摄影师罗德里格·普瑞托工作照
一个剧本吸引一位电影摄影师的是什么？你为什么想要拍摄一部电影？
我喜欢拿到剧本后把所有的人都轰走⋯ ⋯一口气把它读完。这对我来说就像是坐在电影院里。如果一口气读下来，那你用来读幕后的台词，说明和对白的时间基本上就是一部电影的时长。如果我读到三分之四的时候开始不耐烦或者感觉故事有点拖沓了，那它可能就不是吸引我的东西。等我看完剧本将它合上后，我会扪心自问，我愿意花15美金坐上两个小时去欣赏这部电影吗？一般来说，如果我对这个问题的回答是“会”，那我就会接下这个片子。我之前接手所有影片，都是因为我喜欢那个剧本。我不是因为能够在摄影上收获什么而去拍它们，我并不关心那些，我只想制作好的电影。如果我能担任一部好的电影的摄影，那才棒呀。（约翰·希尔，ASC，弗洛斯特采访，2007年10月）

电影《英国病人》剧照
这个故事应该能在某种程度上深深吸引你，故事里的人物或是处境可能让你找到某种认同感，就是这么简单。但愿文字上过得去。如果你看到有许多打字和拼写错误的剧本，就该警惕了。因为他们没有足够的搞定这种小事的细心，如果剧本在工艺方面都没有做到位，那就不是个好兆头。你总是在寻找某种你能在某一水平上与之认同的东西—要么你就是想尝试新的东西。（理查德·克鲁多，ASC，弗洛斯特采访，2007年7月）

电影《狙击电话亭》剧照
第一次读《狙击电话亭》2002剧本的时候我想，这是我读的最快的一次了，实在是太快了。剧本写的极其精彩，而且情节紧凑。如果我觉得一部电影令人兴奋，很有可拍性，这往往会使我受到很大震动。（马修·利巴提克，ASC，弗洛斯特采访，2007年9月）

电影《8英里》剧照
我一直在寻找新的挑战，所以一般会选择那些同以往所做的有所不同的项目。尽管并非那么有意，但我必须在剧本中找到某些东西，一些与我自己在某些方面相近的，或者贴合我的心意的，有或者是令我感兴趣去探索的东西，就像我自己也会亲自去导演。到目前为止，我还从来没有只为一份工作的缘故去选择一部作品，总是有许多原因促使我愿意去参与它。拍摄《8英里》2002的时候，说唱音乐，底特律让我很感兴趣，很想去了解。拍摄《亚历山大大帝》2004以及决定同李安到中国拍《色，戒》的时候也是这样。当时还有其他的有意思的电影可以选择，之所以选择那部片子，当然是能同李安合作，也因为能了解关于日本侵华的事情，这是我以前所不知道的。那真的非常有意思，因为你得投入到这些世界中去。所有这些就是供我选择的元素。而大部分时间，都是我自己内心的声音告诉我，这就是我现在想做的事情。（罗德里格·普列托，ASC　弗洛斯特采访，2007年7月）

你得在剧本中找到吸引你的东西，你或者喜欢这故事，或者喜欢这情境，又或者知道它允许你进行漂亮的摄影。所以我觉得，首先故事要有趣，但有时候你可以在摄影上做得很棒。（丹尼尔·伯尔弗洛斯特采访，2007年7月）
如果电影摄影师不喜欢剧本会怎么样呢？
如果摄影师觉得他们不能为这部影片做什么的话，他们很可能会拒绝接单。如果这部电影属于一个他们不感兴趣的类型，或者他们已经拍过类似的题材，觉得不会有什么创造性的挑战，或者从电影角度上看没什么意思，或者他们对剧本的某些方面不认同，那他们可能就推掉了。

电影《色，戒》剧照
是什么使你放弃某剧本或导演？你推掉一部片子时都是出于什么原因？
我读过很多剧本，如果它不能直指我的内心，那我甚至不会把它读完。类型也很重要，我尝试涉足各种各样的类型。我最近刚推掉一部电影，那是因为它是一部典型的西部片，而我不喜欢西部片。剧本倒是挺好的，有牛仔，枪战，所有西部片该有的都有了。但我不看西部片，所以如果我要去拍一部电影，那他一定是我要去电影院看的片子。（罗德里格·普列托，ASC　弗洛斯特采访，2007年7月）

我拒绝了一部电影，因为它全部发生在一所高中的校长办公室和教师办公室里。我觉得那是个好故事，但我愿意在这些办公室里呆上30天或是40天吗？不，所以我推掉了。你一读完剧本，就会考虑到整体情况：拍摄条件舒适与否？有大场面的夜外戏吗？日程和预算会不会有问题？你的水平不赖，只要时间和资金充裕，什么都能做出来。但你有钱有时间有资源吗？整个情况到底如何？（丹尼尔·伯尔弗洛斯特采访，2007年7月）

电影《记忆碎片》剧照
如果这不是一个我想讲的故事，比如一部恐怖片，或者不是一部我想去看的电影，我就会推掉。十有八九，我会对喜剧片说不，因为它不会从电影摄影的角度激起我的兴趣。我见过那样的导演，他们展示不出能让我觉得自己会在这个圈里玩出花样的东西。毕竟是我在他们的圈里工作呀—而不是他们在我的圈子里，所以我不能在他们的圈子里干好，那么还是不要合作了吧。我喜欢为每部电影设计一套视觉语言。我喜欢在摄影上有所追求，并且我相信让电影制作独特的地方就是—除了表演和导演外，其他各方面都被发挥到了极致，这也是我喜欢同达伦或者斯派克一起工作的原因，他们为那些东西奋斗不已，（肯定有）一个从摄影立场出发讲述故事的视觉想象。当我发现导演缺乏这种视觉想象的时候便会全力支持他。但如果他过于教条并且想法不靠谱，那我就会崩溃了。而假如他完全没有想象力，那会令我更加崩溃。这实际上是两个极端：一边是毫无理由的傲慢自大，另一边是你身边这个人一脑子浆糊，而你必须地担负起整个世界的重担，这些都是我不必要面对的局面（马修·利巴提克，ASC 弗洛斯特采访，2007年9月）

电影《局内人》剧照
最后，能够让摄影师对影片感兴趣的是一个好的剧本和一个热情洋溢的导演，他对如何视觉化地表述故事有着无限的热忱和创造性的想法。一部电影的目标是引领观众踏上一段旅程，是娱乐，是让他们相信或者认同角色。因此，理解角色和情节是基本的，用视觉手段将之强化也就是让电影在潜意识层面发挥作用。

本文章出自杰奎琳·弗洛斯特《导演的摄影课》
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潘恒生，香港HKSC会员，作品有周星驰《大话西游》《功夫》《长江7号》于仁泰《霍元甲》叶伟信《叶问2》好莱坞电影《小夜刀》。
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