影视工业网专稿，转载请注明出处。

影片介绍： 《催眠大师》讲述了知名心理治疗师徐瑞宁（徐峥饰）正值事业风生水起之时，遭遇棘手的女病人任小妍（莫文蔚饰）任小妍的身份真正是什么？作为悬疑片的《催眠大师》以灰暗的色调为主，营造出紧张压抑的整体氛围。与此同时，在梦境与现实多次交替穿梭中，色彩的辨识度也起到了至关重要的作用。这些细节依赖于影片的调色师，惠敏老师对不同段落和场景的色彩把握与处理，为影片的最终的画面呈现增色不少。


李惠敏，调色师 ，韩国东国大学影像学院电影专业美术系硕士研究生

代表作品：《龙门飞甲》、 《转山》、《杨门女将》、《狄仁杰之通天帝国》、《幸福额度》、
《挪威的森林》、《匹夫》、 《萧红》、《乐翻天》、《甜心巧克力》、《咆哮无声》、《101次求婚》、
《红楼梦》、《飞越老人院前传》、《 画皮2》、《黄金大劫案》、《危险关系》、《意外的恋爱时光》、
《催眠大师》等

----------------------------------------------------------分割线-------------------------------------------------------



不同类型的影片在调色上的处理方案

惠敏： 像爱情片的话，偏向朦胧的感觉，调的时候会把画面调的比较纯洁一点，干净一点，稍微调亮一些。悬疑片又是另外一种风格，悬疑片以气氛为主，要营造出一种紧张的气氛，要以主人公为主，比如主人公的眼光，在高度紧张害怕的情况下，会有抖动的现象，为了表现更清楚一些，可以把周围的环境稍微调暗一些。主人公的表情要调的清楚一些，因为他的表情要很明确地传达给观众，当观众看到画面的时候，他会在想，接下来会发生什么样的事情，就开始猜测。所以在调色的时候，画面需要清楚的地方，让它清楚一些，不想让观众看见的地方，把它给压暗，加强紧张的气氛。


关于《催眠大师》调色解析

惠敏：在《催眠大师》里面，莫文蔚在弹珠子的那个场面，床底下老太太的脸，突然间出现了。当你看床底下的时候，一开始可能什么都看不到，当老太太的脸一出现，再单独把老太太的出力得特别亮，前后会有很大的差距。

主持人： 影片一开场，老奶奶带着一个小女孩，画面也是偏暖色的，她们走，躲那个女的，进走廊以后，开徐峥的门，在徐峥那个场景完全变了，是特别亮的场景，在调色之前是怎么考虑的？

惠敏：刚开始调色的时候，没有那种效果，只是让前后画面衔接起来，不会显得特别的亮。但是后来摄影师的建议是：因为女演员在催眠当中，前面是特别恐怖的一个气氛。而后面当女演员打开门，进到徐瑞宁（徐峥饰）屋里面的时候，是一种摆脱了那个困境到了天国的效果。所以摄影师那边希望它亮一点，干净一点。我们也可以看到，最后从徐瑞宁（徐峥饰）的催眠里面醒过来时。让人感觉好像在同一时间发生的，不过它们必须要有统一的空间感。

当时的想法的是，催眠跟我们现实生活中的画面是一样的。进入催眠的时候，等于开了一扇门，进入另外一个地方。她那边也是，开门的同时，摆脱恐怖的环境，进入另一个天国般的境界。当时摄影师就是这样说明的。而我理解的是，我们开门进去或是进入催眠状态，感觉都是一种走进另外一个环境的状态。当时摄影师，可能就是想要一种不一样的进入催眠，或是开门走进另外一个天堂般环境的状态效果。

主持人：电影很多梦境轮回那种，在梦境场景调色处理上，与正常的内容上，会有一些不同吗？

惠敏：《催眠大师》回忆的部分确实挺多的，但是我们调色的时候，不能跟催眠现场的环境相差特别大，所以稍微调的有点儿朦胧的效果，类似梦幻般的感觉。回忆起来时，比如比较幸福的时刻，你就会把瞬间在脑海里浮现出那个画面。



当我这边调色的时候也是，像两个人相爱的时候，那些回忆的画面，一点冷色调都没有，调的特别的暖。



像孤儿院那些地方，是不好悲伤的回忆，就调的特别的冷。像我们这边回忆的时候，可能就想起局部的一些地方，她这边也是把人物会清楚一些，把周边的环境虚焦，弄的不太清楚，有点儿梦幻般，有点儿朦胧的感觉，她那边，两个人相爱的镜头，虽然说是特别幸福的回忆，但是它毕竟接下来是不幸的事情发生了，所以也不是调的特别欢快的画面，而是把它饱和度降低，让它有一点沉重的感觉存在。

主持人：中间部分，莫文蔚被催眠的时候，有一些小孩在楼上，上来牵她，让她上去，一开门以后，又是另外一种调子，就跟很多小孩在孤儿院那个场景，她有特别叙事上的帮助吗？包括调色过程性的东西，它对影片起到什么样的帮助吗？



惠敏：因为在楼下的时候，已经在进入催眠状态，但是你不能给观众感觉一下子色调变了，以为已经被催眠了，得给观众留一点余地。这个是在催眠状态呢？还是在现实生活中呢？会观众造成一点的混乱感。等小孩拉着她到楼上之后，开另一扇门的时候，就已经是在看当年的自己，又是另一种效果，仔细看的话，她走进孤儿院之后，有一种青绿鲜绿的效果。


因为她刚开始这个男朋友嘛，那个时候还是比较年轻的活泼的时候，所以把画面弄的鲜绿一些。特别想说的是孤儿院那场戏，当她走进孤儿院的时候，被小女孩牵着手，一个是十年前，一个是十年后，调色的时候，莫文蔚皮肤，必须得要做到调到十年前的莫文蔚，那个下的功夫特别的厉害，从眉头、下肩、眼睛、嘴，这边的皱纹都得弄，费的时间特别的多。

像《催眠大师》回忆的部分确实挺多的。但是我们在调色时，不能跟催眠现场的环境相差特别大，所以稍微调的有点儿朦胧的效果，类似梦幻般的感觉。当你回忆的时，想记住哪个比较幸福的时刻，就会把瞬间在脑海中浮现那个画面。



影片中对色调的处理是基于什么考虑的？

惠敏：开始调色之前，会有一个剪辑小样，得无数次的看这个小样。因为它毕竟是一个催眠的内容，不知道哪个是现实，哪个是催眠的状态下，反复考虑了这个问题。所以在室内可能会用暖调这种方式来调色了。

在色调确立上导演和调色师是如何沟通的？

惠敏：像《催眠大师》，已经是我跟陈正道老师的合作的第三部作品。所以不用特意嘱咐我要什么样的感觉。他大概想要的感觉，跟摄影师提一下。最终画面调的时候，还是我和摄影师两个人沟通出来的画面。摄影师跟导演对画面的要求也差不多一样，所以当时调的时候，室内是暖调，但是在暗部加了一些冷调，这样画面看起来丰富一些，像室外蓝色比较多一些，像回忆的部分，加朦胧的效果多一些。


惠敏：像徐峥在下雨的那场戏，下雨的话，环境会稍微暗一些，这样的时候，它自动出现冷色的效果。像导演单独有说过一个镜头，就是水下的镜头，导演要求让我调的稍微暗一些，稍微冷一些，蓝色比较多一些，也给了很多参考画面给我看。比如他要的画面是这样的，他喜欢的画面是那样的，给过很多参考图。



像水下的镜头，想摆脱那种状态，但是摆脱不了，让人看着特别揪心。当时调的时候，把画面调的稍微暗一些，比正常画面稍微暗一些。因为不光是他一个人难受，像我们看的时候，有不安或者是烦燥的心情传达给观众，所以就比正常的画面，当时调的时候特别的暗。 像水下的镜头，现在想摆脱这个里面，但是摆脱不了，让人看着特别揪心。当时调的时候，把画面调的稍微暗一些，比正常画面稍微暗一些。因为不光是他一个人难受，像我们看的时候，有不安或者是烦燥的心情传达给观众，所以就比正常的画面，当时调的时候特别的暗，要暗的比较多一些。

调色时，需要注意哪些细节？

惠敏：首先能看到导演剧本的话，是最好的。还有剪接的小样，要看摄影师拍摄的时候，是用什么摄影机拍的，用什么样效果拍的，会研究这一系列的问题。摄影师拍摄时候的摄影机型号是什么，用哪个摄影机拍的，也得先看一下，新的摄影机也会研究一下，比如拍摄出来的素材质感。这个摄影机有什么样的功能，或者有什么样的问题，要全方面了解这些技术方面的问题。

同时对于调色来说，最主要的还是光感的问题，调色之前还会先研究摄影师拍摄的原素材，看一下这些光是从哪里打进来的，同样一个镜头，不是在一天拍的话，进来的光会不一样，要研究这些问题。

首先把基调，刚才说调色之前会有整个画面定调的工作。定调工作结束之后，还是有导演，还有摄影师调色师一起，综合起来把自己的意见全部都说出来，调色师这边，就把导演跟摄影师的要求全部吸纳之后，把这些要求会展现在画面里。

作为调色师，最需要考虑的是什么？



惠敏：作为一个调色师来讲，首先最重要的是导演拍这部电影的主要目的是什么，想表达什么内容。导演想的时候，可能是这种画面，但是实拍的现场，可能会达不到导演的那种要求，还有摄影师灯光打的时候，也不可能要特别恐怖的效果，不可能出现特别恐怖的效果。首先要做的是，摄影师拍完素材，拿到我们这边的时候，我会反复的看，看哪些到底哪些不足，或者是哪些比较优秀的画面，哪些好，哪些不好，可能会分析这些。这边全部都分析完了之后，整个画面大概定一个基调，每一场戏要什么样的感觉和效果，把这个调子先定下来。我们有的时候调过之后，你单独看一个镜头的时候，这个画面可能会很漂亮，但是你衔接起来之后，因为有可能不好看，况且这个电影是悬疑片，你把它调的特别漂亮的话，肯定不符合这个影片的主题，所以不会很理想。对于我来讲，因为广告可以单独一个镜头一个镜头调的特别的漂亮，但是像电影是有情节有故事的，所以必须让前后镜头，前一个故事和下一个故事必须连接起来才行，调的时候也是一样。举个例子来说明，一件很漂亮的衣服，不一定谁穿在身上都会很好看，所以首先要研究的是这部电影，给它套上什么样的衣服，什么样的颜色最合适，最完美。

----------------------------------------------------------分割线-----------------------------------------------------------

关于天工异彩：由业界四家知名后期制作公司——天工映画，异彩影视，乐盛文化，异彩映画重组而成的全流程影视后期技术服务公司。是一家全流程影视技术服务公司。涵盖视效设计方案、视效制作、数字中间片调色、３D立体制作、全片剪辑、声音制作、预告片创作、DIT数据管理、数字工程、游戏CG、动画制作等服务内容。 公司拥有来自美国、加拿大、韩国、英国、台湾等的国内外顶级剪辑师、视效指导、创意总监、调色师团队。

影视工业网专稿，转载请注明出处。