画面不仅仅只是一幅图像——它是信息。我们要通过特定的方式将信息组合起来，其实现的方法就是构图。我们通过构图来告诉观众看哪里，看什么，以及为什么要看。

所有的基本元素都可以通过不同的组合创造某种层面的感知：创造视觉上的某些结构，令构图有凝聚性，并引导观众的眼睛和大脑将信息组合到一起，能帮助观众眼/脑合作以理解场景的视觉元素包括：

1直线构图



《七武士》

直线构图，无论明显或隐晦，都是视觉设计中的常客。它的效果很强大，作用方式也多种多样。几根简单的线条就能创造出一个二维空间，能够被人的眼/脑所理解。

2曲线构图

曲线构图，有时候也表现为反S型，被文艺复兴时期的艺术家们作为构图原则而被广泛运用。曲线本身有一种特殊的和谐感和平衡感。

3三角形构图



《公民凯恩》

三角形是一件有力的构图工具，当你刻意去寻找三角形构图时，你会发现到处都有。《公民凯恩》中的一幅画面，是电影视觉艺术中杰出的例子。即使在非常冗长的说明性场景中，三角形构图也能令画面充满动感。

4水平构图，竖直构图和对角线构图



《同流者》

任何类型的构图中，基准线总是其中的元素之一。虽然形式多种多样，他们总是能回归到最基础的：水平构图、竖直构图和对角线构图。构图中的直线可以很简单明了，例如《同流者》中的镜头，或暗示着物品和空间的规则感。

5水平线和消失点

天生对透视的理解令我们对水平线、透视线和消失点产生了特殊的联想。我们感知中的天然水平线：白纸上三条简单的直线就足以给我们足够的暗示。

6边缘的力量：画框

当我们要从一个画面的一组物体中辨别出其中的一个时，我们的潜意识中也意识到了画框的存在。画框的四条边本身就具有视觉影响力，靠近边框的物体与画框产生了视觉联系，相较于远离画框的物体，他们同画框的关系更加紧密。画框还在我们感知画框以外的空间时扮演着重要的角色：



《公民凯恩》

上/下、左/右，甚至是摄影机后的空间——这些都是整体构图中的框外空间，也是令观众的视觉体验更加立体化的关键因素。画框本身的力量也决定了我们如何选择长宽比——画框的形状。它在电影的历史中改变了很多，从最初几乎正方形的画框到更宽，更水平的长方形，到《刺杀肯尼迪》中的超宽画面。

7开放画面与闭合画面

开放画面指的是画面中的一个或多个元素伸出画框或贯穿画框。闭合画面指的是画面中完整包含了一个视觉元素，经常出现在具有正式感的构图中。虽然我们看到的画面仍然是图像，动作场面的大部分画面都是动态的，甚至有些模糊。虽然我们通常不会意识到模糊的画面，但他们仍然会影响我们的感知。

8平衡与不平衡的画面



《奇爱博士》

我们之前讨论过平衡的问题，现在我们要从构图的角度来研究一下。任何构图都可以是平衡或不平衡的，《奇爱博士》中的这个镜头，既是一个闭合画面，也是一个庄重/平衡的构图。在构图中使用四平八稳的几何形状来暗示社会结构，这是库布里克的惯用手法。《刺杀肯尼迪》中的那个画面，也是一个不平衡的画面，这已经超越了构图：视觉设计传递了有关情节的信息。



《刺杀肯尼迪》

9正空间和留白

物体的视觉比重或线条能够创造正空间，但没有他们的地方就产生了留白。“不存在”的元素也拥有视觉比重。我们要记住，当人物沿着左，右，上或下的方向往屏幕外面看时，甚至是往摄影机后看时，屏幕外的空间也非常重要。

作者：布莱恩·布朗
译者：丁亚琼

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