供一个小型“putt－putt”便携式交流电发电机，在附近找个连接，或者努力说服道具人员找一个直流电录像机。
在很大程度上，摄制人员会事先假定能够获得交流电。许多部门要使用交流电。道具人员需要插入道具，木工使用电力设备，服装师需要熨斗；发型师需要卷发器，而视频重放通常也需要交流电；甚至摄制助理也需要为他们的咖啡壶供电。除非你告诉他们无法做到这些,否则他们都会认为你能提供足够的电力。如果不能供电，需要提前一天或者更长的时间通过助理导演告知大家。
显然，每个场景中列出的时间是极其重要的信息。对于同一场景来说，白天对设备的要求通常跟晚上的要求完全不同。内景和外景也是这样。在场景的标识符一行上，对这两个重要尺度做出标注。
《理智与情感》
编剧在此方面列出信息的详细程度不同。有些人可能将某个场景称为 “白天”或“晚上”，有些人可能具有诗意，将场景描述为“黄金时间”、“黄昏”、“黎明前的黑暗”，等等。事先应该大致了解，剧本作者这样写仅仅是为了增加剧本的生动性和可读性，还是这些细节是故事必不可少的组成部分，并对表演非常重要。
在内景和外景的区分方面也应该有比较清醒的认识，不要想当然接受这种区分。对于许多被界定为内景的场景来说，照明难度以及电力要求几乎和外景相同。例如，如果一个室内场景的情节发生于某个巨大玻璃窗前，阳光从外而倾泻进来，那么这个场景对照明灯具和置景设备的需要几乎完全跟外景相同，这些细节只能通过现场勘察获得，到那时，这往往是让人头疼的事。
获奖经历
电影作品:
末代皇帝
书籍作品:
报名须知
主题：大峰MASTER CLASS 斯托拉罗（北京）大师班
主办：大峰传媒MASTER CLASS
中视盛德（北京）文化传媒有限公司
v电影
开课时间：2015年5月1日-3日
报名时间：即日起至4月30日
地点：北京 中国电影资料馆
学费：标准 9600元（3月23日前报名优惠1300元）
VIP 18000元（限20名：提供食宿和交通，与斯托拉罗大师同一酒店；上课座位为最前端VIP区域；仅VIP学员可参加斯托拉罗大师私人晚宴，届时会有众多行业神秘大咖！）
咨询电话：137 1778 9050 杨老师
134 0100 5533 王老师
报名详情：http://www.movie1895.cn/contents/41/417.html
电影剧本是一种专业的文本，在业界有非常标准的要求。如果仔细阅读，它可以提供丰富的信息，这些信息对摄影人员和灯光指导都常有用。
这是电影剧本的一个特点，这种格式并不适用于其他类型的制作中。
在广告片以及大多数的工业片中，主导形式是故事板。这些故事板不仅列出了对话和效果，而且还显示了场景的大致轮廓，机位和移动。故亊板是一种有用的工具，但是在阅读故事板的时候要有敢于质疑的态度。任何东西都无法替代现场的实际勘察，只有在现场，导演和摄像才能观察镜头的角度，做出具有指导意义的决定。
在阅读剧本的时候，你会在心里或纸上过一遍涉及到的各种场景，但是没有必要详细了解场景的细节：这项工作可能已经由制作公司事先以提纲的形式准备好了。提纲虽然在广告片和工业片中不大使用，但是在剧情片中的使用非常普遍。
《理智与情感》
提纲不仅要对剧本进行概括，同样，它还提供重要的策划信息。最基本的策划信息都写在通合单上。通常，每天的拍摄结束时，通合单被分发到每个制作成员的手中，告知他们第二天的工作任务。这是一种交流信息的重要方式，人们可以知道第二天的工作时间、集合地点、使用设备，等等。
记住，许多具体细节都可能发生变化。虽然剧本列出的场景可能是个火车站，但是在制作时可能无法获得合适的环境而在別处拍摄，同理，剧本的任何方面在任何时候都可能变，制作部的工作之一就是尽早通知你这些变化。
在阅读剧本的时候，要注意可能存在的问题并提醒制作部门。在你的能力范围内，是否能够根据预算和日程为所列的场景照明。如果不能，那么你须立即跟执行制片商量这些问题。记住这些问题，并在开会的时候跟导演和其他部门主管沟通。
每个场景中列出的角色都很重要，因为他们可能涉及到使用一些特殊技巧或者设备。在见到演员、服装师、化妆师之前，你不会对此有很多了解，但是也要记住这些角色，这样你可以大致了解每个角色出现的频率。
涉及的具体行为动作是你事先计划的关键。他们正走上楼梯？沿着飞机跑道急跑？打斗？每个动作——坐、行、开门。研究X光片——都涉及照明方面的思考。人们很容易陷人“场景布光”的陷阱，而忽视动作可能引起的具体问题。
阅读剧本并不仅仅是个技术行为。照明主要是个创意因素。如果你不了解某个场景的意图以及这个场景在整个创意活动中的作用，那么你的照明，就很难达到导演的期望。
你对场景氛围的理解对你的照明工作非常关键。氛围是选择总体方针和技巧的决定因素。记住，在跟导演沟通之前形成坚定的看法是很危险的，因为导演对场景的看法可能与编剧不同，或者导演的脑子里有一种特殊的视觉方法。
根据编剧的意图，剧本里提到的所有特效通常要以大写形式书写，这样有助于做成提纲。你不仅需要确保提供恰当的照明和置景设备（如用来制造闪电或火光），而且还要协助其他部门准备某些效果的设备。
例如，剧本里可能提到某个角色“打开录像机，放进录像带。”表面上看，这跟照明没有任何关系。但是如果你们碰巧在一个偏远的外景拍摄，那里没有电，你本想使用碳弧灯来为这个场景照明（并按照这个计划预定了一个直流电发电机，而道具部门负责的录像机叫可能需要110伏的交流供电。所以，事先需要进行讨论，决定是否预定一个交流／直流发电机，提供一个小型“putt－putt”便携式交流电发电机，在附近找个连接，或者努力说服道具人员找一个直流电录像机。
在很大程度上，摄制人员会事先假定能够获得交流电。许多部门要使用交流电。道具人员需要插入道具，木工使用电力设备，服装师需要熨斗；发型师需要卷发器，而视频重放通常也需要交流电；甚至摄制助理也需要为他们的咖啡壶供电。除非你告诉他们无法做到这些,否则他们都会认为你能提供足够的电力。如果不能供电，需要提前一天或者更长的时间通过助理导演告知大家。
显然，每个场景中列出的时间是极其重要的信息。对于同一场景来说，白天对设备的要求通常跟晚上的要求完全不同。内景和外景也是这样。在场景的标识符一行上，对这两个重要尺度做出标注。
《理智与情感》
编剧在此方面列出信息的详细程度不同。有些人可能将某个场景称为 “白天”或“晚上”，有些人可能具有诗意，将场景描述为“黄金时间”、“黄昏”、“黎明前的黑暗”，等等。事先应该大致了解，剧本作者这样写仅仅是为了增加剧本的生动性和可读性，还是这些细节是故事必不可少的组成部分，并对表演非常重要。
在内景和外景的区分方面也应该有比较清醒的认识，不要想当然接受这种区分。对于许多被界定为内景的场景来说，照明难度以及电力要求几乎和外景相同。例如，如果一个室内场景的情节发生于某个巨大玻璃窗前，阳光从外而倾泻进来，那么这个场景对照明灯具和置景设备的需要几乎完全跟外景相同，这些细节只能通过现场勘察获得，到那时，这往往是让人头疼的事。
获奖经历
电影作品:
末代皇帝
书籍作品:
报名须知
主题：大峰MASTER CLASS 斯托拉罗（北京）大师班
主办：大峰传媒MASTER CLASS
中视盛德（北京）文化传媒有限公司
v电影
开课时间：2015年5月1日-3日
报名时间：即日起至4月30日
地点：北京 中国电影资料馆
学费：标准 9600元（3月23日前报名优惠1300元）
VIP 18000元（限20名：提供食宿和交通，与斯托拉罗大师同一酒店；上课座位为最前端VIP区域；仅VIP学员可参加斯托拉罗大师私人晚宴，届时会有众多行业神秘大咖！）
咨询电话：137 1778 9050 杨老师
134 0100 5533 王老师
报名详情：http://www.movie1895.cn/contents/41/417.html
本文为作者 北京大峰文化传媒有限公司 分享，影视工业网鼓励从业者分享原创内容，影视工业网不会对原创文章作任何编辑！如作者有特别标注，请按作者说明转载，如无说明，则转载此文章须经得作者同意，并请附上出处(影视工业网)及本页链接。原文链接 https://cinehello.com/stream/62033
