潘恒生专访

大峰影视即将开设潘恒生老师的摄影大师课，对此我们特别采访到了潘老师。
问：您怎么样看待自己的摄影风格？
潘：我从来不看自己是什么风格的。我记得很久以前有个杂志访问我，就问这个问题：潘先生您摄影的风格是什么？我说：你觉得我有摄影风格？那你告诉我，我的风格是什么？然后他举个例子，有一部戏他问那个导演：这个戏是不是第一场戏是潘恒生摄影的，之后就没有他了，确实是这样！因为我没有接那个戏，他要补戏的时候找我，去补了一场。我问他怎么知道，他说是因为我那个风格是很多轨道走动的。
问：您作品中为何大量使用轨道拍摄？
潘：为什么喜欢用轨道，因为我觉得电影是两维的东西，观众投入到两维的世界里面。电影好玩的地方是把观众带进那个立体的世界里面，好像旅游一样，你进来看看，左看看右看看前面看看后面看看，这样从两维变成三维空间的感觉要用轨道带出来，改变那个视觉视点，变成整个世界是立体的，这样讲出来的故事才能让观众感同身受。这是我常用轨道的原因。
问：一个成熟的摄影师需要具备哪些能力？
潘：老是问需要打灯的时间多长，现在什么都定好了，还等什么，等打灯，等多长时间，都是问这个问题。当时作为摄影师，我不知道灯光布置的强度时间的时候，这个问题也答不出来。那个年代都是这样子，问摄影师多长时间？很快很快。很快是多久？就五分钟吧。所有这些话都是缓兵之计的，五分钟，十分钟还没好，给多三分钟吧。随便讲。那个不靠谱，是因为人家商业行为按照部门工作的，时间控制十分重要。后来我的摄影技术比较成熟，我能控制灯光了，我能自己打灯，我能自己找个好的灯光师，合拍的，然后灯从哪里打，打什么灯，然后人在准备的时候，差不多在做三盏灯的时候差不多5分钟10分钟就可以完成了，然后你可以告诉副导演，5分钟之后可以开拍了。所以这个时间的控制对成熟的摄影师是非常重要，他不能说只顾自己的画面，也不知道灯是怎么打，所以这个制度是跟美国DP的制度变更出来的。所以后来你看后来香港比较敬业的摄影师他都知道灯是怎么打，而二线的摄影师要给他一个相熟的灯光师给他打灯，他控制不了打灯的时间，然后再来到年轻的一辈的，完全就不知道灯怎么打。不知道灯怎么打不知道时间的控制，就不能遵循这种商业的细节。商业细节你都要明白，什么时间，灯光的器材，摄影器材，然后完成当天的荧幕，这个很重要。所以我从比较年轻的年代，当然我比较幸运，比方说刚才的梁普智，从徐克大师的戏里，梁普智这种大师的戏里慢慢变成一个能控制现场灯光的摄影师。那个时候我就比较成熟，直到拍《滚滚红尘》跟《阮玲玉》的时候比较成熟。那个时候我能控制现场的环境。
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潘恒生，香港HKSC会员，作品有周星驰《大话西游》《功夫》《长江7号》于仁泰《霍元甲》叶伟信《叶问2》好莱坞电影《小夜刀》。
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