由韩寒首次执导，廖拟担任摄影指导的电影《后会无期》在各大影院热播。这部由ALEXA XT摄影机及Master Anamorphic变形镜头拍摄的影片已获得6亿票房的佳绩。近日，专访了《后会无期》摄影指导廖拟，及担任这部影片前期DIT工作及后期调色制作的公司Image Forestt 画林映像，请他们与我们分享了制作这部影片的心得。

《后会无期》摄影指导廖拟
      其实去年六月在筹备另一部电影的时候就考虑用变形宽荧幕镜头了，但那时在国内还很难弄到MA，于是找来一些其他厂牌的镜头做测试，正对ALEXA　XT搭载变形宽荧幕镜头开始有所了解时，这个项目暂时停了。三个月后，有一支短片开拍，那时刚好能租到MA了，导演也很想尝试真正的变形宽荧幕，所以那是我第一次使用MA，对它的轻便快捷和经典的变形景深印象深刻。后来在筹备《后会无期》时，我向韩寒推荐这款镜头，虽然它变形特征没有其他厂牌那么张扬，但我们还是看中了它的“大清新”，觉得很适合这部电影的美学。还有一点，当时只有35、50、75三支焦段，长焦端需要用MP来弥补，他们相对接近一些。在试片之后，我们便毫不犹豫地选用了它。
    《后会无期》是一部特别的公路电影，对于表达一个新的世界观，展现海平面和地平线的广阔无垠，使用变形宽荧幕画幅是很有帮助的。我甚至觉得2.39：1的比例两边还差那么一点，于是在原生2.66：1的比例下，我和调色师朴相洙先生在试片之后，找到了一个安全又特别的比例2.54：1。
      对于MA，在个人喜好上我很少用到T4更上的光圈，印象中用到T1.9是在最后一个段落中日落时利用浅景深拍江河的一些肖像，没有任何问题，这点在试片时已经知道了。
     对于ALEXA XT的稳定性，我们在过去的工作中早就建立了信任。这次场景较为复杂，从潮湿的上海到炙热的沙漠，其中还经历了寒冷的海雾、漫天的沙尘、瓢泼大雨等等极端环境，ALEXA XT表现始终稳定。

《后会无期》剧照
     在一场主题就是“黑”的场景中，ALEXA XT发挥了低照度的极限。是在发现沙漠集装箱那幕夜戏中的第一个镜头。我当时还蛮担心的，因为剧本描述这是还没有开灯的黑夜内景，窗外只有淡淡的月光，我不能把它做得太过，很危险，因为我取景器里都快看不见了，但就要那么一点点，多了就过了。后来在调色的时候看刚刚好，暗部的颗粒也在接受范围内。
      为了保证最好的宽容度和颜色，这次还是使用ARRIRAW，机带的CODEX模块使得整个操作更为便捷。事实上，在制作条件允许的情况下，我和调色师总是希望用ARRIRAW来录制，因为在调色上的确有更大的余地和空间。

廖拟工作照
这里不得不提画林映像，正是他们的优秀的DIT组和DI团队使得我们在现场的创作更为自由和安全。
一年前搁浅的项目在今年九月末又将再次启动，我依然使用ALEXA XT＋MA这个组合。

画林映像
问：简单介绍一下画林映像吧？
画林映像（后文简称“画林”）：Image Forestt 画林映像以电影画面前期DIT、后期DI画面影像制作为主营业务，是国内目前唯一可以进行实时2D 4K / 3D 4K调色的技术力量，可提供数字中间片全流程一站式的画面制作服务。画林映像搭载全球顶级Baselight调色系统，包括Baselight EIGHT / Baselight TWO / Baselight HD，并能够多方位契合电影的DI工作以及纪录片、短片、广告、MV等影像作品的DI工作，呈现调色后的高品质画面影像。

问：据我所知DIT工作也是画林负责的，拍摄现场的工作流程是怎么样的？
画林：画林映像DIT团队，配备有尖端 Codex Vault 2 、Codex Dock设备和专业数据管理软件。参与前期拍摄现场的画林映像DIT团队会随着每日的拍摄，即时运用Codex Vault 2 、Codex Dock设备进行原始素材的管理与备份。画林映像有一套独有的数据管理及交接方案，每份素材文件都会按要求分日期、A/B机组、分机器、分存储卡等等分门别类。原始素材管理备份以后，画林映像DIT团队在剧组驻地会利用专业数据管理软件给原始拍摄素材进行转码制作，在拍摄数据备份和剪辑素材转换双流程管理下，保证当天收到的拍摄原始素材隔日即可转码完成交付到剪辑部门，且转码过程中画面素材会套入的画林映像专属的颜色LUT预值以使画面色彩的颜色恢复基本正常，同时交付剪辑师的剪辑素材都会有书面管理以及工作汇总的电子文档管理，保证其有序对接。

问：处理这种4：3的ARRIRAW素材与16：9的ARRIRAW素材有什么差别？
画林：ARRI XT+ARRIRAW记录在4：3模式下能够拍摄2880*2160的分辨率，其同等单位面积比16：9的ARRIRAW素材能容纳更多的像素，使得其拍摄数据文件信息量更大。我们平常的电影画幅比一般都是2.39：1，而电影《后会无期》的摄影指导廖拟对画面有他自己独特的考究，希望画面呈现出更宽广的视觉效果，所以利用ARRI ALEXA XT Master Anamorphic镜头拍摄了2.66：1的画幅比尺寸影像后，只经过左右少量的裁切以后，最终呈现在影院的画幅比尺寸是独特的2.54：1的影像。因为《后会无期》电影画面的大场景、航拍、远景很多，所以这些以4：3拍摄的ARRIRAW素材给后期调色带来了更丰富的数据文件信息，与后期DI工作相辅相成，调色后的画面更能够凸显其宏伟辽阔。

《后会无期》剧照
问：在大屏幕看到真变形宽银幕的感觉如何？DI的感觉有什么不一样？
画林：变形宽银幕画面以其具有冲击力的柔焦而闻名。ARRI ALEXA XT + MA的画面结合《后会无期》摄影指导廖拟精湛考究的摄影技术，其在银幕上凸显了“大清新”特质。无论是高光的层次，还是色彩的还原性，焦外的高光点的照度，都更胜于非变形宽银幕的镜头画面。焦点锐度自然舒服，焦点过渡柔美细腻，真实细腻的画面表现，让人时而有即在眼前，身临其境的感觉，同时也给后期调色工作带来了优质画面基础。

《后会无期》剧照
问：后期DI的流程是怎么样的？是否达到了导演与摄影师预期的效果？
画林：电影全片定剪以后，我们首先会提前观看电影全片。看影像内容的同时，脑海中就已经开始构思，大致描绘出了影片全片的色彩，对影片调性即有了初步的分析。同时，画林映像DIT团队带回管理备份好的原始拍摄数据素材，后期DI的回批工作开始，就正式进入调色阶段了。

因为拍摄初期，我们已对《后会无期》的故事内容有所沟通了解，和导演韩寒与摄影指导廖拟也有过沟通。所以在最初和摄影指导廖拟定全片基调的时候，就比预期的要顺利。后在细调画面颜色的时候，摄影指导廖拟时常会跟我们一起探讨画面影像调色，会更注重细节的处理，着重在沙漠戏、台球厅戏、宾馆戏等重头戏上，使得其影像颜色表达上有了其电影本身独特的影像风格。

文章来自ARRI中国
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潘恒生，香港HKSC会员，作品有周星驰《大话西游》《功夫》《长江7号》于仁泰《霍元甲》叶伟信《叶问2》好莱坞电影《小夜刀》。
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