包括14年8月备受关注的汪峰鸟巢演唱会直播在内，吉术斋已经进行了10余场大型音乐现场活动的直播项目。而我们使用的都是最顶尖的SONY F55 4k电影摄影机，在完成高清现场直播之后还会进行4k版本的后期制作。而目前广电系统内涉及4k的直播系统还并未完全普及完善。索尼的f55讯道适配系统已经出现，但还未大批量走向市场。所以一直也有同行总会问我们的系统搭建方式，是如何用相对高性价比的方式，把拍电影的一套设备和传统广电的音视频直播系统相结合配套使用的。

其实我们的现场直播解决方案也一直在不断改进，在一次次的现场实践中，我们逐渐设计并完善出了一套适合我们工作需求的直播解决方案，其中包括了现场拍摄及信号切换，现场调色，现场音频缩混，在线包装，换场VCR播放，网络及卫星直播等多个部门相互配合协同工作，下面我们就把它分享给业界同行朋友们，希望对各位能够有所启发。
先上系统信号图（这是我们的包装设计师帮忙绘制的！）


＊通话及返送有多种解决方案，在此不表。

这套流程解决方案我们借鉴了时下在制造业领域热门的模块化设计理念（比如新型的电影摄影机松下Varicam 35／Google的ProjectAra手机等），整个系统分为：［现场拍摄工作组］和［直播信号工作组］两个模块。前端现场拍摄工作组是基于高清信号组建的，后端直播信号工作组目前围绕核心的Blackmagic ATEM 1 M/E 4K导播台是可以完成4k信号或者高清信号处理的。这两个模块不用捆绑在现场同一个工作区，可以分开作业。

我们目前的这套解决方案主要是出于如下角度的考虑：

1，现场拍摄的摄影机位置都在演出场地内，而目前我们直播使用的是4K电影摄影机，机内录制4k素材，输出为高清sdi信号提供给直播，不像讯道机器有光纤传输接口，因此不方便远距离传输信号，所以现场信号切换需要离演出场地相对近。但与此同时，现场直播使用的音频缩混和网络及卫星传输的接口位置都在场地外单独的区域，这些部门需要离演出场地稍有一些距离，并且需要相对安静独立的工作环境。所以综合看来，把我们的工作团队拆分开两个模块，分别在各自合适的位置区域工作，而之间用2-3根线缆进行信号连接是最合适的方法。



2，我们在直播时摄影机并不是直接输出传统的rec709信号，而是输出一般用于电影后期调色制作的log信号，经过我们的现场调色系统之后直接达到电影级的色彩质感和宽容度。之前的工作流程通常是摄像机拍摄的信号输入导播台后直接在台子里进行在线包装，包装好后的视频再进行现场调色，这样一来，包装的素材没法保持之前的色调。而完善后的方案，将现场调色放在在线包装之前，这样的流程更加科学。



3，这套解决方案将现场拍摄信号和直播信号分离，满足了现场不同部门的监看和输出需求。举一个例子，在2014年12月31日的李志跨年演唱会直播现场，当晚的朴树演出部分由于版权问题没法进行直播，因此给到网络直播的相当于是VCR播放的音视频信号，而现场大屏幕还需要是演出多机位拍摄的切换画面，我们的这套方案能够及时应变调整，满足这样的需求。

4，这样的模块化设计思路令我们的工作系统机动性更高，也可以随时对某项环节内容进行替换，升级或者扩展，以满足不同的项目不同客户的需求。比如在未来，如果我们把现场拍摄和信号传输的硬件标准提升到4K，就可以轻松的进行全4K流程直播了而无需同时增加预算去升级直播信号工作模块。

主要硬件配置介绍：
现场拍摄摄影机：SONY PMW－F55
镜头组：Arri Alura系列，Fujinon Cabrio系列，Canon CN－E系列，Angenieux Zoom变焦镜头
导播台A：12路高清现场切换台
导播台B：Blackmagic ATEM 1 M/E Producition Studio 4K
在线包装及导播台B控制：MacBook Pro
硬盘录机：HyperDeck Studio Pro

在此还要特别夸赞一下BMD家的这些导播台，它们非常轻便，接口丰富，设置简单，也方便和其他设备协同工作，另外最重要的是，它自带的在线包装功能十分强大。我们在现场，只需将它连接到一台笔记本电脑即可进行现场控制和添加歌名条角标等在线包装。

最后说些题外话，可能有些同行甚至我们的合作摄影师都会不解，为什么我们把这些看似“商业机密”的东西轻易地分享给大家呢，让别人都可以复制去操作，这拨人到底还想不想挣钱了啊？！其实吉术斋一直都把自己当做是新技术新理念的开拓和实践者，我们所拥有的这些想法和思路，也是在无数行业前辈的实战经验中总结提炼，也不断地借鉴国外前沿新技术的发展，才逐渐形成完善的。我们希望通过自己的努力，也能够对这个行业的发展有更多积极的作用。我们提供的这些解决方案，并不一定是最完美最科学的，但相信一定能够为同行们开拓更多的思路，来创造出更好的最优解决方案。