Jimmy，毕业于美国明尼苏达州立大学。1999年凭借广告“Left Bank Cafe -Rain”获得时报广告台湾金像奖最佳摄影金奖和时报亚太广告奖（台湾）最佳摄影铜奖而一举成名。他大胆的黑白广告拍摄赢得了当时很多广告人的称赞。在此之后，他因拍摄了很多广告作品获得无数国内外大奖。更以2006年CCTV形象宣传片《茉莉花》的拍摄成功声誉响彻全国大地。除了拍摄形象宣传片之外，Jimmy还拍摄了大量的汽车广告、饰品广告、电器广告等多种广告类型。
大峰传媒对Jimmy老师进行了专访，Jimmy老师宝贵的经验分享，一定会给你带来帮助。
获奖作品：
1、Left Bank Cafe - 8mm
龙玺广告奖［新加坡］最佳摄影奖
Best Cinematography
LongXi Awards (Singapore)
2、Left Bank Cafe -Rain
时报广告金像奖［台湾］最佳摄影金奖
Best Cinematography Gold Medal
Times Advertising Awards (Taiwan)
时报亚太广告［台湾］最佳摄影铜奖
Best Cinematography Bronze Medal
Times Asia-Pacific Advertising Awards(Taiwan)
3、Lexus 430
纽约国际广告节最佳摄影 铜奖
Best Cinematography Bronze World Medal
New York Festival ﹣ internationaladvertising awards
4、CHIMEI
第十六屆时报世界华文广告奖最佳摄影
Best Cinematography
Times World Chinese Advertising Awards
5、BOMI:GREECE
2012年 第35届时报华文广告金像最佳摄影奖

Jimmy老师奥迪A7广告作品

Jimmy老师奥迪A6广告作品
1大峰传媒：您可能是拍广告比较早的？还记得自己的第一部广告作品吗？
Jimmy：是的，大概是20年前了，是一个摩托车的广告，是临危受命，很特别。那时候很年轻，相对现在来说。那个片子原本不是我来拍，是一个香港的摄影师要来台湾拍，结果他的证件出了问题，上不了飞机了，这边景都搭好了，演员都准备好了，没人拍啊，那个人还是导演兼摄影，所以就变成一个老导演，也是临危受命，拉着我说，拿着测光表，我说干什么，他说拍片子，我脚本都没看过，就去拍了。

2大峰传媒：这些年，您拍过的广告类型有那些？有没有自己的分类。
Jimmy：类型其实都拍过，其实都蛮多的，拍了几百条广告，几乎都拍过。车子算一类，但从来没有把自己归类为什么样的摄影师。我唯一没有拍过的可能是披萨没有拍过，到现在也没拍过披萨，刚刚出道的时候有一次他们说拍披萨，要选摄影师。他们说，你拍的东西可以，但是你没有拍过披萨，你的作品里没有披萨。那时刚出道一两年，直到现在我也没拍过披萨，这是很好笑的事。

3大峰传媒：一般来讲拍摄车子的广告是很困难的，一般的摄影师都拍不了，您怎么看？
Jimmy：以前有这回事，现在好像没有这回事了，大概十年前还有这种说法，某些导演你没拍过车，车子你拍不了，某些摄影师你没拍过车，那拍车你不行。拍车一定要有名的摄影师或是资深的摄影师，因为这个商品很大嘛，所以说很难拍。这几年好像这个说法几乎没有了，我也认识一些摄影师，就是做助理没多久就出来拍车子了。这样讲，汽车广告与十年前的相比，这个量差很多，需求量。我当然不可能坐在这里统计现在的汽车的销量和十年前的相比，相差多少。但十年前和十年后的广告量，一定是和销量成正比的。如果销量增长了十倍，广告也应该是增长了十倍的。所以以前汽车是一个很大的商品，这么大的商品，对光呀，要求比较高，质感也是。一般年轻的摄影师真的不敢交给他，再说那时一年也没有几条汽车广告。现在除了大量的广告需求量以外，还有车展。所以对汽车影片的需求是不得了的，一年可能几百条。如果你就找几个资深的摄影师，拍得了吗，你不睡觉也拍不完。所以就产生了这个需求。举个例子，我一年原本有十条，现在是一百条了，摄影师就这么多，是不是需要更多的摄影师来拍，那好了，中年的，有一些资历的就进来拍了，但当需求量更大的时候，而且又进入数字时代，现场画面看到，只要能过的去，客户点头，导演点头就上。所以现在就没有像以前拍车要求那么高。

4大峰传媒：那您第一次拍车就已经越过了这个门槛，您是怎样拍摄的呢？
Jimmy：对，我不太了解别的摄影师，因为我不是学徒出身的，很多摄影师是跟着一个老师傅，一直跟着它拍。什么东西都拍过，知道拍车子是什么样子的，是怎么拍的，他自己学的时候，上位的时候，他就会想当时是怎么拍的，他至少有个依据。我因为没有这样一个师傅，因为不是学这个的嘛，就是看片子，看很多图片嘛，因为那个时候，影片也不是很多，因为没有网路，那个时候。看照片，比如说国外很多平面的汽车广告。就是去看他那些光，自己去分析它的那个光是怎么打的。完全是自己琢磨，然后到现场，自己去想，摆机器，这个位置对了，和我之前看到的很像。其实你是什么摄影师都是别人在定位，不是你是自己在定位。比如你拍了十条汽车不错的，别人就会说你是拍汽车的摄影师，其实不是。

5大峰传媒：能谈一谈您拍摄过的汽车广告作品吗？
Jimmy：我拍过很多车子的广告，我有一定的比较，因为我的标准定的很高。如果是作品集，当然就是自己最满意的作品了，但有些人说，你拍的车子都很好呀，就用最新最近拍摄的吧。所以一些作品集里就出现了这些。其实相对来讲都是很好的。我只是有我自己的排序。因为拍摄的太多了，所以如果是作品集选择五条的话，我会有自己的一个选择，但这并不是说其他的作品很差，只是我的一个选择。

Jimmy老师雷克萨斯430广告作品
6大峰传媒：能和我们介绍下雷克萨斯430这条片子的具体拍摄情况吗？据说获得了很重要的一个奖项。
Jimmy：这条广告获得了纽约国际广告奖，这是我得过广告奖中最不错的。当时获奖的还有德国的奔驰和宝马广告作品，能和他们一起得这个奖我感到很欣慰，因为他们的制作资金是几百万美金，而我们是几百万人民币。为什么得奖，可能这部作品虽然在西方拍摄，但有一种东方的味道吧。
那是个清晨，一大早，很冷，室外的光线很难拍，其实有的时候摄影师都很理想，最好是下午三点和早上七点，现实生活中往往是达不到这种要求的，很多因素，演员到不了，什么的，你早上七点想拍可能要推到下午三点，那你也给拍，你只能在当时的条件下创造最好的拍摄条件，这个角度是这样拍的，但这光线在这里，怎么办？可能当时的光线会给你一些想法，这么拍好，或是这么拍，这是活的，拍片摄影千万不能死，一死就是，我就是这个机位，我就是不能动，没有这种事情，很难，除非你一个人背着一个相机，在一个地方呆一个星期，就是那个光可能可以。这个镜头本来是没有的，我们是拍的什么别的东西，要离开的时候，咦！这条路不错，现在光线的位置，有些东西你要想一下，作为摄影师你没看到事情发生，你要提前想一下，看到这条路，看到现在光线的角度。如果车子开过，那个尘土扬起，那光线会怎么样。很快这个镜头在十分钟就拍完了，导演说，机器来，摄影师来，机器一架好，拍了两条就过了，有些东西都是现场实现的，你可能勘景时，也没看到这个，可能经过的时候也没看到这个东西，比如这个天气，你看到这条路你就不想拍了，因为那个层次呀，不一样，你就不会觉得他是一个有意思的，但是他的尘土，他的立体感会不一样，当你在那一刻站在那的时候，正好的光线条件是那样的，那就立刻拍了。因为毕竟是东方人嘛，有些东西构图呀，不一样，就算是他们的山水，拍法也不一样。这条片子走的是比较沉稳的路线，比较宁静。你想他一个人离开城市，这针对的是所谓事业有点成就的人士，在城市里繁忙呀，想去出去走走呀，走到外面，离开城市的喧嚣，所以几乎没有什么镜头运动，只有最后的直升机跟着，那个远景。

7大峰传媒：你觉得广告摄影师和导演的关系是什么样的？
Jimmy：每个导演不一样，跟你合作的导演也不一样。我这一路走来，应该说很幸运，我也听一些别的摄影师说，有些导演拍片，是非常明确的，他要这样拍，这样拍。摄影师有点像技术傀儡，你的创造性不够。以前只是说光圈，你摄影师来摆，怎么进位，有的导演会锁的很死。或者有些广告公司的人的创意，一定要怎样。我的运气好的是，我出道没多久，遇到的导演都能放手，比较少说，我就要放这个位置，我就要这样，你变成了一个搬机器的人。他当然会给你讲一些故事架构，和你说我的意境是什么，和你讲完之后，从他的文字叙述，你去想像影像怎么去配合他的想法。常常是很自由的，当然，时间久了，真的很自由，你自己设计机位，他们不会和你说什么的。当然也是个相互的，片子出来，结果出来，反响很好，下一次更相信你。这就是个信任度的问题。他当时也不是百分之百认同我摆的机位，不一定，甚至有些怀疑，但是结果是不错的。

8大峰传媒：人们对你的广告作品感觉是很时尚，时髦，你怎么理解你作品中的这种时尚感？
Jimmy：我觉得是一种气味吧。看完这个片子俗不俗，时髦也有一种是俗气的时髦，我觉得应该有一种品味吧。做摄影也好，导演也好，美术也好，到最后，我们讲竞争，最后跟人家不一样的是你的品味，你的鉴赏力，这个在最后分高下，而不是你的技术，技术大家都差不多，大家拍了十年二十年了，技术是差不多的，器材也差不多，都是柯达胶片，也不是亚洲人就给你不好的胶片。我们用的机器都是一样的，阿莱的机器，柯达的胶片。都是世界上一流的器材，那你为什么没有拍出世界上一流的作品呢？问题在于品味。

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潘恒生，香港HKSC会员，作品有周星驰《大话西游》《功夫》《长江7号》于仁泰《霍元甲》叶伟信《叶问2》好莱坞电影《小夜刀》。
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