留美摄影师眼中的现场实时调色
宇明远是一位80后留美摄影师，他了解国外先进的电影制作流程，跟过一些商业电影剧组，也拍过许多独立电影，从8mm胶片到现代的数字电影，他也一直在学习和成长。回国的这段时间里也一直在拍片子，但是习惯于国外拍片流程的他，在国内拍片遇到了诸多问题，苦恼之时偶然看到了Color On Set现场实时调色的宣传片，觉得很棒，想试试，遂通过HOMEBOY的微信公众号Oh，4K！找到了我们。可以说宇明远老师也是我们Color On Set现场实时调色的忠实用户了，前前后后拍了很多项目，今天我们就来听听他眼中的Color On Set现场实时调色。
（摄影师宇明远在美国时的工作照）
Oh,4K！：你从美国回到国内，你觉得在拍摄制作上两地有什么差异？
宇明远：首先感觉沟通起来不一样，在国外我比较习惯用专业词语来跟其他部门沟通，想要什么效果都能比较迅速的完成。但是国内的制作人员大部分时候会不知道我说的那些专业词语是什么意思，会跟我反复确认是要这个吗？是想要这样吗？会有点不习惯。
然后整个制作流程上，国内的制作也有很多不规范的地方。比如前期的素材拷贝，有些就是跟机员随便往电脑里拷一份就把卡拿过去格了。没有做素材管理，也没有任何安全意识。
在国外不管是多大规模的制作，都会有一个DIT部门专门负责这部分的工作。前期的素材管理、色彩管理，到后期剪辑、调色整个制作流程里面都有统一的规范，保证素材在各个部门之间传递的时候不会出现差错。
我看过你们的Color On Set的宣传片，你们所提出的数字电影制作流程其实是跟好莱坞的制作流程接轨的。这也是我会找你们来做我的项目的现场实时调色的原因。
Oh,4K！：前期现场调色在国外影视工业流程里面是什么位置？
宇明远：在国外前期色彩管理其实是属于DIT部门，DIT部门在国外的制作流程里是非常重要的部门，负责影片的色彩管理、素材管理、特效拍摄等工作，与导演、摄影师、美术指导等各部门紧密合作。
我发现国内很多剧组为了节约成本，在前期根本不会设置这个岗位，经常在拍摄完成之后素材丢到后期才发现各种画面质量不过关、无法达到预期的色调、特效镜头在做合成的时候也是各种效果不理想，然后才无奈的增加后期制作费用去弥补这些前期的不足，浪费了很多制作时间和费用，最终效果也打了折扣。
国内的这种制作方式，其实是很落后的。成片质量完全依赖摄影师和导演的经验。摄影师和导演配合的好，也许能拍出一个好的作品。但是如果是有些商业项目，零时拼凑出来的制作团队，大家互相都不了解，也没有时间给大家互相磨合，制片人根本不知道该信任谁，最终出来的成片质量得不到保证。不够严谨。
（HOMEBOY Color On Set 在广告拍摄现场）
Oh,4K！：您是怎么知道HOMEBOY Color On Set现场实时调色的？
宇明远：我是在回国之后，接了一些商业项目，然后工作中发现一直会有这样那样的问题，制作流程很不规范。特别希望国内有团队能够像国外的DIT团队一样能够帮助我解决一些流程规范的问题。我是在朋友圈看到了Oh，4K！的文章，知道你们在做HOMEBOY Color On Set前期色彩管理，就联系了你们，希望可以一起学习进步。
Oh,4K！：Color On Set在现场应用有什么优点和缺点？
宇明远：作为摄影师在拍摄现场我会希望让导演看到我拍摄的每个镜头的想法和意图，Log模式和709模式监看都不能很好的把我的想法表达出来，我会需要去解释后期调色之后画面会是什么样的感觉，然后导演根据我的解释去想象最终的成片画面，然后再决定要不要这么拍，沟通起来很麻烦。
现在的话，给导演的监看画面是Color On Set调色过的信号，导演看到带色彩倾向，反差正常的画面会很快明白我的意思，也不用去想象后期成片的效果是不是符合自己的要求，很直观很好。
（HOMEBOY Color On Set的现场调色师与导演及宇明远一起工作）
并且在做后期的时候我发现，我们去到后期调色机房的时候看到的已经是我们前期在现场调色过的画面了，这让我和导演都很惊喜。做完剪辑之后，我们其实有点忘了前期调整的色调，在来机房的路上我们还在想要怎么跟调色师说我们想要的感觉。现在只接能够在后期看到前期调色的画面，沟通起来就特别方便，调色的效率也很高。
另外在控制曝光方面对我也有帮助，在一些极端场景，Log灰画面和709画面都不能很准确的看到高光和暗部的层次，而经过Color On Set调色之后的画面就可以看到高光和暗部的曝光是不是在可控范围内，我再去做调整。这些都是现场我觉得比较好的地方。
（HOMEBOY Color On Set调色师在宇明远的拍摄现场进行实时调色）
缺点的话，我觉得还是我之前说的，在国外现场实时调色是属于DIT部门的，所以我觉得HOMEBOY Color On Set在以后提供服务的时候可以是一个整体的DIT方案，包括素材管理、色彩管理、特效拍摄指导等全流程的数字解决方案。那样的话，其实对国内整个制作行业的规范发展是有很大帮助的。
Oh,4K！：在前两次项目中使用Color On Set现场实时调色的过程中有什么爽和不爽的事吗？
宇明远：有的。先说爽的地方吧~其实之前优点已经说过了。说个比较印象深刻的一个场景吧，当时是一个白天室内的环境在窗边有点逆光拍一个中景镜头，机头两个小监，一个TV Logic的小监看Log灰画面，一个由HOMEBOY Color On Set提供的可加载LUT的小监看调色过返送回来的正常反差的画面，当时的光线特别的好，然后经过你们调色之后小监上看到那个画面就特别特别的有电影的质感，当时就觉得如果我们每个场景都允许我们花很多时间去调整灯光、美术、道具，然后也适当给你们调色部门一点时间，那基本上拍出来的就是我想要的东西，后期就会变得特别的简单。
不爽的可以说吗~其实还是我说的一些细节的问题，专业和不专业其实有时候就是差在一些细节上。在与Color On Set的几次合作中，总体上现场实时调色对我的帮助还是挺大的，只是使用过程中会有一些小的问题，比如第一个项目在每个场景里机位架好之后我都会找你们现场调色部门来说我这场戏想要的一个色调和感觉，会花掉一些时间。那我觉得这部分的工作其实可以做的靠前一些，开拍前主动的找摄影师和导演沟通，了解摄影师和导演对影片影调的想法和要求。
另外比较不爽的还有一点，大监是我们从器材租赁那里拿的，小监是你们提供的，但是现场看大监跟小监的颜色还是会有点不一样。我虽然知道这不是你们的问题，但是我觉得如果你们在做现场实时调色的工作，那就应该解决现场监看色彩准确的问题，希望你们以后能提供色彩准确的大监和小监，这样我们在用现场实时调色的时候也会觉得比较安心。
Oh,4K！：在整个前后期流程里面Color On Set还有什么值得改进的地方？
宇明远：有的。首先还是色彩准确的问题，期待以后HOMEBOY Color On Set可以推出自己的监看设备解决这个问题。第二是，希望现场配备两个工作人员，一个负责连接设备跟摄影师沟通，一个负责调色。第三是，开拍前提前沟通确定好场景和色调，在现场的时候能够快速的实现导演和摄影师的想法。
Oh,4K！：还会继续使用Color On Set吗？为什么？
宇明远：当然会。很高兴能够跟HOMEBOY合作，不管是前期的色彩管理还是后期调色都很专业，我相信好的流程可以带来好的结果，我会一直坚持使用，并把它介绍给我身边的小伙伴，只有越来越多的人坚持和使用好的流程，那整个行业的制作水准才会慢慢提高。这是一个共同成长的过程，相信Color On Set会越做越好。
总结：
首先我们特别感谢宇明远老师能够跟我们分享他使用现场实时调色的经验，从中我们也看到一套好的科学的制作流程是多么的重要，而让我们欣慰的是我们一直在坚持优秀的科学的制作流程。Color On Set现场实时调色纵然还有很多不足，但是我们不会因为当前中国的制作环境和诸多限制而停滞不前，我们会一步一步改进，所以宇明远老师给我们提出的这些建议显得特别的宝贵，像能否提供完整的DIT方案，拍摄现场工作人员的配备与沟通，包括希望我们能出自己的监视器等等，其实这些我们也一直在思考和调整，这里可以提前透露一下，新的一年我们的Color On Set现场实时调色会有重大升级，敬请期待！
如果您想了解我们现场实时调色的服务细节，您可以来公司实地考察这套设备的使用，我们将竭诚为您服务。
联系人：朱老师 /17701313693
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OH,4K! 是 HOMEBOY Cine Studio 电影调色公司的微信订阅号。
我们提供电影、广告、纪录片、宣传片、MV的后期调色，贯穿其后期的现场色彩管理，以及跨地域的远程实时调色服务！
调色业务联系：13911101120
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企业微信号：homeboycinestudio
更多调色作品详见：http://homeboycinestudio.diandian.com/
（摄影师宇明远在美国时的工作照）
Oh,4K！：你从美国回到国内，你觉得在拍摄制作上两地有什么差异？
宇明远：首先感觉沟通起来不一样，在国外我比较习惯用专业词语来跟其他部门沟通，想要什么效果都能比较迅速的完成。但是国内的制作人员大部分时候会不知道我说的那些专业词语是什么意思，会跟我反复确认是要这个吗？是想要这样吗？会有点不习惯。
然后整个制作流程上，国内的制作也有很多不规范的地方。比如前期的素材拷贝，有些就是跟机员随便往电脑里拷一份就把卡拿过去格了。没有做素材管理，也没有任何安全意识。
在国外不管是多大规模的制作，都会有一个DIT部门专门负责这部分的工作。前期的素材管理、色彩管理，到后期剪辑、调色整个制作流程里面都有统一的规范，保证素材在各个部门之间传递的时候不会出现差错。
我看过你们的Color On Set的宣传片，你们所提出的数字电影制作流程其实是跟好莱坞的制作流程接轨的。这也是我会找你们来做我的项目的现场实时调色的原因。
Oh,4K！：前期现场调色在国外影视工业流程里面是什么位置？
宇明远：在国外前期色彩管理其实是属于DIT部门，DIT部门在国外的制作流程里是非常重要的部门，负责影片的色彩管理、素材管理、特效拍摄等工作，与导演、摄影师、美术指导等各部门紧密合作。
我发现国内很多剧组为了节约成本，在前期根本不会设置这个岗位，经常在拍摄完成之后素材丢到后期才发现各种画面质量不过关、无法达到预期的色调、特效镜头在做合成的时候也是各种效果不理想，然后才无奈的增加后期制作费用去弥补这些前期的不足，浪费了很多制作时间和费用，最终效果也打了折扣。
国内的这种制作方式，其实是很落后的。成片质量完全依赖摄影师和导演的经验。摄影师和导演配合的好，也许能拍出一个好的作品。但是如果是有些商业项目，零时拼凑出来的制作团队，大家互相都不了解，也没有时间给大家互相磨合，制片人根本不知道该信任谁，最终出来的成片质量得不到保证。不够严谨。
（HOMEBOY Color On Set 在广告拍摄现场）
Oh,4K！：您是怎么知道HOMEBOY Color On Set现场实时调色的？
宇明远：我是在回国之后，接了一些商业项目，然后工作中发现一直会有这样那样的问题，制作流程很不规范。特别希望国内有团队能够像国外的DIT团队一样能够帮助我解决一些流程规范的问题。我是在朋友圈看到了Oh，4K！的文章，知道你们在做HOMEBOY Color On Set前期色彩管理，就联系了你们，希望可以一起学习进步。
Oh,4K！：Color On Set在现场应用有什么优点和缺点？
宇明远：作为摄影师在拍摄现场我会希望让导演看到我拍摄的每个镜头的想法和意图，Log模式和709模式监看都不能很好的把我的想法表达出来，我会需要去解释后期调色之后画面会是什么样的感觉，然后导演根据我的解释去想象最终的成片画面，然后再决定要不要这么拍，沟通起来很麻烦。
现在的话，给导演的监看画面是Color On Set调色过的信号，导演看到带色彩倾向，反差正常的画面会很快明白我的意思，也不用去想象后期成片的效果是不是符合自己的要求，很直观很好。
（HOMEBOY Color On Set的现场调色师与导演及宇明远一起工作）
并且在做后期的时候我发现，我们去到后期调色机房的时候看到的已经是我们前期在现场调色过的画面了，这让我和导演都很惊喜。做完剪辑之后，我们其实有点忘了前期调整的色调，在来机房的路上我们还在想要怎么跟调色师说我们想要的感觉。现在只接能够在后期看到前期调色的画面，沟通起来就特别方便，调色的效率也很高。
另外在控制曝光方面对我也有帮助，在一些极端场景，Log灰画面和709画面都不能很准确的看到高光和暗部的层次，而经过Color On Set调色之后的画面就可以看到高光和暗部的曝光是不是在可控范围内，我再去做调整。这些都是现场我觉得比较好的地方。
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另外比较不爽的还有一点，大监是我们从器材租赁那里拿的，小监是你们提供的，但是现场看大监跟小监的颜色还是会有点不一样。我虽然知道这不是你们的问题，但是我觉得如果你们在做现场实时调色的工作，那就应该解决现场监看色彩准确的问题，希望你们以后能提供色彩准确的大监和小监，这样我们在用现场实时调色的时候也会觉得比较安心。
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宇明远：当然会。很高兴能够跟HOMEBOY合作，不管是前期的色彩管理还是后期调色都很专业，我相信好的流程可以带来好的结果，我会一直坚持使用，并把它介绍给我身边的小伙伴，只有越来越多的人坚持和使用好的流程，那整个行业的制作水准才会慢慢提高。这是一个共同成长的过程，相信Color On Set会越做越好。
总结：
首先我们特别感谢宇明远老师能够跟我们分享他使用现场实时调色的经验，从中我们也看到一套好的科学的制作流程是多么的重要，而让我们欣慰的是我们一直在坚持优秀的科学的制作流程。Color On Set现场实时调色纵然还有很多不足，但是我们不会因为当前中国的制作环境和诸多限制而停滞不前，我们会一步一步改进，所以宇明远老师给我们提出的这些建议显得特别的宝贵，像能否提供完整的DIT方案，拍摄现场工作人员的配备与沟通，包括希望我们能出自己的监视器等等，其实这些我们也一直在思考和调整，这里可以提前透露一下，新的一年我们的Color On Set现场实时调色会有重大升级，敬请期待！
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