专访视频



采访文字

创造唯美画面

这个片子我们在上海拍一部分，云南丽江拍一部分，足球这个场景完全当时设定不是这个，用的尼康的镜头，但机身是高速的，这个是客户决定的。当时的环境不好把内容拍的好看，我对环境不认可，当然也有些导演或者摄影觉得我们要写实。我不反对真实，但是我想把真实的东西也拍的美。这是我一个癖好。我看到画面不漂亮我就下不了手。但难就难在这里，明明不漂亮要想尽一切办法，用不同的镜头，焦段也好，角度也好，光圈也好，各种手法或者元素去让他好看起来。我这个人是偏唯美那边的。使用了压缩镜头，导演给了很大的宽容度，我们跑到了别的地方去取景，这个镜头有抽离感，特别唯美。在某种程度上是一种升华。我刚好找到一个角度带到一点房子，让他不要觉得是在荒郊野外，这就是一种思维。可能别人也不会在意你那个东西。当然那个条件不好，当时如果用爱丽莎拍的话会好很多。




湖面的镜头

这个很难拍，船特别窄，就和船老大找阳光，拍了很长一段时间，都是挺好看的，但是剪辑就只能剪辑一点点，考虑到这个没有一个固定的主角所以以他收尾，之前不能出现太多，所以说做一个很好的摄影师必须得懂剪辑，这个非常重要。




如果你有剪辑的概念，对你的摄影会有很大的帮助的。你们可以就这个去问其他的导演，你们有没有发现有些摄影师拍的东西，单个画面都很好看，但是连起来，就剪不到一起。如果摄影师对剪辑没概念，导演也不是很清楚，到了剪辑台才发现这个问题，就太晚了。法国新浪潮的一个摄影师现在已经七八十岁了，他讲过很好的一段话是说：“电影的摄影是跟平面的摄影几乎是一样的，单独来说电影摄影的每格都和平面摄影一样，但他们不同就在于，电影摄影有之前和之后，你这镜头之前肯定还有个什么镜头，因为有了前边的镜头，所以才有了这个镜头，同时这个镜头还要为下边的镜头做铺垫，所以同样一帧画面，思维里是要有前后的，他不是单张照片独立的艺术作品。”




把握拍摄时机

江苏路一个老房子，我们拍别人哺乳的镜头拍完了，然后有个弹钢琴的，那个弹钢琴的就是导演，拍到下午，大概四点左右就看到那个光，我就没跟导演讲，快收工的时候，上海的那个房子很小，门离外边走到就大概这么宽吧，然后我在楼梯，如果拍逐格镜头那个光会走，就看到那个桌子的倒影，这个东西是你后期很难复制的，只是种很有机的东西。然后这些斑驳感，大概半个小时左右吧，导演看了很喜欢。有些东西就是把危机转化为一种机遇吧。

这个镜头是女孩子真的哭了，那个演员真的哭了，是因为我没时间去调光，所以我就先自己抓个单帧出来调出一个色调，到时候导演去挑有一个参考。启示这个镜头有很多遗憾的，本来想外边下雨，镜头里是失焦的雨滴，结果那天没有雨，所以当时很多遗憾，你不知道以为就是这么设计的，其实不是这样子的，拍了以后我调色的时候觉得这个特别有味道，我把她结婚放在她爸爸舍不得女儿走的那种爱突出出来，我觉得这个比男欢女爱伟大，又因为他是照相机的广告，所以里边穿插了单帧的镜头是合理的。这情绪比你真的使劲的哭好看很多，更有味道，所以当时是这样想的，但是质感上会弱一些。我希望我的标准是你看不出来哪个镜头是打光的哪个是没有打光，很多人看到会说这个是打光的，其实不是。但还要和之前连的起来。

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