镜头｜广角镜头远拍与近拍
广角镜头远拍
广角镜头制造空间感。广角镜头常被用于展示风景，在展示室内大空间时同样有效。广角镜头让小空间显得更大，让大空间看着更空旷。
在《命运规划局》的这个镜头里，轻微向右推增加了这一空间感。除了摄影机向右推，没有包括摇摄在内的其他类型运动。如果你想把注意力放在房间的体积上，那一定要让某个物体或人大致处于空间的中央。如果他们离摄影机太近，焦点则会完全落在演员上；如果他们离得太远，侧向运动就无法揭示出空间感。
小幅度的摄影机运动加上大幅度的演员运动，制造出一种紧迫感。如《盗梦空间》的画面，我们看到一个开阔的室内空间。当演 员经过摄影机并走进空间的同时，摄影机仅仅往前推了很短的距离。
当你希望展示演员从某个位置或某种心理状态过渡到另外一种时，这是一个有用的技巧。摄影机以极其简单的方式移动，当演员开始运动时，摄影机向右推，而你对镜头的选择令效果呈现。广角镜头创造出远离摄影机的必要移动、空间感以及演员身边和远处的景物。
广角镜头近拍
广角镜头夸大了距离，因此摄影机运动显得更迅速。人远离或接近摄影机的移动看起来会更加迅速，而且物体看上去是扭曲的。
广角镜头也能够放大接近或远离摄影机的运动，这就是说当你的演员稍稍远离一点点，画面效果就如同迅速远离。这可以让演员从一个看似平常的空间转换到一个广阔的开放空间中。在《这个杀手不太冷》的镜头中，演员们站在一个看似幽暗封闭的空间的门外，但当摄影机向右移动时，他们远离摄影机走到了建筑的边缘。
摄影机继续运动，直至原先的背景完全出画。这在看似封闭的黑暗空间和巨大的广阔城市之间制造出一种神奇的 过渡。当镜头开始时，观众并不知道身处小巷还是其他封闭的空间，而摄影机运动揭示了演员身处于更大的世界的一部分。
尽管摄影机运动的幅度很小，但只要结合演员的移动就能让这个场景更具动感。让演员经过时接近摄影机，使得远离摄影机的移 动更明显。
《这个杀手不太冷》的画面中，广角镜头被有效地用于强调物体的存在。手枪离镜头本身非常近，使其看起来比实际大小还要 大。这种扭曲也放大了手枪的移动，因此当演员向着四周轻微摆动手枪时，手枪看起来在进行着大幅度的摆动。这意味着尽管我们将 注意力放在聚焦的演员身上，但依然对枪保持警觉。让人觉得枪就是对准着观众的，相比使用标准焦段镜头，这增加了更多由危险引起的紧张感。
《漫长的婚约》一个镜头展示了广角镜头对面部的扭曲。离摄影机太近的事物都会显得比实际距离更近；这实际上意味着被摄主体看起来会 有一个比正常尺寸还要略大的鼻子。为了避免出现太多这样的问题（或是某种喜剧效果），你可以将摄影机放在上方拍摄。轻微的 俯拍也能有所帮助。通过这种设置摄影机的方式，你既能够得到由广角镜头产生的细微、朦胧的扭曲，同时又让面部看起来不会太怪异。
文章作者：Christopher Kenworthy
编译：雷雷
想了解我们更多的，可访问：http://movie1895.cn
——————大峰传媒——————
影视技术培训
大师班Master Class
工作坊Work Shop
影视培训咨询：13717789050
影视器材租赁
4K技术服务
演唱会直播
微电影
纪录片
影视租赁咨询：15510029954
企业微信号：dafengfilm
更多作品详见：http://movie1895.cn
广角镜头制造空间感。广角镜头常被用于展示风景，在展示室内大空间时同样有效。广角镜头让小空间显得更大，让大空间看着更空旷。
在《命运规划局》的这个镜头里，轻微向右推增加了这一空间感。除了摄影机向右推，没有包括摇摄在内的其他类型运动。如果你想把注意力放在房间的体积上，那一定要让某个物体或人大致处于空间的中央。如果他们离摄影机太近，焦点则会完全落在演员上；如果他们离得太远，侧向运动就无法揭示出空间感。
小幅度的摄影机运动加上大幅度的演员运动，制造出一种紧迫感。如《盗梦空间》的画面，我们看到一个开阔的室内空间。当演 员经过摄影机并走进空间的同时，摄影机仅仅往前推了很短的距离。
当你希望展示演员从某个位置或某种心理状态过渡到另外一种时，这是一个有用的技巧。摄影机以极其简单的方式移动，当演员开始运动时，摄影机向右推，而你对镜头的选择令效果呈现。广角镜头创造出远离摄影机的必要移动、空间感以及演员身边和远处的景物。
广角镜头近拍
广角镜头夸大了距离，因此摄影机运动显得更迅速。人远离或接近摄影机的移动看起来会更加迅速，而且物体看上去是扭曲的。
广角镜头也能够放大接近或远离摄影机的运动，这就是说当你的演员稍稍远离一点点，画面效果就如同迅速远离。这可以让演员从一个看似平常的空间转换到一个广阔的开放空间中。在《这个杀手不太冷》的镜头中，演员们站在一个看似幽暗封闭的空间的门外，但当摄影机向右移动时，他们远离摄影机走到了建筑的边缘。
摄影机继续运动，直至原先的背景完全出画。这在看似封闭的黑暗空间和巨大的广阔城市之间制造出一种神奇的 过渡。当镜头开始时，观众并不知道身处小巷还是其他封闭的空间，而摄影机运动揭示了演员身处于更大的世界的一部分。
尽管摄影机运动的幅度很小，但只要结合演员的移动就能让这个场景更具动感。让演员经过时接近摄影机，使得远离摄影机的移 动更明显。
《这个杀手不太冷》的画面中，广角镜头被有效地用于强调物体的存在。手枪离镜头本身非常近，使其看起来比实际大小还要 大。这种扭曲也放大了手枪的移动，因此当演员向着四周轻微摆动手枪时，手枪看起来在进行着大幅度的摆动。这意味着尽管我们将 注意力放在聚焦的演员身上，但依然对枪保持警觉。让人觉得枪就是对准着观众的，相比使用标准焦段镜头，这增加了更多由危险引起的紧张感。
《漫长的婚约》一个镜头展示了广角镜头对面部的扭曲。离摄影机太近的事物都会显得比实际距离更近；这实际上意味着被摄主体看起来会 有一个比正常尺寸还要略大的鼻子。为了避免出现太多这样的问题（或是某种喜剧效果），你可以将摄影机放在上方拍摄。轻微的 俯拍也能有所帮助。通过这种设置摄影机的方式，你既能够得到由广角镜头产生的细微、朦胧的扭曲，同时又让面部看起来不会太怪异。
文章作者：Christopher Kenworthy
编译：雷雷
想了解我们更多的，可访问：http://movie1895.cn
——————大峰传媒——————
影视技术培训
大师班Master Class
工作坊Work Shop
影视培训咨询：13717789050
影视器材租赁
4K技术服务
演唱会直播
微电影
纪录片
影视租赁咨询：15510029954
企业微信号：dafengfilm
更多作品详见：http://movie1895.cn
本文为作者 北京大峰文化传媒有限公司 分享，影视工业网鼓励从业者分享原创内容，影视工业网不会对原创文章作任何编辑！如作者有特别标注，请按作者说明转载，如无说明，则转载此文章须经得作者同意，并请附上出处(影视工业网)及本页链接。原文链接 https://cinehello.com/stream/60134
