《驱魔人》摄影师欧文·罗斯曼谈拍出恐怖感的秘密
欧文·罗斯曼在20世纪70年代和80年代创作了一些那个时期最经典的电影。他出生于美国纽约，为人谦逊。他的父亲也是摄影师，而叔叔是电影剪辑师。在拍电影之前，欧文·罗斯曼拍过大量的商业广告。即使后来担任了摄影指导，他也会在拍电影的间隙拍一些广告片。
摄影师欧文·罗斯曼
电影《法国贩毒网》工作照
在他做为摄影指导拍摄了威廉·弗莱德金的两部经典片之后，开始引起行业内的广泛关注。这两部影片是：获得过奥斯卡最佳影片的《法国贩毒网》1971和《驱魔人》1973。此后，他成为了炙手可热的电影摄影师，拍摄了很多在20世纪70年代具有里程碑意义的影片。这些影片是：赫伯特·罗斯执导的《呆头鹅》1972，伊莲·梅执导的《花花大少》1972，约瑟夫·萨金特执导的《奇劫地下铁》1974，布莱恩·福布斯执导的《复制娇妻》1975，西德尼·吕美特执导的《电视台风云》1976和乌卢·格罗斯巴德执导的《暗夜心声》1978等。
电影《法国贩毒网》剧照
自从1975年拍摄了电影《英雄不流泪》之后，罗斯曼开始了与导演西德尼·波拉克的长期合作。他们陆续合作拍摄了影片《电光骑士》1979，《没有恶意》1981，《窈窕淑男》1982和《哈瓦那》1990。还与作家导演劳伦斯·卡斯丹合作过几部电影：《我真的爱死你》1990《大峡谷》1991和《情定巴黎》1995。
电影《驱魔人》海报
罗斯曼曾经担任过美国摄影师协会主席，现在退任为副主席。1997年，协会授予他终身成就奖。在他的职业生涯里，罗斯曼着力去塑造一个个真实的人物形象，即使在类似《复制娇妻》，《驱魔人》这样的科学幻想片和恐怖片里也不例外。在23年的职业生涯里，他曾经5次被提名奥斯卡最佳摄影奖。
电影《驱魔人》剧照
对于电影《驱魔人》，欧文·罗斯曼说，拍之前我和比利弗莱德金第一个讨论的就是：不要让片子一上来就摆出一幅恐怖片的样子。这部影片从某种程度上来说要可信。我的意思是说，比利和我直到今天也没把那部片子当成恐怖片。观众到电影院里不是看你炫技去的。我们要把观众不知不觉地带到故事的世界里去，让他们身临其境，感到自己是见证着某些事的发生。在《驱魔人》这部影片里，我们想把故事处理的非常可信。
<只有一盏灯>《电视台风云》中最著名的场景之一，是关于彼得·芬奇扮演的疯子主播霍华德·比厄和尼德·巴蒂扮演的神秘人物亚瑟·杰森德一场对话。而后者正是电视网背后强大的母公司德主席。穿过长长德会议桌，杰森大声的训斥比厄，驳斥他节目中德“现代生存法则”，强调真正统治世界的不是国家，而是商业公司，“这场戏我们是在纽约公共图书馆拍摄的，”罗斯曼回忆说：“他们根本就不让我们挂起任何灯具，乞求了半天之后，才答应只让我们挂一盏小灯。我把它放在尼德巴蒂对面的桌子尽头处，这样我才能给他一道光芒。”
电影《电视台风云》剧照
<创意>这种限制迫使罗斯曼去开动脑筋，发挥他的创造力。“我把灯具在地面摆了一圈，用来照亮部分墙面，所以，当尼德巴蒂走过长长的桌子去面对彼得芬奇时，我们看到的时而是他的轮廓，时而是他的脸。通常，我们都会从上面挂起灯具，但这次我必须把灯放在地上。我觉得受到了极大的限制，但最终效果还不错。”
电影《电视台风云》海报
<自我批评>尽管具有标志性的视觉特点，罗斯曼表示如果当时有机会，他其实也很想尝试一些不同的创作手法。“当巴蒂在长桌子的尽头讲话时，我也想过不把他打得这么漂亮，罗斯曼说，最后的效果在我看来有点过亮了，我经常进行自我批评，我想肯能很多摄影师也是这样的吧。我有时会看看我自己的片子，然后说：我当时是怎么想的，我为什么要这么做？美国电影艺术与科学学院的会议室里挂了一张这个镜头的图片，每次当我看到它的时候就会想：要是再暗一点就好了。”
电影《法国贩毒网》海报
在拍摄电影《法国贩毒网》时，为了强化犯罪惊悚片的粗粝感，罗斯曼自己用手持摄影的方式操作第二位摄影机。“拍剧情片的时候我一般不愿意自己掌机，”罗斯曼说，“在拍片现场有太多的事情要去做，我得随时看灯的效果如何，还得随时和导演交流。可不像现在的摄影师们，他们躲在监视器后面监看，根本不和人直接打交道。
电影《法国贩毒网》剧照
关于自己的摄影风格，欧文·罗斯曼说：“我以前总觉得自己没有什么特别的摄影风格，后来发现别人之所以找我拍片，都是看中了我以前拍过的作品中所体现出的某种一贯的特点。可能有很多词汇可以去描述这种特点，但我只想用一个词那就是真实。我所说的真实不是纪录片里那种写实，而是一种艺术的真实，是从生活中提炼出来的并且高于生活的真实。”
文章摘录《顶级电影摄影大师访谈》
作者：MikeGoodridge, Tim Grierson
译者：秦丽娜
潘恒生，香港HKSC会员，作品有周星驰《大话西游》《功夫》《长江7号》于仁泰《霍元甲》叶伟信《叶问2》好莱坞电影《小夜刀》。
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详情猛戳：http://www.movie1895.cn/contents/35/77.html
摄影师欧文·罗斯曼
电影《法国贩毒网》工作照
在他做为摄影指导拍摄了威廉·弗莱德金的两部经典片之后，开始引起行业内的广泛关注。这两部影片是：获得过奥斯卡最佳影片的《法国贩毒网》1971和《驱魔人》1973。此后，他成为了炙手可热的电影摄影师，拍摄了很多在20世纪70年代具有里程碑意义的影片。这些影片是：赫伯特·罗斯执导的《呆头鹅》1972，伊莲·梅执导的《花花大少》1972，约瑟夫·萨金特执导的《奇劫地下铁》1974，布莱恩·福布斯执导的《复制娇妻》1975，西德尼·吕美特执导的《电视台风云》1976和乌卢·格罗斯巴德执导的《暗夜心声》1978等。
电影《法国贩毒网》剧照
自从1975年拍摄了电影《英雄不流泪》之后，罗斯曼开始了与导演西德尼·波拉克的长期合作。他们陆续合作拍摄了影片《电光骑士》1979，《没有恶意》1981，《窈窕淑男》1982和《哈瓦那》1990。还与作家导演劳伦斯·卡斯丹合作过几部电影：《我真的爱死你》1990《大峡谷》1991和《情定巴黎》1995。
电影《驱魔人》海报
罗斯曼曾经担任过美国摄影师协会主席，现在退任为副主席。1997年，协会授予他终身成就奖。在他的职业生涯里，罗斯曼着力去塑造一个个真实的人物形象，即使在类似《复制娇妻》，《驱魔人》这样的科学幻想片和恐怖片里也不例外。在23年的职业生涯里，他曾经5次被提名奥斯卡最佳摄影奖。
电影《驱魔人》剧照
对于电影《驱魔人》，欧文·罗斯曼说，拍之前我和比利弗莱德金第一个讨论的就是：不要让片子一上来就摆出一幅恐怖片的样子。这部影片从某种程度上来说要可信。我的意思是说，比利和我直到今天也没把那部片子当成恐怖片。观众到电影院里不是看你炫技去的。我们要把观众不知不觉地带到故事的世界里去，让他们身临其境，感到自己是见证着某些事的发生。在《驱魔人》这部影片里，我们想把故事处理的非常可信。
<只有一盏灯>《电视台风云》中最著名的场景之一，是关于彼得·芬奇扮演的疯子主播霍华德·比厄和尼德·巴蒂扮演的神秘人物亚瑟·杰森德一场对话。而后者正是电视网背后强大的母公司德主席。穿过长长德会议桌，杰森大声的训斥比厄，驳斥他节目中德“现代生存法则”，强调真正统治世界的不是国家，而是商业公司，“这场戏我们是在纽约公共图书馆拍摄的，”罗斯曼回忆说：“他们根本就不让我们挂起任何灯具，乞求了半天之后，才答应只让我们挂一盏小灯。我把它放在尼德巴蒂对面的桌子尽头处，这样我才能给他一道光芒。”
电影《电视台风云》剧照
<创意>这种限制迫使罗斯曼去开动脑筋，发挥他的创造力。“我把灯具在地面摆了一圈，用来照亮部分墙面，所以，当尼德巴蒂走过长长的桌子去面对彼得芬奇时，我们看到的时而是他的轮廓，时而是他的脸。通常，我们都会从上面挂起灯具，但这次我必须把灯放在地上。我觉得受到了极大的限制，但最终效果还不错。”
电影《电视台风云》海报
<自我批评>尽管具有标志性的视觉特点，罗斯曼表示如果当时有机会，他其实也很想尝试一些不同的创作手法。“当巴蒂在长桌子的尽头讲话时，我也想过不把他打得这么漂亮，罗斯曼说，最后的效果在我看来有点过亮了，我经常进行自我批评，我想肯能很多摄影师也是这样的吧。我有时会看看我自己的片子，然后说：我当时是怎么想的，我为什么要这么做？美国电影艺术与科学学院的会议室里挂了一张这个镜头的图片，每次当我看到它的时候就会想：要是再暗一点就好了。”
电影《法国贩毒网》海报
在拍摄电影《法国贩毒网》时，为了强化犯罪惊悚片的粗粝感，罗斯曼自己用手持摄影的方式操作第二位摄影机。“拍剧情片的时候我一般不愿意自己掌机，”罗斯曼说，“在拍片现场有太多的事情要去做，我得随时看灯的效果如何，还得随时和导演交流。可不像现在的摄影师们，他们躲在监视器后面监看，根本不和人直接打交道。
电影《法国贩毒网》剧照
关于自己的摄影风格，欧文·罗斯曼说：“我以前总觉得自己没有什么特别的摄影风格，后来发现别人之所以找我拍片，都是看中了我以前拍过的作品中所体现出的某种一贯的特点。可能有很多词汇可以去描述这种特点，但我只想用一个词那就是真实。我所说的真实不是纪录片里那种写实，而是一种艺术的真实，是从生活中提炼出来的并且高于生活的真实。”
文章摘录《顶级电影摄影大师访谈》
作者：MikeGoodridge, Tim Grierson
译者：秦丽娜
潘恒生，香港HKSC会员，作品有周星驰《大话西游》《功夫》《长江7号》于仁泰《霍元甲》叶伟信《叶问2》好莱坞电影《小夜刀》。
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