把女演员拍的美不美，对于摄影师来说是道德问题。往往因为摄影的问题断送了女演员的艺术生涯。潘老师的视频专访，说出了拍美女演员的秘密。

                                                    潘恒生专访
大峰影视即将开设潘恒生老师的摄影大师课，对此我们特别采访到了潘老师。

问：您如何看待摄影师和女演员的关系？
潘：我觉得这样子吧，在客观的条件来讲，一个电影选男女演员必然有他的理由，尤其是女演员，必须是个漂亮的演员，有她的特别之处吧。首先她是个演员，必然是美，有客观条件的美，人是觉得她美，外在的条件，对吧。然后内在的条件她作为演员被选到电影里面必须要内心的适合，故事内容的适合，里面的东西，这是导演选出来还是其它人选出来。这个客观的条件已经存在了，现在摄影师必须要把两个客观地条件呈现给观众看到，这是摄影师的责任。所以摄影师把女演员拍得漂亮和好看，这是摄影师的责任，这个摄影师没有做到这个就是他没有做好他的工作。在这个条件来讲，我觉得外界说我拍得美，我只把这两个条件在戏里面满足而已。然后另外一个是我个人的道德，一个看法，我觉得男的演员他可能有20年30年甚至更长的人气，他从年少演到老他是可以的。我发觉女演员大部分是年轻的时候，演龄不长。她很小演一部电影，慢慢10年后她演妈妈演大婶的角色，她不愿意。她情愿戏不拍了。然后女演员最长的生命都是5年到7年8年左右的时光。好，摄影师的角度把女演员拍丑了，你对你讲是一个镜头的错事，一个镜头的不好，这个镜头来讲是她艺术生命的完结，这道德上是对吗。

问：您把女演员拍美的秘籍是什么？
潘：你投入到电影里面的时候，摄影师是第一个人，在镜头里面在画面里面演绎故事的第一手资料，第一个观众。首先你得看一个电影，电影必须要感动。电影不是一个照片，不是完全告诉观众一个新的概念东西，它是完全要挑起观众的情绪，你是第一个观众，所以你必须要让镜头里面有情绪，你觉得看那个镜头看到演员特别是那种神髓那种神情。当到你感动的时候，是不是观众也可能有这种感动。如果镜头里面没有这种感动，难道观众有感动吗？这个是很基本的逻辑。所以我在镜头里面不管光不管运动，我看的时候我就觉得我爱上这个女人。所以这么多年摄影生涯里面，我跟女演员没有绯闻，没有潜规则。可是在镜头前面我跟观众一样，我爱上这个女人。从这个爱得感觉出来，爱是美嘛，爱包含美里面，所以观众看到美是必然的，我觉得是这样的事。

问：怎么选择镜头拍摄演员？
潘：那时候普通来讲，我们拍女的演员都会加柔光镜，因为把颜色皮肤，脸上的质感柔和一点，容易接受，观众觉得美态一点。其实柔光镜特别是在《滚滚红尘》的时候用得特别厉害，那个时候是拍林青霞。林青霞其实很漂亮，可是要是镜头老是特写，观众看90分钟以后就会挑剔，就会觉得这么拍漂亮的女人也会看到瑕疵出来。那个时候我们特别用了丝袜的镜头，我们用丝袜其实真的用丝袜，不是镜头是丝袜感的，不同的，真的是丝袜，就是女生穿得那种丝袜。我记得我去定那个丝袜的时候我有去百货公司看那个丝袜，他们有一些样板。我们在那里这样看，旁边那个售货员就觉得这个男的有问题。然后最后挑了几个，服务员要这几个丝袜，她就一脸不高兴，觉得奇怪，肯定变态的。她拿那个丝袜给我，那个丝袜是新的，给我我也拿出来看看，然后我再重新检查一遍，拉出来这样看。然后她说：先生，这是新的。她还以为我在闻这个丝袜，就觉得变态到这个程度。“先生这是新的，肯定没有味道”那时候他说这话我才醒觉过来，有点尴尬，然后买了。用这种丝袜在前面放这个镜头，？？丝袜我用了不同层，不同绒度不同柔光度。我们年轻的时候养成的习惯，要拍全景的时候用一层丝袜，变成有一种迷迷糊糊的感觉。大银幕看出来就好看，电视机看还是觉得迷迷糊糊。《阮玲玉》的时候当然我们也有加丝袜，加柔光镜。
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潘恒生，香港HKSC会员，作品有周星驰《大话西游》《功夫》《长江7号》于仁泰《霍元甲》叶伟信《叶问2》好莱坞电影《小夜刀》。
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