潘恒生专访
大峰影视即将开设潘恒生老师的摄影大师课，对此我们特别采访到了潘老师。

问：导演和摄影师是怎样的关系？
潘：导演是说这个故事的人，他是把故事从他的角度带观众走进这个故事，旅游这种感觉，就用他的角度来看。摄影师是他的眼睛，他是导航，他是用镜头清清楚楚解释这些想法给这帮观众去研究、看这个故事的人。所以摄影师必须要技术上提供导演选择，哪一种方法从导演角度去讲故事讲得清楚，就变成镜头的运用，拍法，分镜头。怎么讲故事，你要提供给导演这种选择。

问：摄影师如何处理好和导演的关系？
潘：以前的导演告诉摄影师用一个35的镜头，轨道从这里移动，从半身移动到大头特写这样，讲得很清楚了，是吧，然后外面看是什么东西这样。以前专业的导演讲得很清楚，用什么运动讲给摄影师，摄影师执行这个动作。再来一些导演跟摄影师商量了我想气氛这样子，我该用什么方法达到这个气氛呢？这种导演，摄影师就要提供不同的拍摄方法，不同拍摄的角度，然后说明为什么这样子，给他选择。这是一种。然后另外一种导演是有想法，可是没有讲得很清楚，是没有很有效地讲得很清楚，那个时候摄影师是有这个责任跟他沟通，给他的选择是导演完全需要的选择，这个例子讲出来是说摄影师是帮导演完成他的故事。所以摄影师是应该有这种态度，沟通是必须的态度，能满足导演是必须的态度这样说。不同的导演就有不同的需要，有些导演是没耐心的，那你要很准确地告诉他，很简短；有些导演喜欢要很清楚，你就要给他很充分地信息，讲为什么要用这个角度的理由，讲得很清楚。

问：您为什么和周星驰合作的这么默契？
潘：他想法比他谈话的快，所以他讲的东西他想到另外的地方，他再讲他又想到另外的领域，变成他讲话的时候他又到另外的地方，其实当然然后到结论了，啊，这样子。其实这里面很跳跃性的，你不知道他其实没有文字内容。要是这种你必须对他的戏，电影内容跟方向，他为什么要讲这个故事，然后他需要什么东西，要知道清清楚楚。所以他讲这个镜头的时候你就跟这个思路去走，你就发觉很接近，不一定完全一样，你跟他讲是不是这样子。有时候说中他要说要说的话、他想法的时候，他就会说：对啊，就是这样子啦。然后你再说一个地方，得到一个结论的时候，跟他差不多的时候，他就会说：难道还有别的了吗？就是肯定的样子说。所以我觉得完全是沟通的问题，其实我跟这些导演都是在片场，拍完电影很少出来喝咖啡，不是那种朋友，不是那种关系。所以从他的要求方面，我觉得他的要求是合理的，他讲不出来完全理性的，其实他是特别的特殊，基于这种导演跟摄影师的关系，摄影师必须有责任去了解这个导演是需要什么。不能说是不耐烦或是你没有讲好，你没有告诉我做什么，就不是这样子。其实我为什么我没有对立的，因为大家都是为了做好这个电影，这是唯一的目的。所以基于解决这个命题来讲，所有都是沟通的问题。所以我觉得我跟他没有很难沟通的地方。可能是外界跟他的关系，我不知道，不清楚，但是我不觉得我跟他不像是外界的那种想法。
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潘恒生，香港HKSC会员，作品有周星驰《大话西游》《功夫》《长江7号》于仁泰《霍元甲》叶伟信《叶问2》好莱坞电影《小夜刀》。
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