1.《紫雨风暴》为什么邀请黄建新参演?

陈德森：黄建新拍完以后，他老婆有一天晚上一起吃饭，他买了一个碟，和他老婆看，他老婆自己看了，有一天她和我们吃饭，就闷着这样，我跟你结婚几十年了，没有想过你真的有点像柬埔寨人，其实怎么样呢？香港的合拍片，香港的电影如果没有黄建新导演的话，没有到这个地步，黄建新这个人不只是一个好人，不只是一个导演，他帮了香港电影太多太多了，很多人有什么问题，就找建新建新啊，电影局那块你跑一下吧，因为童刚住在他隔壁，他们是隔壁联社的，我们的电影一到电影局，《十月围城》就搁在那儿了，本来到我那本剧本了，又往下塞，因为我的剧本没人想看，孙中山又是孙中山，我就每天站在电影局的门口，他们十点上班，我9点40分站在电影局门口，他们进来，一些领导，张平我记得，哇，陈德森你怎么像一个僵尸一样，你又来了，我说你们还没有给我答案，你假如说还是要研究，我就等你一起研究，有什么问题。他那时候跟我讲过一句话说，孙中山那个时候戏挺多的，可以不可以没有特写，孙中山可以不可以只讲两句词，我说那我为什么拍这个戏呢？每天纠结在那个地方，黄建新就每天等，他们给我打电话，童刚回来了，等一下告诉你好消息，然后他就看到那个车头灯，因为他的房间刚好是童刚的停车位，刚好是那个地方，那个灯照过来，童刚还没有进门，童刚有话跟你讲，这个《十月围城》的剧本很好，你看一下，写得挺踏实的，然后童刚你别烦我，你别搞我，这是革命题材的别搞我。

到最后还是看了，因为他的跑，所以像陈可辛导演，尔冬升导演，没有不找黄建新的，大陆的电影导演也是黄建新开始开发几次，慢慢这样走出来的，所以其实找他是大家好朋友，他也想帮我《紫雨风暴》，可是帮不了，那个时候所谓的对电影的改革开放完全是零，我是讲柬埔寨的，一到电影局，柬埔寨是我们友好国家，请别来问我，不行，就被罢了，其实大家是好朋友，我们从1993年开始成立导演会以后，两岸三地的导演会，这个是非常好的一件事情，这个融合整合。

2.《十月围城》中是如何想到去拍阿四这样小人物的爱情的？

陈德森：因为，其他所有人都在基层，其实每一个人，他们现在拍电视剧，我不晓得大家有没有看，其实每一个人的故事，我这个剧本写了七百八十稿，每一个人都有背后的故事，这是我创作的方法，我说服你来演这个角色的时候，我把你从出生，阿四的出生，原来是他在一个村有瘟疫，全村人死了只剩他一个，然后王学圻老师，他的太太，第一任太太生了小孩子，夭折了，他很痛苦，他一个人走了，走到这个村，看到这个小孩，那个村里所有人都死了，他死了一个小孩，那个小孩死了整个村的人都没了，他把那个小孩带走，来跟我走，他们全是这样的，我跟演员讲的时候把出生怎么样跑到今天，所以他有一种对王学圻也是父亲也是老板，所以他是为他爱的人牺牲，根本和革命没关系，刚才你问我跟历史，完全扯不上的我是拍人的戏的。

3. 不懂动作设计的情况下如何指导动作片拍摄?

陈德森：这个问题我想要和大家分享，既然想到这个，很多外国记者来问我，他给我点面子了，香港动作电影里面，你算前几名的电影，可以拍好动作，你这几年会看到一些武术指导，很出名的武术指导我不讲是谁，我几部大的戏，也是大演员，拍完了没感觉，都是为打而打，可是那个动作非常好看，有花了很多精神去拍，没有用，我呢？我每次找一些指导，基本上都是很有名的指导，他们从十几岁就在这个行当里面做，什么场面都打过了，如果你说董玮在酒吧里打，交给你了，我去吃饭了，他就心里讲脏话，就跟成龙一样。他没辙了，喝瓶酒，在酒吧吧台滑了一下，那个酒吧的镜子破掉了，用木头椅子往你头上砸，可是如果我跟他讲，董玮，这只是开头，我只要在这里三十秒，你要给我打出去，一开门，这个酒吧是在五十六楼的，有一个后楼梯，后楼梯是铁的，可是铁锈了，已经有盖五十层了，你要往下打，那个楼梯已经往外倒了，然后还下雨。他说你神经病啊，其他很兴奋，他转身走了，半个小时他又过来了，我们可以用一些吊机，就是吊威亚的大的货车，不用舞台，那根铁是掉出来的，还有一个武器可以拿来做大的，中间从54楼翻到52楼，你就给他生命，也是同样的东西。

所以说我的设计动作，如果有机会大家去拍动作片，可以记住这五个英文字母，就是四个W，一个H。就是Why，为什么会打，为什么引起这两个人打，然后When，是天蒙光下着微雨，还是正午，烈日当空，眼睛又睁不开，汗打眼睛都蒙了，还是傍晚，月色之下，月亮进入云了，大家都看不到大家，月亮出来了，那一刹那又看到大家了，when很重要。第三个就是Where在哪里打，你说在天台上打跟在急流里面打又不一样，这个就跟你戏走，人物的设计，场景的设计是很重要的。第四个是What，其实有人跟我讲过，其实和读新闻系的有点像，what就是现场有什么东西可以给你用到，你有什么方法把对方打倒，现场你要设计很多动作，有这个有这个有这个，最后是How你怎么样逃离这个陷阱，怎么样把对方给击倒。所以你有这几个东西，你先去想，所以我所有的动作戏的剧本都有这个。不管好不好。我不会设计动作，我会想动作，因为我自己很喜欢这个东西，所以变成每一次像我《神偷谍影》，有没有人看过，有一两个人看过。

我有一场戏，董玮最终差点和我翻脸，我要去拖那个电脑，电脑是在那个英国的间谍部门，那个间谍部门是在六十几楼，他拿完以后怎么样走，怎么样离开这个大楼，门又上不去，你要从外面进去，你要设计这个，但是最后他们两个是跳出来，跳出来的时候在空中的时候按一个按纽，水沟里面有一个大的气床弹出来，这个设计，最新《007》开场是这样的，他偷了，没事很开心。

4. 群众演员如何调度?

陈德森：从我做副导演的时候，我觉得每一个工作岗位都要尊重，有些来到群众演员，我看到有些副导演就是，你你你你别光看，走走往那边走，一堆的僵尸在那里，大家撞到大家就这样，没有生命的，我以前做副导演，我到现场我要提前，导演没来，全部坐在那边，一个咖啡厅里面所有人，你告诉他这场戏是讲什么的，首先先尊重这些人，把人当人，不能当僵尸，你就安排，你是做什么工作的，他说我是做股票行的，我说好！你就和他讲股票的，你就和这个女生讲股票，你推销化妆品的，你是做药房的，你们两个人坐在一起，你跟他推销，你的化妆品要摆在他的药房卖，所有人讲起来的时候，全部有生命了，全部越讲越开心了，不用教。走路有什么戏呢？你掉了手机，你在找你的手机，你赶着去，你太太要生小孩，每个人有生命在现场里面，整个戏就活了，不是死的，不是一堆没有灵魂没有生命的人在走，这个是很重要的。

我包括所有的工作人员，我做副导演的时候，到现场，有些副导演说工作人员，你是拦车的吗？你问那么多干嘛，拦车，放音的先讲一遍，这是倩女幽魂，王祖贤出来的，从那个地方出来，让那个烟感觉，整场戏她要勾引张国荣，跟他们讲完以后，他们觉得，我这个烟重要了，不用吹，他们自己知道。等一下这个烟放不好，等一等，来，你们听着……大家都有一个归属感做这个工作，如果你只是把他们当场务，拦车拦车拦车，你把这个故事先给他讲一遍，他觉得他这个岗位很重要，非得要把这个车拦住，不然就拖他出来打一顿，把不停车，有些时候，你没有把，这是一个人的活，你不能够，所以有很多事情做得不好，你感觉现场的气氛不对，其实就是这样的，没有生命的。

5. 如何获取电影创作素材？

陈德森：有两种，一种就是我是社会大学的，我真的读到初中，读书都是在混的，我喜欢旅行，我喜欢看小说，可是小说要么把人版权买下来，小说给你很多的看法，你就把文字转变成影像，旅行呢，我觉得每一个旅行，每一个人都应该基本上有一个故事，能不能打动你是另当别论，我举个例子，我拍《青年干探》的时候，我有一场戏，我对爱情片的处理，爱情场面做得特烂，我是不懂爱情的，一个很好赌的一个警察，未婚妻要和他分手了，你这样好赌，我不行了。

他求他女朋友留下来，想不出来怎么办呢，有一天，跟一个导演在喝东西，那个导演就跟我，这个导演很多时候为情不愉快，他刚好分手，他说陈德森我第一段感情八年，我说哦，你是初恋。第二段感情六年，现在这段感情四年，所以我没有那么多年，我不能放弃现在这个女朋友，他很感动我，我不晓得会不会感动观众，我就第二天到现场，八年、六年、四年照说，看手影的，那个导演坐我旁边，突然间看到那场戏，他说你出卖我，我说没人真让你讲，反正你感动我了。

另外一场戏就是《烈火战车》，尔冬升导演的，你们看过这个电影吗？讲刘德华摩托车的，他有一段戏一直搞不好，就是钱嘉乐是他的兄弟，很好的朋友，对手一直想挑战刘德华，可是刘德华一直不想和他斗，一直不想在街头和他斗车，钱嘉乐看不过眼，有一天他们经常在一个酒吧聚会，钱嘉乐就跟他说，我来和你斗，但是这场戏要用到刘德华和钱嘉乐会翻脸，但是尔冬升没想到什么词，有一天我跟他喝东西，说我那个戏的时候，我突然和他讲，我说尔冬升，谁说我的戏拍了不好，我都可以不理，我说我跟你三十年的朋友，你说我的戏拍得不好我就和你翻脸，这辈子没有朋友做，这句话就变成钱嘉乐的词了，谁说我的车不行，我都不理，你是我最好的朋友，你说我车开的不行的话，我就开给你看，我就跟他比一下，他就冲出去，结果他撞死了，结果钱嘉乐拿了最佳男配角，那场戏，绝对是那场戏，因为前面后面没什么太多的车，没什么太多的戏，就是那一刹那，所以很多事情，很多台词很多处理，可能就是你身边发生的事，如果你想做一个好的创作人，你去旅行的时候，如果你的餐厅有户外有户内的，你宁愿坐在户外，你看看这个世界很多故事在发生，我去埃及拍戏，有一堆小孩，然后有一个老人家卖一些糕饼，我听不懂埃及话，一直跟老人家在纠结，我大概意思懂，他们钱不够，我看他们拿了几毛钱在凑，凑到最后，老人家说，好了好了，大概意思是算了，卖给你了。

就拿那个小孩那些钱，三四个小孩。然后我看到下一个动作，老人家的手一晃，原来那个糕饼本来是黑色的，原来那个糕饼是粉红色的，全部是苍蝇，全部是苍蝇，哗！一堆苍蝇飞起来，切了一块饼给那个小孩，那个饼那么小，刚好是黄昏，这个小孩拿着饼一路狂奔，往那个地方走分那个饼，这种设计我觉得可能会设计出来，但是那个感受是对我很深刻的，所以我就收集这些看到的景色，我就慢慢的把这些景色都记起来，有些很好听的对白什么的我都记起来，有些很简单，你绝对没有想过那个词，像我妈妈中风了，我买不到机票，从香港直飞澳洲，我只能停新加坡，早上五点的飞机去澳洲那班飞机是十二点，中间还有一个时间，我就住一个普通的饭店休息一下，那个时候我刚好死去的老板借了钱给我买了一个房子，离我妈妈很近，是我的dream　house，很想有这个房子，因为这个地段很好，可是我妈妈就住在另外一条街，我可以回去看我妈了，很近，也是地王，尖沙咀的地王。买了，本来五百多万买了，结果赔了六十万，那个楼是支一千三百八十万的，那个时候经济到谷底了，五百多万可以买到一千三百八十万的房子，然后我就买了这个房子，我的美术指导帮我花了很多心血，三个月我都进不去，我说能住吗？

他说快了，我在弄小桌椅，我说弄一个小桌椅我想进来住，三个多月了，他说再等等，要完美，有那么好的一个房子，可是我妈出事了，我就坐在计程车上，那个司机大概六十几岁，年纪很大了，他也看着倒车镜看着我，他说先生，我觉得你不是很快乐，你那么年轻，你能告诉我为什么吗？我就说，我有一个全世界最好的，我想了一个很久的dream　house我有了，可是我妈妈去世了，他就回我一句话，我永远记住这个词，他说You　dont　need　house　you　need　home，你不需要一个屋，你需要一个家，这句话很简单，可是那刹那，我眼泪就下来了，这是一个计程车司机，能够一下子撞到你的心里面，词简单，谁都会讲，可是讲的节骨眼在什么地方，如果有一段讲感情的亲情的事情，我肯定会把这句词摆进去的，所以有时候是生活，电影是真真假假，你把生活的体验，不可能有那么多创作的，有一天，你会空掉，可是我就很喜欢接触这些人和事和物，我就把它全部记起来，慢慢慢慢地，你看到这个电影有点亲切感，可能就是发生在你身边的一些事，我的影评是两种人，一种是替我按脚的，那个小女生，真的没读过书，从东北小孩子就帮你按脚的，这些人如果能去电影院看一场电影的话，肯定是电影有吸引力，不是影评，我不是拍给影评看的，我虽然尊重他们的说法，另外就是计程车司机，他们睡觉的时间都没有了，他能够去电影院看的电影，肯定那个电影不管它的目的是什么，所以我永远是和计程车司机和那些替我按脚的人交流，你为什么去看电影，所以其实，在生活中，找素材，千万不要看到一个电影你很喜欢，然后你去跟它走，就算是一个意大利的30年代的电影，也没意思是人家做过的。

6. 年轻导演应有怎样的心态？

陈德森：我不会，因为我做导演是别人给我机会，我挺感恩的，你看我所有监制的戏都是新导演，当然那个新导演，他肯定要做过很好的戏，也过很好的剧本，他做过很棒的副导演，就是今天为什么我今天讲这个命题，就是说，我说要坚持，我这次拍《一个人的武林》，我本来在大陆很多投资方找我在大陆拍戏，我觉得我想拿这个钱，能够有过亿的投资资金去香港带动一下多点年轻人进来，可是我非常非常难过，我那个团队，那些副导演、那些制片、执行制片，走马看花那样，换来换去，你今天讲他两句话，他就明天，我说那个谁谁谁呢，谁谁谁不干了，我说干嘛，你昨天不是讲把他了嘛，他生气了走了。

完全抵受不了任何人讲，讲两讲都没有了，我当初帮徐克的时候，我做了十年副导演，我和自己讲，我说每一个导演拍完那部戏以后，肯定第一个回头要找我当副导演，这是我跟他许下的诺言，我当第一次去帮徐克的时候，徐克当天开完工就看着我问我，你是不是刚入行，我说什么意思，就是说我很烂，还是我什么都不懂，如果现在这些年轻人，肯定就走了，那么多人拍戏，只有一个姓陈的导演，陈嘉上、陈嘉生、陈庆嘉都在拍，你骂我，我不来了明天，当天我就和自己讲，我一定一定让徐克再找我，结果我和徐克工作了差不多快四年，第二天就和他对，他拍戏没有剧本的，导演写好剧本，他来做剧本，你改了不对再写，那个导演把镜头都分好了，车轨、45度都给我分好了，陈德森你给我铺车轨了吗？下一个镜头，徐克一来就定位，重新再写。

每次在现场和他斗智，他突然间讲说，明天这场戏，不要在快艇上了，我们在一个巴士上面摔下来好不好，现在已经下午三点了，明天下午要一台巴士，怎么找，好替你找，想尽办法，克服这个难题。所以都是坚持，都是这样熬过来的，很多时候。当然我也惩罚徐克，我讲一个笑话，他这个人拍戏不放饭，拍戏不放饭，零下零度、零下七度，都不放饭，他放饭是三点、四点饭都冷了，没办法吃，有一次我觉得不对，看到他那天早上没吃早点，他一早起急了，我让所有人十二点分批去吃饭，五个道具，两个先吃，七个灯光三个先吃，轮流去吃，他没有发现，轮流去吃饭，吃完了。三点，徐克说放饭，我说不用放，他说为什么不用放，我说我没买，他说为什么没买，我说你都不放饭的，我叫他们自己带面包来，他们吃饱了，啊，不放饭，我饿了，我说你饿，你饿没办法，没买啊。

想想办法，我真的饿了，今天晚上要拍到八点，我说这样啊，我说我车里面……因为我们在矿场拍，车在很远，因为车进不来，我说我走下去来回要半个小时，你等不等，我等。我用茶水把面包全冰起来，那个面包都硬了，因为面包一硬和石头一样，我拿上去，他说怎么那么硬，我说天气冷，没办法，这是户外啊。那天收工的时候讲，明天准时放饭，我说好。因为没有力气，灯光道具台台班班的怎么快呢这个节奏，你总在催，你不给人吃饭，香港有句话叫“稳时”为什么要工作，就是为了糊口吃饱，这些员工，你连吃的都不给别人吃，很快拍三部戏下来就没命了。　　 问：我想问一下，我觉得徐克拍武侠剧的时候，有林青霞和王祖贤这样一些典型的侠女，为什么感觉现在一些武侠剧里面不会存在这样的人物，最典型的就是章子怡了，感觉是什么问题呢？

7. 如何看待现在武侠片的没落？

陈德森：今天有些报社和我聊天，就是说，采访，问是不是现在的武侠片、功夫片没落了，现在都是爱情片抬头了，其实我觉得不是，是没有好的东西出来，那个题材是没问题的。你看《叶问》不是出来了吗？这个人物写得好，这个故事写得好，和类型没关系的，绝对没关系的是没有好东西出来我觉得。

8. 对电影广告植入有何建议？

陈德森：讲到植入这一块，其实十几年前，九十年代，我们一个电影首映，就是万宝路电影，晚上就拿着几百万，其实很早就有这个事情发生，其实，我觉得商人不能够硬销，你懂我意思吗？就是不能够硬销，硬销是达到反效果的，最近我们有一个大导演经常被骂在大陆，就是硬销，比如说我举一个例子，怎么把植入弄得好一点，我有一个戏叫《说走就走的旅行》从罗马一直跑，跑到威尼斯，一路开车，一路开敞篷车，向日葵一大片，一部红车子，Mini Cooper的敞篷车，Mini Cooper很特别，我不是特别要去，他租车租了这台车，一直四个小孩一直开着车一直走，其中有一个情节，因为他要帮另外女孩的爸爸，告诉他每天在干什么，他也不能打电话太贵了，他就上旅游网，写旅游日记，然后用camera的照相机，把每天的行程拍完以后，贴在旅游网上面，这些都是必须的道具，这个旅游网它有内容的，你看到什么什么旅游网，写完他爸爸在家里打开来看，听听怎么还没有上网，这是一种。　　 我先是找到那个旅行社的赞助，所谓的他的名字植入，他本来是赞助《泰囧》的，他就推了，电影没怎么用，现在后悔不得了，一看到我，导演我不想了解剧情，你预算能够在的话，我肯定投，我肯定进来加入。

你加入那么多的东西的时候，你怎么样帮忙他们，让他们的品牌产品能够在一起的时候，我就做了一个电影上映的时候，这五个品牌，重新结合我演员跑的路程，给我选几个最好网址写一个旅游的日记，最好在旅游上拍最好的照片，你们来投稿，我们选到十队人的时候，两队人四个四个人，就是12个人，三台车，你们走一遍，然后再选总冠军，总冠军可能得到一台Mini cooper，得到某旅游公司一年的多少钱的机票，就变成这样一个结合，没有太硬销，可是放得很舒服，硬销我觉得不太行的。

9. 怎么看待电影的宣传发行？

陈德森：这个东西呢，我绝对不会放过的，像《十月围城》还蛮成功的，宣发做的很给力，我们八个月前就开始跑了，当然那个戏有很多的大腕，八个月前所有的杂志，每个人都有访问，讲这个戏，慢慢慢慢铺垫，到我宣传《十月围城》的前两三个月，我的访谈多到想吐，我真的吃不消了，有时候我还紧张的不得了为什么呢？有一个春秋杂志是讲革命讲历史的，也来谈，我说我只是一个导演，我不是一个政治家，第二天访谈我晚上看到天亮，一直上网搜孙中山的历史，好累，可是很重要，宣发很重要很重要。

10.《一个人的武林》片名对宣发的影响？

陈德森：很奇怪，当我一讲到这个戏名的时候，我就碰到很多宣发的公司，因为还没有落实在谁的公司手上发这个电影，喜欢这个片名的人是比较喜欢思考的，因为你看，武林加甄子丹还不是打戏吗，我其实这个戏里面是功夫加进悬念、推理、警匪，我希望能够结合在一个现代都市，二十一世纪里面，产生一个古代情怀的一个武侠电影，所以能不能把两个东西结合，希望一个从一个新的角度新的包装做一个电影，有很多人喜欢这个片名，他说陈德森你叫《武林争霸》就好了，就很直接。哎呀，二三线城市的观众看不懂，我说我不会放弃这个片名，因为片名是跟我戏的命题有很大的关系，一个人的武林，武林不是一个人的，为什么是一个人的武林？当然就是他直接的角度想独霸武林，可是我还有一个命题就是，每一个高手心目中都有自己的武林，戏里面四五个角色里面，都有他对武林的看法，他是一个悬念，本来这个戏也是很直接的，叫《功夫杀人王》，最早的时候。

那是所有的发行都喜欢的，这个到位，这个大家就懂了，你要观众想那么多干嘛，可是我非常喜欢《一个人的武林》，本来因为我这个戏最早的时候是《十月围城》拍完之后，我很喜欢这个戏，其实中国功夫是四五十年代，一直留存到香港的，就五十年代南下，最鼎盛是七十年代，那个时候叶问什么的，都是五十年代下来香港的，什么广东十虎，都是那个年代发迹的，我想说在《十月围城》里面，拍一个门派的宗师的故事，不是《一代宗师》，就是他的不为人知的故事，结果太慢了，《十月围城》来了两年以后，那段时间，《叶问》一出来，八九十部一百部的民族功夫片都拍烂了，基本上你再做的话就是跟在别人后面，没有这个意思，后来我想说怎么办，我请一两个创作人进来，他说导演你不是有一个变态杀手的电影吗？我有一个电影，在大陆讲过N多次通不过，本来是有一个法国人投资我去法国拍的，就是说一个变态杀手，他的背景和中国历史有关的，他去杀人，我说你这个说法，他说我这个说法就是说，把变态杀手是练功夫的，然后他杀的人都是懂功夫的，从这个角度去切入，还有一个正派，就变成正邪，我的命题叫功夫是否杀人记，从这个命题开始。我当然选择宣传，因为你拍的戏一开始先要想第一个事情想什么，剧本完成没有，你要想你的海报是什么东西，这个很重要，观众一看，接受你的第一个东西是什么东西，我第一个海报，悬念，只有一个拳头，拳头滴着血，有一个手铐，就是一个武林，我不摆脸出来，大家就会跟，会追的。

11. 选择动作片源于自身情怀还是因他人影响？

陈德森：其实我那个年代是看着邵氏电影长大的，我每一个礼拜，我把身上的零用钱存起来，礼拜天就去邵氏片场，就买了烟买了糖买了饼干，送给道具房的人，你给我玩玩那把剑，拿着另外的香烟和糖果，跑去马房，你让我坐坐那个马，挥挥那把剑可以吗？他说可以，我就坐在马上面，他还拉着我走一段，我就想象我是王爷，独步背刀，那个时候才十几岁，从小有这个梦，我一直是这样成长的。然后呢，我跟大家讲讲，《英雄本色》把香港做的电影带到好莱坞去了，原来外国人，原来我们有一个很特别的点，我们所谓的古龙那些武侠小说里面的男性，男人和男人之间，就说我是高手你是高手，今天我要杀你，可是如果他们要杀你，我先把他们都给杀了，你要死在我手上，老外觉得你还不是gay，你要杀他你还不是gay，所以当年《英雄本色》在好莱坞是说，十大gay film，全世界十大gay film，这种男人和男人之间的这种，他们觉得很暧昧，可是他们又觉得很好看，他们不会拍，他们觉得gay film，所以这种武侠精神，这种精髓就是一个特色，我们的动作电影的特色，这种情怀这种情谊其实挺好看的，其实很多女生都喜欢看。为什么《英雄本色》女生很喜欢看，就是那种男人之间，也是黑社会电影，很有情义，歌一唱起来对不对，因为我的成长家庭不好，家里是破碎家庭，我朋友很多时候是摆在第一位的，所以我很多朋友帮我，我走到今天，包括黄建新演那个柬埔寨人，都是朋友在帮我，所以我写友情写男人情义比较喜欢，我的电影很多和友情和父子有关的，其实我想挽回我和我爸爸，我恨他，他死了以后我有点后悔，可是已经太晚了，所以我在戏里面会渗透一些亲情的东西做一些心灵上的弥补吧，不自觉地，不晓得你有没有看过《紫雨风暴》，他们两个，也是有点父子关系，《十月围城》成龙的爸爸派他去土耳其去找一个东西，《童梦》更不讲了，为了他爸爸的救赎，到《十月围城》，还是那个爸爸和那个儿子，逃不过父子，这是我比较自己心中有一些感受，抒发出来的一些情怀，我就放到这部戏里面，除了侠义的情义以外。

12. 将自己看作是电影娱乐者，还是电影艺术者？

陈德森：我刚刚讲，我一直强调，我真的读书读到初一，都是在戏院里混的，我不开心就躺在戏院里面，我觉得现在这个世界很多不愉快的事情，包括食物，现在油又是假的，香港五百多家餐厅都是用这个油，人不太长命我觉得，生命真的很危险活在这个世界上，这个假那个假，什么细菌哪又出现了，在非洲什么的。很多事情让你不愉快，每天工作面对的人、事、物，但我觉得我是希望你进入到我戏院，就是说我不一定是拍喜剧，如果我要吓你，我就会全力去吓你，如果让你哭让你感动，我就会想尽办法，把感情的东西摆进去。

我一直不觉得我的东西和艺术挂上钩，我觉得很多艺术的电影是从个人的想法的出发的，可是我不是，你们喜欢看什么，我一直做资料收集，我是做两种电影的，一种电影就是很久没有看到这个素材了，我举个例子，很多爱情电影，突然间出了一部《失恋33天》，讲失恋的，基本上很多时候都是讲爱情很顺利，到最后有情人终成眷属，它是讲失恋的，太久没有看到过了，就进去看了很新鲜，其实不是新鲜，只是很久没有人拍失恋的题材，里面有精彩的对白有精彩处理的情节，就被接受了，这是一种，市场上不多拍的电影，突然间我现在要拍一个惊悚推理的中国的福尔摩斯，这种题材不太多。好不好，当然重要，可能摆在旁边的，这个素材，大家看了，很久没有看这个类型的电影，另外就是话题电影，这两种电影，什么都没有的话，很难在宣发上做什么点，现在我这个点，我把王宝强变成太阳系最强，他一出场，所有的小朋友都笑，他一讲话，河北不是河北，河南不是河南的口音，大家都笑场了，可是往下一看，觉得厉害，他真的能打，就像《十月围城》的李宇春，大家有看《十月围城》吗？她一出场有没有笑，有。可是后面她的死你还是会感动，所以不是限制着你的创作，我不说我自己是艺术工作者，因为我有一天我想拍我自己认为的艺术，可是我不会用你的钱去拍，我会把自己的房子卖掉，哪怕只有我一个人在看，这是一个责任的问题，我要知道我要做什么类型的电影，我要做大众娱乐的电影，所以这个是我做电影的目标。

我是做一个大家普及的电影，大家能够分享，容易看得懂的，如果要拍一个很深的讲武术的电影的话，我去看《一代宗师》了，这不是我能力能做到的，我能力能做到的就是让你能够忘忧，在这个角色里面，我会慢慢地去尝试，可是我不太敢尝试，我还是比较普罗大众的，但是看得懂以后，你出来了，你茶余饭后的时候，你觉得好像这个导演有点话要讲，慢慢去回味，我不说教，我也没本事说教，我先娱乐你，可是我每个戏里面都有一个信息，能够渗透这个信息，就像《一个人的武林》，就是说武术到现在二十一世纪，一个枪一个手榴弹就可以要你的命了，那学武术还有什么意义呢？我有这样小小的命题，可是没有直讲，发生在身边人的友谊，我处理那场戏的方法。

13. 如何看待香港导演“北上”？

陈德森：以前有一阵儿子，我们大家讲电影的时候，如果一个电影在自己本土都不卖的话，你怎么在外面卖，这基本的。现在这个话不一定是这样的，因为香港电影本来就是不能只靠香港基本上，像成龙的电影拍一两个亿，香港票房要四五个亿，你怎么样顶到那个票房，我们以前香港电影在八九十年代，最大的市场最大的投资人是台湾，如果一个亿的资金的电影，差不多有五千万是来自台湾，另外的五千万就是东南亚、韩国、日本、新马泰、其他的小国家，美国欧洲就是卖录像带，卖电视电影这样的，一向香港电影都是靠外面，所以有时候有些人说，你要回来拍，给大陆人拍戏，市场大进来了，香港本来就是这样的，没有靠自己自给自足，那个时候五六十年代，七八十年代才三十八万人口，你怎么顶到票房，怎么回收呢，所以我们有一个好玩的说法，其实不一定很真实，美国人在九十年代好莱坞就说东南亚这块地方，为什么我们的电影老是拿不下，给一个香港全部拿下，我们永远是排第二，那八大公司这是一个故事，我觉得挺真实的这个公司，八大公司派了使者来香港，组织了一个小公司出去调查，为什么有这个现象，三个月以后他回去回报，据说有一群人在拍你们最擅长的好莱坞电影，可是我们用一个亿，他们用一千万美金就拍得了，可是拍的比我们好看，他们还有功夫，动作很特别，还有那种很gay的感情，好莱坞的那些老大说，那现在怎么办，很简单，把这些人请到好莱坞，最强的请到好莱坞，真空了这块地方，就没了。

好了，那个故事发展到这个剧情的时候，成龙、李连杰、周润发全部都去了真的真空了这块地方，去了那边，他们说吴宇森片酬很贵，这些人不便宜，我们怎么养他呢？每家公司给定金，轮流给大家都要给，养住他，不要让他逃，不要让他回香港，结果有些导演，一待待了六年只拍了一个戏，我说王志强导演你怎么活，他说我有定金，定金不错，我吃素，我穿得很随便，我生活过的很好在美国，所以真的是真空了这块。后面也接不上，所以其实，其实合拍片我觉得有些是很烂，因为他们拿到合拍片这个名誉就找两个大陆演员，很多在这边乱搞，到最后，把所有的所谓的香港电影的特色，全部抹煞掉了，其实你回来是把技巧，把商业片的元素带进来和这边的人合作，你看光是香港的创作，你看陈可辛导演，他前面用大陆创作的一般一般，没抓得很准，《中国合伙人》大陆创作的，你踏踏实实去拍就出来了，好不好不讲，大家看电影有不同定义，现在《亲爱的》也是那个编剧，听说很好。

你不是在这里长大的，我不是在这里念书的，我们怎么能够真真正正去了解这里的状况呢？所以一定要和这里的人合作，这边的人也愿意和我们合作，把我们的商业模式，所谓的娱乐套进来，这样才会拍好的华语电影，我从来都是说拍好的华语电影，不是说大陆片、香港片，我从来没有这个定义的。对我来讲，所有的电影，如果这个故事，《童梦奇缘》发生在非洲可以不可以，是一个巫师给一个非洲小孩吃了那个药都可以的。《紫雨风暴》我运气不好，可能也不算运气不好，好莱坞买了重拍权，68万美金，准备请我还有董玮，还有我们的监制去纽约重拍这个电影。《紫雨风暴》如果你看过了，我们八月谈好，十月去开会，这里面，结果9·11，我的那个戏跑到一半就把那个大楼给炸了，我的戏的结尾是把生物武器摆在飞机上，台风的天，在天空中，把那个飞机给炸掉，一个人都逃不了，那个生化武器跟着雨下来，所有人都逃不掉，好莱坞经理说不能播这个戏，这个拉登看了他会有想法。（完）

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◎  第一讲：一人之下，万人之上
◎  第二讲：为什么要建一座城？
◎  第三讲：生命中不只是电影
◎  Q&A 口传心授