(原创）中国无“独立”电影？！新年前都看看病吧-2015圣丹斯电影节中国剧情片无缘
引：笔者之前文章介绍了奥斯卡最佳短片参选的事宜和目前中国海外青年电影人的状态，今天就来从一个方向谈谈中国电影目前的问题出在哪里？
结症-中国无”独立“电影
2010年笔者受邀在南京艺术学院影视学院进行一次公开讲座，题目是”美国独立电影制作“，讲座完毕，很多学生和老师都对”独立“一词颇为惊讶，美国最有名的不是”好莱坞"电影吗？为什么“独立”电影值得一讲，还是美国“独立”电影？按下不表，我们在新年倒数计时中看看2015年初的圣丹斯电影节。
2015年圣丹斯电影节将于1月22日-2月1日在美国犹他州举行，圣丹斯电影节是世界电影节循环赛中第一个重要赛事和展演舞台。很可惜，中国一小搓电影可以傲视柏林，戛纳，威尼斯等顶尖欧洲电影节，在美国市场几乎清一色的是“欠发展”状态。有很多读者肯定会说“美国的电影不艺术，自然电影节也不会考虑我们中国艺术电影“，那么我相信所谓的美国观众只会"呵呵”一笑，因为其实大家并不去关注，美国的艺术电影远远是世界产量最多的，也是国际电影节循环赛的主要生力军，并且在美国其实可以把这类电影归为“独立”电影。
“独立”电影 不是 “商业”电影- 不对， 独立电影可以是商业电影，更可以是很成功的商业电影
解释： 独立电影在美国的定义往往是脱离传统垄断的常态发行机构，通过自行融资进行的项目，例如我们熟知的八大电影公司，他们一般做的都是商业电影。 而独立电影最好的曝光平台是电影节和卖片市场，很多独立电影继而进军商业院线发行，例如捧红大表姐的《冬天的骨头》2010，制作费+宣发费200万美元，在美国真的就只是个独立电影入门级水平，一举横扫柏林电影节，圣丹斯电影节和奥斯卡最佳影片，最佳女主女配，最佳改编剧本提名，国际票房超过1500万美元，次级市场收入超过2000万美元，所以独立电影可以是很商业，很赚钱的，而且是名利双收的。
现实问题：独立电影年年有，年年还特别多，因为中国现在的新贵发行和院线集团并不是唯一控制电影发行渠道的
只是绝大多数所谓的独立电影也好，艺术电影也好，直接在项目立项的时候就是苦大仇深要跟中国电影商业发行决裂，或是根本没有想清楚怎么去和商业互动，只是停留在 我得奖-我很牛-谁让我上映-我不能上映-我还很牛-我搞钱-我很牛-我要上映-不上映-我得奖-我很牛 的无限循环之中。
“独立”电影 一定是“艺术”电影- 也不对，独立电影可以是题材很商业很接地气，但又可以是所谓的“艺术”类型
解释：独立电影并没有统一的定义概念，目前仍然将制作是否与大型商业发行机构捆绑起来来做定义。这里主要是体制上的模式思考，而不是内容上的创作思考。
现实问题：既然中国有独立电影，为什么大家却看不到独立电影？我们看看在中国被称作“独立”电影的影片都是些什么影片？话题晦涩，政治性倾向明显，生怕片子不被禁，不被封杀，因为这是标榜“艺术”的最好手段，事实上的问题是拍好故事，讲好故事，尊重电影流程的“独立”影片却少之又少，很多电影人认为“反正我做了国内也看不到，不如就更任性吧”，那么问题又来了，这么任性的片子，怎么可能再和商业市场结合呢？
那么再来看看圣丹斯入围的十二部国际剧情片：
The Second Mother 巴西，PRINCESS 以色列，Partisan 澳大利亚，Chorus 加拿大，The Summer of Sangaile法/荷
Glassland 爱尔兰，Ivy 土耳其，Homesick 挪威，Slow West 英国/新西兰 Strangerland 澳大利亚/爱尔兰 Umrika 印度，Cloro 意大利
这十二部影片虽然还未在市面上映，不过圣丹斯后这十二部影片一定会拿到很好的海外版权销售合同，其次回到各自国家也是不愁发行销售的。根据笔者以往参加圣丹斯，和参与片子在圣丹斯的情况，可以告诉大家，一般圣丹斯选的片子娱乐性相当之高，而且是故事本身就会有很多受众，而这些片子同样缺乏顶级大明星，缺乏拍摄前的发行保驾护航，对电影项目本身来说意义重大，因为它能解决“独立”电影的结症。很显然中国票房全球现在数一数二的，中国在海外的电影发展是极差的，美国就不说了，看看韩国，中东，南美洲，哪怕是东南亚我们都是不如的。
治病- 中国无“独立”电影是因为没有投资人和发行商愿意做没有回报的事情
投资人/发行商/电影人 三者之间的矛盾来源于 1投资人不知道怎么回收成本 2 电影人不知道怎么帮投资人回收成本 3 发行商忽视电影本身作为产品的价值
电影是什么？ 电影是门科学，是门艺术，更是门生意（商业），很显然的问题在中国，很多人看不明白，或者看明白的人装傻，很傻的真的看不明白。
药方A 投资人 投的好不如投的巧
投资什么最赚钱？投资什么最出名？投资什么好洗钱?（不好意思说漏了） 不管投资人选择什么样的片子，首先大片（大投入，大制作）的不是每个人都能投的，国内钱傻人多，投资也是分阶梯分类型的。大的项目，看起来赚钱的项目从头到脚都不缺钱，这也是国内投资人盲目投资造就的结症。如果一个投资人只能提供资金，那这就真不是个钱能解决的事情了，因为一个影片合理的运作，发行和销售不是单单靠钱来支持，大家都明白的道理是钱可以生钱，但是钱放在银行让银行搭理和钱拿来做投资项目，收益风险回报是截然不同的。
投资人不一定要懂电影，其实太懂电影之后就会判断失误，从赚钱的角度来说就不科学了，投资人需要懂商业。目前情况是市场上的大项目不缺投，小项目充斥市场的前提下怎么选择？ 首先投资人要明确电影究竟是不是拿龙标走上映是唯一收益渠道？有些题材很好，但过不了审，那么在立项初期就要考虑回收渠道的多样性，国内不行，国外仍然有不同层面的市场，连《采访》这么大的项目，都因为担心票房没实力收入，最后搞成了VOD模式，结果依然是赚钱的。投资人不应该考虑单一的竞争市场，除非你的目的和目标更大，你的身家也很硬。大家做淘宝，你就做京东，大家做京东，你就做团购，差异市场是份额最大的，进入门槛低，收益回报可掌控，利于轻身进，完身出。
投资人说自己不懂什么分级销售，主次市场，国内外回收渠道怎么办？那好办，你就要找个懂的人为你打工赚钱，这就要求你对项目内容自身有一定判断，对人有一定的判断，别谈艺术性，导演比你能忽悠。 你要对内容是否有不同受众和项目运行能否达到最高化收益有很强的判断。好的故事，好的本子，好的项目，好的团队是最基本判断项目回报的选择。千万别相信我大投入，名演员，好导演项目就稳赚不赔，项目是什么？怎么回收？回收可行性的执行力度你都不清楚，前车之鉴比比皆是。
小分享-我在参与和投资什么？ 我作为微型独立投资人和制片，我自己目前只参与和投入”独立“影片，因为大片也不需要我投，每个制片和投资人都有自己的关注点和特殊点，我目前主要参与和投资海外的长短片，因为我看重电影人的成长价值（巨大空间）和电影人综合实力（电影人能承担问题，解决问题是重要的，老板不能给员工打工吧），接下来柏林电影节和戛纳电影节，都有我参与制片和初期立项的小片，也会和大家分享，特别是项目本身如何成立和收益平衡。
药方B 电影人（导演和制片） 学习交流让你成熟让你飞
我接触国内的电影人还很有限，以我的经验，投资人，制片，导演三方从来都没有很愉快的把钱赚，大家欢欢喜喜做电影的。目前中国电影市场鱼龙混杂，脚踏实地的电影人不是专业性艺术性好不好的问题，而是从来没把电影商业，艺术和技术三者关系平衡好，在国内技术好的电影从业人员也不少，太懂商业的电影人比比皆是，很艺术的导演那就更不在少数。现实点，做电影，都需要钱吧，你要只需要几十万，你自己都能解决，压套房子，卖个车，不行少换几个IPHONE，用自己的钱支持自己的艺术梦想，无可厚非，那叫任性。可是一旦糟蹋了投资人的钱，那就不叫任性，叫人性了。 电影人不学习，不交流现在是国内最大的问题，也是目前最大的国内电影圈困境。对于绝大多数电影人，其实提高技术交流学习，跟国际产业互动，提升国内外曝光就是很好的学习和发展过程，职业经理人还要去充充电，读个MBA，参加点学习活动，目的就是为了与时俱进，丰富自己的综合竞争力。
从2015年圣丹斯电影节没有一部入围中国剧情片可以看出，中国导演和制片们也许不屑和全世界卖片最好的市场互动，也不屑国际曝光，当然我相信也有很多是大海捞针的投过片子的，没有入选就作罢。 今年我看了两部送投圣丹斯的中国影片，我想说的是策略都错了，怎么去曝光和互动？原因何在？ 缺乏交流和学习导致没有更合理的解决方案。
导演搭配制片是至关重要的，制片必须从前期参与立项和导演共同制定项目的收益，我相信能够收益的电影项目，就算不上映，它的曝光和收益也会让投资人和发行商对团队和项目刮目相看，那么更大更好的项目才能实现。制片的学习交流就更为重要了，因为绝大多数最佳电影的奖项是给制片的，不是导演，制片们应该明白其中道理吧。
药方C 发行商
我不是发行商，我真替他们开不了药方。制度，政策，商业垄断都不是我辈能涉足的。我只想说一点：BTA来了吧，电影宣发来了吧，大数据来了吧，网络VOD多了吧，文化大发展了吧，科技在进步吧，传统发行商如果还没有意识到不以内容和定位为生，日后做电影的全是IT人士了，然后作为最有情怀的那批电影人在我们熟悉的电影消亡后会感叹”为什么我们没有做好我们自己该做事情“
再来说说我的题目中的论题 中国无“独立”电影，我用另一种说法再来复述一下，中国缺乏“独立”思维和策略的投资人，制作人和发行商。2014年即将过去，2015年即将到来，相信中国的电影发展会更好！
注：以上观点仅代表个人认识，不代表其他任何机构组织和个人
（笔者董瑷珲, 是一名居住在美国纽约，泰国曼谷和中国北京，并获得国际奖励的艺术家和电影人，国际电影教育专家。曾担任多部国际电影的制片和发行，参与制作影片在柏林，戛纳，翠贝卡，圣丹斯等国际电影节展映，并长期担任国际独立和艺术影片的海外发行工作。）
结症-中国无”独立“电影
2010年笔者受邀在南京艺术学院影视学院进行一次公开讲座，题目是”美国独立电影制作“，讲座完毕，很多学生和老师都对”独立“一词颇为惊讶，美国最有名的不是”好莱坞"电影吗？为什么“独立”电影值得一讲，还是美国“独立”电影？按下不表，我们在新年倒数计时中看看2015年初的圣丹斯电影节。
2015年圣丹斯电影节将于1月22日-2月1日在美国犹他州举行，圣丹斯电影节是世界电影节循环赛中第一个重要赛事和展演舞台。很可惜，中国一小搓电影可以傲视柏林，戛纳，威尼斯等顶尖欧洲电影节，在美国市场几乎清一色的是“欠发展”状态。有很多读者肯定会说“美国的电影不艺术，自然电影节也不会考虑我们中国艺术电影“，那么我相信所谓的美国观众只会"呵呵”一笑，因为其实大家并不去关注，美国的艺术电影远远是世界产量最多的，也是国际电影节循环赛的主要生力军，并且在美国其实可以把这类电影归为“独立”电影。
“独立”电影 不是 “商业”电影- 不对， 独立电影可以是商业电影，更可以是很成功的商业电影
解释： 独立电影在美国的定义往往是脱离传统垄断的常态发行机构，通过自行融资进行的项目，例如我们熟知的八大电影公司，他们一般做的都是商业电影。 而独立电影最好的曝光平台是电影节和卖片市场，很多独立电影继而进军商业院线发行，例如捧红大表姐的《冬天的骨头》2010，制作费+宣发费200万美元，在美国真的就只是个独立电影入门级水平，一举横扫柏林电影节，圣丹斯电影节和奥斯卡最佳影片，最佳女主女配，最佳改编剧本提名，国际票房超过1500万美元，次级市场收入超过2000万美元，所以独立电影可以是很商业，很赚钱的，而且是名利双收的。
现实问题：独立电影年年有，年年还特别多，因为中国现在的新贵发行和院线集团并不是唯一控制电影发行渠道的
只是绝大多数所谓的独立电影也好，艺术电影也好，直接在项目立项的时候就是苦大仇深要跟中国电影商业发行决裂，或是根本没有想清楚怎么去和商业互动，只是停留在 我得奖-我很牛-谁让我上映-我不能上映-我还很牛-我搞钱-我很牛-我要上映-不上映-我得奖-我很牛 的无限循环之中。
“独立”电影 一定是“艺术”电影- 也不对，独立电影可以是题材很商业很接地气，但又可以是所谓的“艺术”类型
解释：独立电影并没有统一的定义概念，目前仍然将制作是否与大型商业发行机构捆绑起来来做定义。这里主要是体制上的模式思考，而不是内容上的创作思考。
现实问题：既然中国有独立电影，为什么大家却看不到独立电影？我们看看在中国被称作“独立”电影的影片都是些什么影片？话题晦涩，政治性倾向明显，生怕片子不被禁，不被封杀，因为这是标榜“艺术”的最好手段，事实上的问题是拍好故事，讲好故事，尊重电影流程的“独立”影片却少之又少，很多电影人认为“反正我做了国内也看不到，不如就更任性吧”，那么问题又来了，这么任性的片子，怎么可能再和商业市场结合呢？
那么再来看看圣丹斯入围的十二部国际剧情片：
The Second Mother 巴西，PRINCESS 以色列，Partisan 澳大利亚，Chorus 加拿大，The Summer of Sangaile法/荷
Glassland 爱尔兰，Ivy 土耳其，Homesick 挪威，Slow West 英国/新西兰 Strangerland 澳大利亚/爱尔兰 Umrika 印度，Cloro 意大利
这十二部影片虽然还未在市面上映，不过圣丹斯后这十二部影片一定会拿到很好的海外版权销售合同，其次回到各自国家也是不愁发行销售的。根据笔者以往参加圣丹斯，和参与片子在圣丹斯的情况，可以告诉大家，一般圣丹斯选的片子娱乐性相当之高，而且是故事本身就会有很多受众，而这些片子同样缺乏顶级大明星，缺乏拍摄前的发行保驾护航，对电影项目本身来说意义重大，因为它能解决“独立”电影的结症。很显然中国票房全球现在数一数二的，中国在海外的电影发展是极差的，美国就不说了，看看韩国，中东，南美洲，哪怕是东南亚我们都是不如的。
治病- 中国无“独立”电影是因为没有投资人和发行商愿意做没有回报的事情
投资人/发行商/电影人 三者之间的矛盾来源于 1投资人不知道怎么回收成本 2 电影人不知道怎么帮投资人回收成本 3 发行商忽视电影本身作为产品的价值
电影是什么？ 电影是门科学，是门艺术，更是门生意（商业），很显然的问题在中国，很多人看不明白，或者看明白的人装傻，很傻的真的看不明白。
药方A 投资人 投的好不如投的巧
投资什么最赚钱？投资什么最出名？投资什么好洗钱?（不好意思说漏了） 不管投资人选择什么样的片子，首先大片（大投入，大制作）的不是每个人都能投的，国内钱傻人多，投资也是分阶梯分类型的。大的项目，看起来赚钱的项目从头到脚都不缺钱，这也是国内投资人盲目投资造就的结症。如果一个投资人只能提供资金，那这就真不是个钱能解决的事情了，因为一个影片合理的运作，发行和销售不是单单靠钱来支持，大家都明白的道理是钱可以生钱，但是钱放在银行让银行搭理和钱拿来做投资项目，收益风险回报是截然不同的。
投资人不一定要懂电影，其实太懂电影之后就会判断失误，从赚钱的角度来说就不科学了，投资人需要懂商业。目前情况是市场上的大项目不缺投，小项目充斥市场的前提下怎么选择？ 首先投资人要明确电影究竟是不是拿龙标走上映是唯一收益渠道？有些题材很好，但过不了审，那么在立项初期就要考虑回收渠道的多样性，国内不行，国外仍然有不同层面的市场，连《采访》这么大的项目，都因为担心票房没实力收入，最后搞成了VOD模式，结果依然是赚钱的。投资人不应该考虑单一的竞争市场，除非你的目的和目标更大，你的身家也很硬。大家做淘宝，你就做京东，大家做京东，你就做团购，差异市场是份额最大的，进入门槛低，收益回报可掌控，利于轻身进，完身出。
投资人说自己不懂什么分级销售，主次市场，国内外回收渠道怎么办？那好办，你就要找个懂的人为你打工赚钱，这就要求你对项目内容自身有一定判断，对人有一定的判断，别谈艺术性，导演比你能忽悠。 你要对内容是否有不同受众和项目运行能否达到最高化收益有很强的判断。好的故事，好的本子，好的项目，好的团队是最基本判断项目回报的选择。千万别相信我大投入，名演员，好导演项目就稳赚不赔，项目是什么？怎么回收？回收可行性的执行力度你都不清楚，前车之鉴比比皆是。
小分享-我在参与和投资什么？ 我作为微型独立投资人和制片，我自己目前只参与和投入”独立“影片，因为大片也不需要我投，每个制片和投资人都有自己的关注点和特殊点，我目前主要参与和投资海外的长短片，因为我看重电影人的成长价值（巨大空间）和电影人综合实力（电影人能承担问题，解决问题是重要的，老板不能给员工打工吧），接下来柏林电影节和戛纳电影节，都有我参与制片和初期立项的小片，也会和大家分享，特别是项目本身如何成立和收益平衡。
药方B 电影人（导演和制片） 学习交流让你成熟让你飞
我接触国内的电影人还很有限，以我的经验，投资人，制片，导演三方从来都没有很愉快的把钱赚，大家欢欢喜喜做电影的。目前中国电影市场鱼龙混杂，脚踏实地的电影人不是专业性艺术性好不好的问题，而是从来没把电影商业，艺术和技术三者关系平衡好，在国内技术好的电影从业人员也不少，太懂商业的电影人比比皆是，很艺术的导演那就更不在少数。现实点，做电影，都需要钱吧，你要只需要几十万，你自己都能解决，压套房子，卖个车，不行少换几个IPHONE，用自己的钱支持自己的艺术梦想，无可厚非，那叫任性。可是一旦糟蹋了投资人的钱，那就不叫任性，叫人性了。 电影人不学习，不交流现在是国内最大的问题，也是目前最大的国内电影圈困境。对于绝大多数电影人，其实提高技术交流学习，跟国际产业互动，提升国内外曝光就是很好的学习和发展过程，职业经理人还要去充充电，读个MBA，参加点学习活动，目的就是为了与时俱进，丰富自己的综合竞争力。
从2015年圣丹斯电影节没有一部入围中国剧情片可以看出，中国导演和制片们也许不屑和全世界卖片最好的市场互动，也不屑国际曝光，当然我相信也有很多是大海捞针的投过片子的，没有入选就作罢。 今年我看了两部送投圣丹斯的中国影片，我想说的是策略都错了，怎么去曝光和互动？原因何在？ 缺乏交流和学习导致没有更合理的解决方案。
导演搭配制片是至关重要的，制片必须从前期参与立项和导演共同制定项目的收益，我相信能够收益的电影项目，就算不上映，它的曝光和收益也会让投资人和发行商对团队和项目刮目相看，那么更大更好的项目才能实现。制片的学习交流就更为重要了，因为绝大多数最佳电影的奖项是给制片的，不是导演，制片们应该明白其中道理吧。
药方C 发行商
我不是发行商，我真替他们开不了药方。制度，政策，商业垄断都不是我辈能涉足的。我只想说一点：BTA来了吧，电影宣发来了吧，大数据来了吧，网络VOD多了吧，文化大发展了吧，科技在进步吧，传统发行商如果还没有意识到不以内容和定位为生，日后做电影的全是IT人士了，然后作为最有情怀的那批电影人在我们熟悉的电影消亡后会感叹”为什么我们没有做好我们自己该做事情“
再来说说我的题目中的论题 中国无“独立”电影，我用另一种说法再来复述一下，中国缺乏“独立”思维和策略的投资人，制作人和发行商。2014年即将过去，2015年即将到来，相信中国的电影发展会更好！
注：以上观点仅代表个人认识，不代表其他任何机构组织和个人
（笔者董瑷珲, 是一名居住在美国纽约，泰国曼谷和中国北京，并获得国际奖励的艺术家和电影人，国际电影教育专家。曾担任多部国际电影的制片和发行，参与制作影片在柏林，戛纳，翠贝卡，圣丹斯等国际电影节展映，并长期担任国际独立和艺术影片的海外发行工作。）
本文为作者 董瑷珲 分享，影视工业网鼓励从业者分享原创内容，影视工业网不会对原创文章作任何编辑！如作者有特别标注，请按作者说明转载，如无说明，则转载此文章须经得作者同意，并请附上出处(影视工业网)及本页链接。原文链接 https://cinehello.com/stream/58764
