在圣丹斯电影节的历史上，今年是首次没有收到35mm胶片拷贝的电影。这对独立电影制作人来说意味着什么呢？

Holden Payne是圣丹斯电影节展映技术总监，在他看来这意味着DCP很可能会存留下来并延续下去。如果你的电影要在电影节上巡回展映，那么你在放映时至少会遇到一个技术难题。采用DCP能在电影放映的时候帮助电影人减少棘手的问题和麻烦。Payne谈到了2015年圣丹斯电影节中电影的放映事宜，还有电影制作人怎么才能确保自己的作品是符合标准的以及未来的趋势是怎么样的等内容。



今年对于圣丹斯电影节的电影放映来说将会是非常顺利的一年。

圣丹斯上的电影主要是用什么放映的？情况是怎样的？
Holden Payne：今年我们第一次没有收到35mm胶片拷贝的电影。虽然几年前我们提出16mm是一个可以接受的格式，而在今年我们展示了一个16mm短片电影。这部16mm电影是手绘的，但是我感到非常勉强，只因为它是一部电影。我们主要展示的是DCP和HD-Cam，而很快的我意识到HD-Cam也在减少。我们不会提出蓝光电影，但将蓝光作为备份我们是接受的，只有在主要放映格式找不到时我们才会使用它。我并不热衷蓝光的原因仅仅是因为其四个光学信息图层会被损坏刮花，很容易会留下指印。这种风险高的格式我们是不会将其用作主要放映格式的。

在DCP方面您都有什么经验呢？走向DCP的道路是怎样的呢？
HP：只要有人在后期制作室中做DCP时我都会很享受整个过程。如果你的电影要在电影节上展映，建议制作人只将时间和金钱投资到提交作品上。DCP要在专业的地方做，不专业的地方电脑制作会很慢，风险很大，你肯定不想自己的电影会有同步或者色彩空间的问题。对我们来说，我们有自己的供应商来做指导，比如Dolby、Fotokem或者Light Iron。

有没有制作人会提前做技术检查工作呢？
HP：我们的检查流程非常苛刻严格，但不会给外人检查，原因是我们没有时间。但我们在放映之前的检查是非常严谨的，如果发现音频或者色彩空间有问题，我们会告诉制作人。


（SONY的技术人员在对放映系统进行检查）

电影常见的需要改正的问题有哪些？
HP：最大的问题恐怕非电影字幕问题莫属了。

对于在各种电影节展映的电影，因为剧场或展映场地的不同，您会推荐过来做技术审查吗？
HP：在你完成电影要提交的时候，试着找个放映室看看。从90年代末我就开始在这个圈子里了，我的体会是每个电影节的时间都很紧张。我之前有好几年没有为制作人做技术审查，不是说我不愿意做，只是没有时间罢了。我有一个优秀的团队，也取得了不少成就。我偶尔给制作人做审查，发现大多数的问题都是出在后期。我的装备全都是标准的，我们不会改变放映的设置，我们只朝标准看齐。


(和展映技术总监Holden Payne在一起)

到这一步，就很难改变了。
HP：没错。不说是哪一个电影节，我曾在这个电影节上工作，做技术审查是要收费的。但是他们只是花点钱就知道放映是否会出问题了，起码可以踏踏实实睡个觉。

这么说我就能理解提前在放映室检查电影问题的好处了。
HP：对的。在到达犹他州后，除了出了问题和后期制作的人匆匆联系草草解决外，电影人能做的事情是非常有限的。我的审查团队会提前11天开始工作，在发现问题之后我们会立刻解决。

制作人在放映室审查电影的时候，您会建议他们注意哪些事情呢？
HP：我发现大多数人审查时关心的是调色的问题。因为在放映室里，电影是调好的，画面看着会很大。如果在剪辑室里看，监视器上看到的和大屏幕上看到的是非常不一样的，大屏幕上的画面会显得很大，能看到一般人看不到的瑕疵及问题。从剪辑室的监视器和放映室看到的是完全不同的，对比度和色彩在监视器上看起来是监视器画面，放到大屏幕上会看起来是放映的画面。这两者应该是接近的，但实质上是完全不一样的。有人在Retina显示屏的笔记本上进行电影剪辑，这是完全不一样的。大多数人第一次在大屏幕上审查都会被震惊到。

是在好的还是不好的方面震撼到他人？
HP：很大程度上是好的方面。能看到一个40尺高的东西还是非常神奇的。



这几年你在放映中看到了哪些改变呢？你认为未来的电影放映趋势是什么？
HP：我认为DCP会存留下来延续下去。对于小制作人来说，还没有准备好开始使用，但是依我来看，固态硬盘会成为过去式。我很喜欢用固态播放器。我不想播一个ProRes文件都用电脑，电脑系统往往出现不稳定的情况。有人提出GUI界面运行固态驱动的东西，我就感觉未来的独立制作人会在电影节展映中使用它。很多播放界面的操作有点不好用，但还是一直在改进。

我很喜欢Dolby激光灯放映机。35mm仍将会存在于归档工作中。我曾在每个放映剧场中配备了它，而且去年我展示了三部35mm拷贝电影。就像我说的，今年没有35mm拷贝的电影，这会是非常顺利的一届电影节，而35mm也是一个很好的格式。

小编的话：Holden Payne的体会和我们公司（HOMEBOY Cine Studio电影调色公司）在日常工作中遇到的问题的感受是一样的。

这里我们特别的整理一下国内DCP制作容易出现的问题:

1、帧速率：普通帧速率的电影应该是用24P拍摄，而国内很多电影制作人拍摄的时候帧率用的是25P。这方面，SONY 高清学院的专家给出的解释是：25P的放映机，准确的说是支持25P服务器，是这些年随着4K放映才出来的标准。所以，目前国内院线中更普遍的标准是24P的放映格式。所以，目前如果你是25P拍摄的，我们都要先做25-24的帧速率转换。这个里面需要注意的就是转换的效果，如果只是普通软件，生做转换，会出现抖动的问题。所以，我们在处理的时候会用特殊软件去制作，这种算法会保证流畅的观看效果。

2、声画同步：25-24的转换要注意声画同步的问题，这需要在技术检查的时候非常小心。

3、画幅比：在拍摄的时候，应该对应DCP 2.39:1或者1.85：1的标准制作监看遮幅，这样就避免了后期重新调整构图的麻烦。

4、色彩标准：很多调色公司的监看系统都没有经过严格的校准。特别是在反差的控制方面。所以在电影院放映的时候会发现差异，特别是在夜景画面的时候出现大量的暗部，这时候暗部控制到什么程度就是很准确了。而我们公司的监视器和4K投影都是标准过的，并且坚持每两个月做一次校准。即便是这样，我们调完色的电影在DCP制作完成后，都要带着导演和摄影去我们合作的影院进行最终的放映检查。


（我们公司调色并制作DCP的素材在BIRTV SONY 4K/3D大影院放映）

我们公司现在除了调色之外还可以为客户提供4K/3D/高帧频的DCP制作，支持5.1、7.1、杜比全景声声音格式。调色和DCP制作是保证最后高质量放映的最后一关，所以，一方面我们非常重视这部分的工作，二来，也希望制作人可以重视起来！


（我们的调色监看环境）
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