佳能C300多机位直播国内最大音乐节
先来看一些现场切换的直播实录：
直播实录：天空大爆炸 - 2014北京草莓音乐节
直播实录：卢广仲 - 2014北京草莓音乐节
直播实录：宋冬野 - 2014北京草莓音乐节
直播实录：张曼玉 - 2014北京草莓音乐节（片段）
更多：http://music.letv.com/zt/2014Strawberry/index.shtml
一年一度的草莓音乐节是目前国内规模最大的户外音乐节，也是五一小长假文艺青年们的聚集地。今年音乐节的主办方摩登天空与乐视网强强联手，推出音乐节线上高清直播，作为这两家公司长久以来的合作伙伴，GEEKSHOOTJACK工作室很荣幸受邀参与了此次为期三天的草莓音乐节主舞台大屏幕现场切换和网络直播。说实话这是我们第一次以GSJ团队的名义拍摄户外大型音乐节（之前有摄影师参与过往届的直播拍摄），所以对我们来说也算是个不小的挑战吧。
为了满足乐视高清直播以及制作后期点播版，考虑到前期的稳定性和后期制作的高画质要求，我们选择了佳能C300进行拍摄直播，一共7台接入导播切换台，4台EF卡口，3台PL卡口。
在项目拍摄开始之前我们咨询了佳能方面，关于C300长时间拍摄稳定性的疑问，佳能的技术人员给我们的答复是，连续开机拍摄10小时以上完全没有问题，有了这个承诺，我们就放心了。
在机位设置方面，除了正常音乐节拍摄的特写轨道侧面机位等，关于摇臂机位的设置，一开始我们打算在导播台附近也就是离舞台有一段距离的正前方设置一个固定的全景机位，后来经过实地考察和讨论，我们觉得在音乐节这样的大场面中固定机位很难表现出群情激昂的氛围，而摇臂在大全景中的运动刚好符合我们的要求，所以我们用了大摇臂来替代全景固定机位。以前的音乐节拍摄摇臂会放置在舞台前只拍摄舞台全景或是调转过来只拍摄观众，而我们将摇臂放在离舞台有一段距离的人群里，拍摄带着人群的舞台大全景，将舞台和观众的关系展示出来。这样达到了我们网络转播音乐节的宗旨：即使不在现场，通过视频也能体会到音乐节的气氛了。
值得一提的是这次我们的斯坦尼康游机，这个机位使用了无线发射接收连接到切换台进行现场直播，摄影师就可以自由地在场地中走动拍摄。斯坦尼康机位不仅可以在舞台上拍摄歌手乐手，还能在台前拍摄观众，另外在上台时摄影师跟随着乐队从后台走上舞台，这样拍摄出来的画面非常有纪录感，也能引起不在现场的观众的参与感，而在现场的观众在大屏幕上看到更是兴奋地欢呼出来。在音乐节直播中运用斯坦尼康基本上完全靠摄影师和导播以及其他机位摄影师之间的即兴发挥配合，并且我们所理解的斯坦尼康运动轨迹也不会是单纯地绕着歌手转圈，这是我们第一次在直播中运用斯坦尼康，还有很多技巧有待之后继续探索。
至于舞台后的小摇臂，在之前的拍摄中我们尝试运用之后觉得效果不错，这次也用在了音乐节的拍摄之中，而由于音乐节的舞台比较大，小摇臂放置在鼓手后面的位置，主要还是拍摄鼓手以及鼓手与其他乐手关系的背面镜头，偶尔带到远处的观众形成舞台背面的全景。在最后一天的最后三场拍摄中，由于乐队设备占据舞台空间，我们把小摇臂移到了舞台左侧，跟手持机位调换了位置，从拍摄结果来看小摇臂放置在台侧也是非常有表现力的，在台上有多个乐手时摇臂运动拍摄出来的关系镜头很有感染力。
在镜头选择上，全景大摇臂机位我们选择了阿莱蔡司的UP 12MM广角定焦镜头，这款镜头在C300机器上使用不会有暗角，视角也够广，而EF卡口的镜头群没有更加合适的镜头可供选择。
舞台前右侧的机位我们选择了PL卡口的Alura 45-250mm，EF卡口的镜头群里相似的镜头有28-300mm变焦镜头，但是这款镜头拍摄时缓推缓拉实现不了，画面成像质量也没有Alura这款镜头好，所以我们选择了这款PL卡口镜头，45-250mm这个焦段既可以拍到舞台上主唱与乐手的小全景构图，也可以拍到主唱半身的近景构图画面。
在舞台下方我们设置了一个轨道机位，轨道机位我们选择了PL卡口的Alura 18-80这款镜头，这款镜头的变焦环阻尼也是非常的顺滑，可以实现缓推缓拉。而18-80mm的焦段既可以拍到舞台上主唱与乐手和整个舞台背景LOGO的全景画面，也可以拍打主唱的近景画面。而且轨道机位就增加了这个机位的灵活性。在拍摄时可以轨道平移与变焦相结合，这样的镜头运动会与音乐的情绪贴合，画面更加富有表现力。
舞台台下左侧的特写机位我们使用了EF卡口的100-400mm变焦镜头，之所以没有使用PL卡口镜头是因为PL卡口中的很多覆盖300以上长焦端的变焦镜头在国内似乎租不到（我们询问了多家器材上均无，而在国外大型活动转播拍摄中会使用较多的Angenieux、Fujinon等变焦头，包括24-290、28-340、85-300、75-400等，像我们这样短期的项目使用几乎没有渠道可以租到）。而音乐节的舞台比较大，机位架设又有限制，只能架设在舞台下方，所以我们特写机位只能选择了EF口的100-400mm变焦镜头，这款超长焦镜头也可以拍摄到乐手的特写，极具表现力。
另外舞台侧面使用了佳能24-105mm镜头，舞台后侧小摇臂使用了佳能24-105mm和部分场次的图丽11-16mm超广角镜头，斯坦尼康使用的是佳能16-35mm镜头。
这次的音乐节拍摄我们使用了几款PL卡口镜变焦头头，PL卡口镜头与EF卡口镜头相比的几点优势：1、作为电影镜头，PL卡口镜头成像质量（色彩表现、解析度）比EF卡口镜头好。2、PL卡口镜头一定程度上可以实现缓推缓拉。3、PL卡口镜头光圈可以手动控制，实现无极收放光圈。
这次的音乐节由于拍摄成本的控制及国内影视设备租赁商所拥有的镜头类型少等限制，我们并没有全部使用PL卡口镜头，包括佳能配合C系列摄影机出的一些电影镜头国内市场也未普及，希望今后国内的影视设备租赁市场有更加多的镜头类型可供选择，因为大型活动现场拍摄这块所需求的镜头和一般电影拍摄的需求可能确实不太一样。目前这个领域运用电影级设备拍摄确实比较罕见，但随着科技的发展以及观众、客户对画面视觉需求的不断提高，我们觉得这个领域还是值得设备商们关注的吧。
另外，我们选择了佳能内置的CINEMA的色彩风格，即伽马曲线和色彩矩阵都是log模式，log模式下拍摄出的画面亮部和暗部的细节都可以表现得非常完整，有利于后期的调色，而现场大屏幕较高的对比度也能对log模式下颜色发灰做出补充满足现场观看。
部分后期调色发布的单曲：
二手玫瑰《潇洒走一回》 - 2014北京草莓音乐节
张蔷 / 新裤子《手扶拖拉机斯基》 - 2014北京草莓音乐节
彭坦《白房子》 - 2014北京草莓音乐节
更多视频：http://music.letv.com/zt/2014Strawberry/index.shtml
我们的导播大人，因为现场摄影师们拍得太好，一边切着一边高兴地吃起了炸鸡，相当淡定……
感谢摄影器材租赁方：星光影美 对我们的大力帮助！
直播实录：天空大爆炸 - 2014北京草莓音乐节
直播实录：卢广仲 - 2014北京草莓音乐节
直播实录：宋冬野 - 2014北京草莓音乐节
直播实录：张曼玉 - 2014北京草莓音乐节（片段）
更多：http://music.letv.com/zt/2014Strawberry/index.shtml
一年一度的草莓音乐节是目前国内规模最大的户外音乐节，也是五一小长假文艺青年们的聚集地。今年音乐节的主办方摩登天空与乐视网强强联手，推出音乐节线上高清直播，作为这两家公司长久以来的合作伙伴，GEEKSHOOTJACK工作室很荣幸受邀参与了此次为期三天的草莓音乐节主舞台大屏幕现场切换和网络直播。说实话这是我们第一次以GSJ团队的名义拍摄户外大型音乐节（之前有摄影师参与过往届的直播拍摄），所以对我们来说也算是个不小的挑战吧。
为了满足乐视高清直播以及制作后期点播版，考虑到前期的稳定性和后期制作的高画质要求，我们选择了佳能C300进行拍摄直播，一共7台接入导播切换台，4台EF卡口，3台PL卡口。
在项目拍摄开始之前我们咨询了佳能方面，关于C300长时间拍摄稳定性的疑问，佳能的技术人员给我们的答复是，连续开机拍摄10小时以上完全没有问题，有了这个承诺，我们就放心了。
在机位设置方面，除了正常音乐节拍摄的特写轨道侧面机位等，关于摇臂机位的设置，一开始我们打算在导播台附近也就是离舞台有一段距离的正前方设置一个固定的全景机位，后来经过实地考察和讨论，我们觉得在音乐节这样的大场面中固定机位很难表现出群情激昂的氛围，而摇臂在大全景中的运动刚好符合我们的要求，所以我们用了大摇臂来替代全景固定机位。以前的音乐节拍摄摇臂会放置在舞台前只拍摄舞台全景或是调转过来只拍摄观众，而我们将摇臂放在离舞台有一段距离的人群里，拍摄带着人群的舞台大全景，将舞台和观众的关系展示出来。这样达到了我们网络转播音乐节的宗旨：即使不在现场，通过视频也能体会到音乐节的气氛了。
值得一提的是这次我们的斯坦尼康游机，这个机位使用了无线发射接收连接到切换台进行现场直播，摄影师就可以自由地在场地中走动拍摄。斯坦尼康机位不仅可以在舞台上拍摄歌手乐手，还能在台前拍摄观众，另外在上台时摄影师跟随着乐队从后台走上舞台，这样拍摄出来的画面非常有纪录感，也能引起不在现场的观众的参与感，而在现场的观众在大屏幕上看到更是兴奋地欢呼出来。在音乐节直播中运用斯坦尼康基本上完全靠摄影师和导播以及其他机位摄影师之间的即兴发挥配合，并且我们所理解的斯坦尼康运动轨迹也不会是单纯地绕着歌手转圈，这是我们第一次在直播中运用斯坦尼康，还有很多技巧有待之后继续探索。
至于舞台后的小摇臂，在之前的拍摄中我们尝试运用之后觉得效果不错，这次也用在了音乐节的拍摄之中，而由于音乐节的舞台比较大，小摇臂放置在鼓手后面的位置，主要还是拍摄鼓手以及鼓手与其他乐手关系的背面镜头，偶尔带到远处的观众形成舞台背面的全景。在最后一天的最后三场拍摄中，由于乐队设备占据舞台空间，我们把小摇臂移到了舞台左侧，跟手持机位调换了位置，从拍摄结果来看小摇臂放置在台侧也是非常有表现力的，在台上有多个乐手时摇臂运动拍摄出来的关系镜头很有感染力。
在镜头选择上，全景大摇臂机位我们选择了阿莱蔡司的UP 12MM广角定焦镜头，这款镜头在C300机器上使用不会有暗角，视角也够广，而EF卡口的镜头群没有更加合适的镜头可供选择。
舞台前右侧的机位我们选择了PL卡口的Alura 45-250mm，EF卡口的镜头群里相似的镜头有28-300mm变焦镜头，但是这款镜头拍摄时缓推缓拉实现不了，画面成像质量也没有Alura这款镜头好，所以我们选择了这款PL卡口镜头，45-250mm这个焦段既可以拍到舞台上主唱与乐手的小全景构图，也可以拍到主唱半身的近景构图画面。
在舞台下方我们设置了一个轨道机位，轨道机位我们选择了PL卡口的Alura 18-80这款镜头，这款镜头的变焦环阻尼也是非常的顺滑，可以实现缓推缓拉。而18-80mm的焦段既可以拍到舞台上主唱与乐手和整个舞台背景LOGO的全景画面，也可以拍打主唱的近景画面。而且轨道机位就增加了这个机位的灵活性。在拍摄时可以轨道平移与变焦相结合，这样的镜头运动会与音乐的情绪贴合，画面更加富有表现力。
舞台台下左侧的特写机位我们使用了EF卡口的100-400mm变焦镜头，之所以没有使用PL卡口镜头是因为PL卡口中的很多覆盖300以上长焦端的变焦镜头在国内似乎租不到（我们询问了多家器材上均无，而在国外大型活动转播拍摄中会使用较多的Angenieux、Fujinon等变焦头，包括24-290、28-340、85-300、75-400等，像我们这样短期的项目使用几乎没有渠道可以租到）。而音乐节的舞台比较大，机位架设又有限制，只能架设在舞台下方，所以我们特写机位只能选择了EF口的100-400mm变焦镜头，这款超长焦镜头也可以拍摄到乐手的特写，极具表现力。
另外舞台侧面使用了佳能24-105mm镜头，舞台后侧小摇臂使用了佳能24-105mm和部分场次的图丽11-16mm超广角镜头，斯坦尼康使用的是佳能16-35mm镜头。
这次的音乐节拍摄我们使用了几款PL卡口镜变焦头头，PL卡口镜头与EF卡口镜头相比的几点优势：1、作为电影镜头，PL卡口镜头成像质量（色彩表现、解析度）比EF卡口镜头好。2、PL卡口镜头一定程度上可以实现缓推缓拉。3、PL卡口镜头光圈可以手动控制，实现无极收放光圈。
这次的音乐节由于拍摄成本的控制及国内影视设备租赁商所拥有的镜头类型少等限制，我们并没有全部使用PL卡口镜头，包括佳能配合C系列摄影机出的一些电影镜头国内市场也未普及，希望今后国内的影视设备租赁市场有更加多的镜头类型可供选择，因为大型活动现场拍摄这块所需求的镜头和一般电影拍摄的需求可能确实不太一样。目前这个领域运用电影级设备拍摄确实比较罕见，但随着科技的发展以及观众、客户对画面视觉需求的不断提高，我们觉得这个领域还是值得设备商们关注的吧。
另外，我们选择了佳能内置的CINEMA的色彩风格，即伽马曲线和色彩矩阵都是log模式，log模式下拍摄出的画面亮部和暗部的细节都可以表现得非常完整，有利于后期的调色，而现场大屏幕较高的对比度也能对log模式下颜色发灰做出补充满足现场观看。
部分后期调色发布的单曲：
二手玫瑰《潇洒走一回》 - 2014北京草莓音乐节
张蔷 / 新裤子《手扶拖拉机斯基》 - 2014北京草莓音乐节
彭坦《白房子》 - 2014北京草莓音乐节
更多视频：http://music.letv.com/zt/2014Strawberry/index.shtml
我们的导播大人，因为现场摄影师们拍得太好，一边切着一边高兴地吃起了炸鸡，相当淡定……
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