《鸟人》特效技术全解析 隐形特效助鸟人翱翔
亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多(Alejandro González Iñárritu)的《鸟人》(Birdman)讲述的是关于好莱坞过气明星瑞根·汤姆森(Michael Keaton饰)的故事,曾经以饰演超级英雄鸟人而成名,现在想通过成为一名百老汇制片人和演员而重振旗鼓。由《地心引力》电影摄影师艾曼鲁尔·彻尔·卢贝兹基(Emmanuel ‘Chivo’ Lubezki)掌镜,通过连续的长镜头镜头,在几个幻觉事件中,该摄影师进一步阐述了瑞根与另一个自我的复杂关系。虽然这不是大规模的视觉效果影片,但《鸟人》的特色是众多无缝的隐形镜头,包括长镜头和一些发生在瑞根周围的奇怪事件。《鸟人》获第87届美国奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演、最佳摄影、最佳原创剧本,成大赢家。这部影片是由塞巴斯蒂安·莫罗(Sebastien Moreau)领导的Montreal studio Rodeo FX工作室搬上银幕的。我们通过采访视觉效果总监阿拉·卡尼柯南(Ara Khanikian)看看这些视觉效果是怎样做到的。
超人
![《鸟人》特效技术全解析 隐形特效助鸟人翱翔](http://107cine.cdn.cinehello.com/20150302/1425267285_20261.jpg)
镜头:电影中最精心制作的特效之一是瑞根重新想象自己是另一个自我-----鸟人,飘浮于纽约街头之上,然后环飞整个城市。
特效制作:这些飞行的序列经过了大量的预演,将背景片和高动态范围成像镜头相配合。有现场钢丝上升设备,最初的漂浮被抓拍。后来基顿对着绿幕,同时用LED光板打光进行拍摄,这类似于卢贝兹基在电影《地心引力》中运用的特技,其特点是HDR场景图片,最终影片由Rodeo工作室完成。
哈龙完成了飞行镜头的预演,同时Rodeo采用techvis帮助规划纽约背景片的摄影机移动,以及基顿在蒙特利尔拍摄现场如何获得这些特效。卡尼柯南说道:“我们并没有利用运动控制或反复控制任何运动,所以我们必须找到拍摄鸟人的创造性方式,并获得我需要的技术。我们使用techvis是为了展现摄像机开始拍摄的起点,并确保它与几个月前在纽约拍摄的相匹配”。
在纽约,卢贝兹基拍摄与预演编排相匹配的镜头,同时还计划照亮绿幕,Keaton尽可能靠近绿幕。Khanikian解释道:“Chivo有个好主意,即在电影摄影机镜头上增加了GoPro摄影机”。“所以,当他拍摄背景素材时,他实际上获取一个360度场景,最终他用LED面板来照亮Michael Keaton”。
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Khanikian补充道:“对于这些类型的镜头,”“大多数时候最困难的事情是固定照明,而这个过程让我们确认至少有照明要匹配。所以当Riggan进入建筑物的内部或外部,或处于光或阴影中,他做出相应的反应。
纽约的素材拍摄完后,Rodeo把电影镜头连起来,在布局形式中就模仿了这点。Khanikian说:“基本上我们重新看了Halon拍的预演素材,其背景都比较合适,因此从中提炼出一些我们需要的数据,以便于我们拍摄绿幕中的迈克尔·基顿”。
当时基顿在蒙特利尔绿幕舞台上进行吊威亚拍摄时,由LED板打光,呈现出纽约高动态图像。 Khanikian解释道:“我们有我们的摄像机设置,我们将引用所有有关techvis特效的信息,正如电影其余部分那样,一切是精确计时过的——摄影师得到的提示,比方说,这里要高些,这里要向下倾斜,平移到那边。正确的照明,即我们采用LED板而不是绿幕上标准灯光,从而获得由红砖反射的红光和处于室外迈克尔头上反射的蓝光。效果是非常好的”。
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镜头:当瑞根漫步在大街上时,幻觉中,他遇见了鸟人。
特效制作:这个场景是这样演的,基顿走在纽约街头,身后跟着鸟人,鸟人是由替身演员身穿鸟人戏服扮演,鸟人戏服是由Spectral Motion特效制作公司制作的。Rodeo再次增加戏服,加入CG翅膀和羽毛,并把基顿的脸移接到了替身演员身上。
在Spectral Motion特效制作公司,Khanikian实施一项翅膀照片调查。他说道:“我们走进他们的仓库,接触了整套戏服和翅膀,我们在那做了许多照片参考,以便于从内在塑造我们的人物。然后我们通过Softimage的XSI组建了整套CG翅膀,并使用ICE模块增加动力和辅助动画到所有的羽毛,那样这些羽毛就可在风中展现微妙动画效果”。该CG工作是由CG总监Sebastien Francoeur监督。
对于鸟人的脸,对基顿进行拍摄的是三个RED EPIC摄像机,并装有平板照明。Rodeo后来使用摄像机投影技术来重新查看基顿的最后镜头。
镜头:现在想象鸟人的世界,瑞根想象的是一场城市攻击,有一个奇怪翅膀的鸟人,有许多直升机和流弹。
特效制作:Rodeo添加CG元素到现场动作片中。 第一枚导弹击中了一辆吉普车,而这辆吉普车是由一个实际设定元素,并配备了车辆操纵其上升,并有火爆破窗户。在Houdini中,Rodeo用数据调控导弹和步道,然后用实际火和碎片元素使爆炸更加逼真。
直升机和其他的爆炸和导弹也是数字化元素。 Khanikian介绍道:“当我们向上平移时,我们看到大楼顶部另一个爆炸痕迹,在这一点上它只是烟,拍摄的时间很短,所以在霍迪尼的那个建筑上,我们全用数据控制,并配有合适元素,如砖塌,建筑板飞溅,玻璃破碎等。在DOS命令中,我们还必须做大量浓烟数据和实际火元素”。
鸟这种生物,代表一个敌人,这可能是典型的鸟人怪兽电影,这涉及显著的概念设计。Khanikian说:“我们倾向于这样一只蒸汽朋克型的鹰,它是一种经历过大大小小战役的生物,同时也是一种肮脏但坚韧不拔的生物,也许每一个战斗后,它会飞回到基地,它的士兵就是那些金属片。从根本上讲,这是一个战争机器”。
关于这个生物,Rodeo借助Softimage的XSI,用ICE控制其羽毛动态。卡尼柯南指出:“也有很多像滴唾液和热气从鸟人的喙中喷出这样的小细节,当它有人依靠在建筑物一侧时,我们有很多模拟碎片从建筑物一侧跌落”。
反射特效
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镜头:在一些长镜头中,瑞根在他更衣室镜子前思考他的命运,或与其他角色谈论,此时摄影机在他们周围移动。
特效制作:尽管摄像机移动,没有摄像头或拍摄成员被拍到,因为Rodeo描摹出这些演员,并制定了2.5D来处理反射环境。
Khanikian说:“每一次你在更衣室里或对着镜子的任何地方,实际上我们都为这些地方建立2.5D DMP环境。大多数你在镜子看到的是环境的描摹。我们不停地从电影板上去除的是那些前景演员和他们的反光影像”。
条纹,污迹和镜子的光效都可以让我们看出那是无缝镜头。Khanikian说:“对于那些可以在DOS命令中建立数据来去除那些污垢元素,我们有一些镜头,我们可以清楚地看到他们,我们可以将其去除。在DOS命令中,我们有一点小创新,将恢复镜子中的所有污垢”。其他特效镜头:在影片其他几个场景中都有使用Rodeo的技术,包括几个关键镜头如:彗星进入地球大气层镜头,瑞根砸他的更衣室镜头,各种纽约环境镜头,Rodeo的技术也用于把各种镜头串在影片中。
特效制作:彗星镜头——最终代表一颗流星,是用Houdini CG添加到背景板中。Khanikian说:“我们考察了俄罗斯彗星镜头,观看它的运动,导演真正想要的那些镜头是彗星非常有生机和闪烁光芒,有时一些碎片会飘散开来。在闹市拍摄彗星,特别是当他想有彗星解体那种效果,而其他的人看到一个巨大的彗星正穿过云层”。
瑞根在他的更衣室崩溃了,开始乱扔东西,在砸那些飘在房间中的物品。Khanikian指出:“大多数元素都是我们添加的CG道具,他把化妆盒扔到墙上。他扔在墙上的椅子是CG和海报是拍摄的整个CG。我们有照片参考,我们也要求他们给我们些道具,我们在这里扫描他们,并做额外照片纹理参考”。
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其他工作包括在剧院屋顶一些CG工作者,山姆(艾玛·斯通饰)和迈克(爱德华·诺顿饰)。当瑞根在他的病房里时,罗德奥也制造了一些CG背景。
同样,对于其中的一些长镜头,视觉效果工作室还呼吁实施选择性可编辑性的视觉效果,以及重新编排速度。Rodeo说:“亚历杭德罗希望他的电影有一个非常精确的节奏,所以该影片很大一部分被重新编排速度,加入复杂的时间变速曲线,以便于与他希望的速度保持一致”。
最终的结果是,在Rodeo指导下,这接近90分钟影片顺利进行,几乎全部为隐形无缝的视觉特效镜头。Khanikian指出:“这就是这部影片过人之处,我们为那些大片工作,这是我们喜欢做的事情,但这确实也是有价值的工作,因为你的工作会成为故事的一部分。人们没有意识到在《鸟人》这部影片中需要多少工作。你的工作支撑了这个故事,这种感觉很棒”。
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镜头:电影中最精心制作的特效之一是瑞根重新想象自己是另一个自我-----鸟人,飘浮于纽约街头之上,然后环飞整个城市。
特效制作:这些飞行的序列经过了大量的预演,将背景片和高动态范围成像镜头相配合。有现场钢丝上升设备,最初的漂浮被抓拍。后来基顿对着绿幕,同时用LED光板打光进行拍摄,这类似于卢贝兹基在电影《地心引力》中运用的特技,其特点是HDR场景图片,最终影片由Rodeo工作室完成。
哈龙完成了飞行镜头的预演,同时Rodeo采用techvis帮助规划纽约背景片的摄影机移动,以及基顿在蒙特利尔拍摄现场如何获得这些特效。卡尼柯南说道:“我们并没有利用运动控制或反复控制任何运动,所以我们必须找到拍摄鸟人的创造性方式,并获得我需要的技术。我们使用techvis是为了展现摄像机开始拍摄的起点,并确保它与几个月前在纽约拍摄的相匹配”。
在纽约,卢贝兹基拍摄与预演编排相匹配的镜头,同时还计划照亮绿幕,Keaton尽可能靠近绿幕。Khanikian解释道:“Chivo有个好主意,即在电影摄影机镜头上增加了GoPro摄影机”。“所以,当他拍摄背景素材时,他实际上获取一个360度场景,最终他用LED面板来照亮Michael Keaton”。
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Khanikian补充道:“对于这些类型的镜头,”“大多数时候最困难的事情是固定照明,而这个过程让我们确认至少有照明要匹配。所以当Riggan进入建筑物的内部或外部,或处于光或阴影中,他做出相应的反应。
纽约的素材拍摄完后,Rodeo把电影镜头连起来,在布局形式中就模仿了这点。Khanikian说:“基本上我们重新看了Halon拍的预演素材,其背景都比较合适,因此从中提炼出一些我们需要的数据,以便于我们拍摄绿幕中的迈克尔·基顿”。
当时基顿在蒙特利尔绿幕舞台上进行吊威亚拍摄时,由LED板打光,呈现出纽约高动态图像。 Khanikian解释道:“我们有我们的摄像机设置,我们将引用所有有关techvis特效的信息,正如电影其余部分那样,一切是精确计时过的——摄影师得到的提示,比方说,这里要高些,这里要向下倾斜,平移到那边。正确的照明,即我们采用LED板而不是绿幕上标准灯光,从而获得由红砖反射的红光和处于室外迈克尔头上反射的蓝光。效果是非常好的”。
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镜头:当瑞根漫步在大街上时,幻觉中,他遇见了鸟人。
特效制作:这个场景是这样演的,基顿走在纽约街头,身后跟着鸟人,鸟人是由替身演员身穿鸟人戏服扮演,鸟人戏服是由Spectral Motion特效制作公司制作的。Rodeo再次增加戏服,加入CG翅膀和羽毛,并把基顿的脸移接到了替身演员身上。
在Spectral Motion特效制作公司,Khanikian实施一项翅膀照片调查。他说道:“我们走进他们的仓库,接触了整套戏服和翅膀,我们在那做了许多照片参考,以便于从内在塑造我们的人物。然后我们通过Softimage的XSI组建了整套CG翅膀,并使用ICE模块增加动力和辅助动画到所有的羽毛,那样这些羽毛就可在风中展现微妙动画效果”。该CG工作是由CG总监Sebastien Francoeur监督。
对于鸟人的脸,对基顿进行拍摄的是三个RED EPIC摄像机,并装有平板照明。Rodeo后来使用摄像机投影技术来重新查看基顿的最后镜头。
镜头:现在想象鸟人的世界,瑞根想象的是一场城市攻击,有一个奇怪翅膀的鸟人,有许多直升机和流弹。
特效制作:Rodeo添加CG元素到现场动作片中。 第一枚导弹击中了一辆吉普车,而这辆吉普车是由一个实际设定元素,并配备了车辆操纵其上升,并有火爆破窗户。在Houdini中,Rodeo用数据调控导弹和步道,然后用实际火和碎片元素使爆炸更加逼真。
直升机和其他的爆炸和导弹也是数字化元素。 Khanikian介绍道:“当我们向上平移时,我们看到大楼顶部另一个爆炸痕迹,在这一点上它只是烟,拍摄的时间很短,所以在霍迪尼的那个建筑上,我们全用数据控制,并配有合适元素,如砖塌,建筑板飞溅,玻璃破碎等。在DOS命令中,我们还必须做大量浓烟数据和实际火元素”。
鸟这种生物,代表一个敌人,这可能是典型的鸟人怪兽电影,这涉及显著的概念设计。Khanikian说:“我们倾向于这样一只蒸汽朋克型的鹰,它是一种经历过大大小小战役的生物,同时也是一种肮脏但坚韧不拔的生物,也许每一个战斗后,它会飞回到基地,它的士兵就是那些金属片。从根本上讲,这是一个战争机器”。
关于这个生物,Rodeo借助Softimage的XSI,用ICE控制其羽毛动态。卡尼柯南指出:“也有很多像滴唾液和热气从鸟人的喙中喷出这样的小细节,当它有人依靠在建筑物一侧时,我们有很多模拟碎片从建筑物一侧跌落”。
反射特效
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镜头:在一些长镜头中,瑞根在他更衣室镜子前思考他的命运,或与其他角色谈论,此时摄影机在他们周围移动。
特效制作:尽管摄像机移动,没有摄像头或拍摄成员被拍到,因为Rodeo描摹出这些演员,并制定了2.5D来处理反射环境。
Khanikian说:“每一次你在更衣室里或对着镜子的任何地方,实际上我们都为这些地方建立2.5D DMP环境。大多数你在镜子看到的是环境的描摹。我们不停地从电影板上去除的是那些前景演员和他们的反光影像”。
条纹,污迹和镜子的光效都可以让我们看出那是无缝镜头。Khanikian说:“对于那些可以在DOS命令中建立数据来去除那些污垢元素,我们有一些镜头,我们可以清楚地看到他们,我们可以将其去除。在DOS命令中,我们有一点小创新,将恢复镜子中的所有污垢”。其他特效镜头:在影片其他几个场景中都有使用Rodeo的技术,包括几个关键镜头如:彗星进入地球大气层镜头,瑞根砸他的更衣室镜头,各种纽约环境镜头,Rodeo的技术也用于把各种镜头串在影片中。
特效制作:彗星镜头——最终代表一颗流星,是用Houdini CG添加到背景板中。Khanikian说:“我们考察了俄罗斯彗星镜头,观看它的运动,导演真正想要的那些镜头是彗星非常有生机和闪烁光芒,有时一些碎片会飘散开来。在闹市拍摄彗星,特别是当他想有彗星解体那种效果,而其他的人看到一个巨大的彗星正穿过云层”。
瑞根在他的更衣室崩溃了,开始乱扔东西,在砸那些飘在房间中的物品。Khanikian指出:“大多数元素都是我们添加的CG道具,他把化妆盒扔到墙上。他扔在墙上的椅子是CG和海报是拍摄的整个CG。我们有照片参考,我们也要求他们给我们些道具,我们在这里扫描他们,并做额外照片纹理参考”。
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其他工作包括在剧院屋顶一些CG工作者,山姆(艾玛·斯通饰)和迈克(爱德华·诺顿饰)。当瑞根在他的病房里时,罗德奥也制造了一些CG背景。
同样,对于其中的一些长镜头,视觉效果工作室还呼吁实施选择性可编辑性的视觉效果,以及重新编排速度。Rodeo说:“亚历杭德罗希望他的电影有一个非常精确的节奏,所以该影片很大一部分被重新编排速度,加入复杂的时间变速曲线,以便于与他希望的速度保持一致”。
最终的结果是,在Rodeo指导下,这接近90分钟影片顺利进行,几乎全部为隐形无缝的视觉特效镜头。Khanikian指出:“这就是这部影片过人之处,我们为那些大片工作,这是我们喜欢做的事情,但这确实也是有价值的工作,因为你的工作会成为故事的一部分。人们没有意识到在《鸟人》这部影片中需要多少工作。你的工作支撑了这个故事,这种感觉很棒”。
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