有些人说“影视行业的发展就是对完美图像的不断追求”。的确， Autodesk公司一直致力于高品质影像处理的研究。如果说胶片摄像机追求的是高品质影像的记录，那么Autodesk追求的则是高品质影像的真实还原。

Autodesk与张艺谋导演和赵小丁老师接触可以追述到《英雄》及《十面埋伏》时期，是我们在澳洲的用户为《英雄》、《十面埋伏》等剧作提供了优秀特技制作和DI调色，Autodesk坚持不断地为这些作品提供强有力的技术支撑。
和赵小丁老师最直接的接触是在《千里走单骑》 这部影片的DI制作中， 其中的几场‘夜景日拍’戏能乱真地呈现给观众，正是因为Autodesk Lustre能非常有保障地为摄影师和调色师提供一个二次创作的机会， 即便是夜景也能在调色师的妙手下创造出夜景的神奇。 当然，非常感谢赵小丁老师对我们信任，也正是在这种信任下，通过多次测试找出合理的解决方案，最终得到导演、摄影师的一致认可。之后，据我了解‘夜景日拍’后期DI调色的工艺非常成熟地应用在《三枪拍案惊奇》等作品的创作中。

电影从诞生以来就是艺术和技术结合的产物，尤其是数字化时代的今天。感谢赵小丁老师及《归来》剧组创作人员对Autodesk的信任。

在《归来》确定用Sony F65和F55 4K拍摄时，作为前期重要环节的DIT团队浩瑞阳光、剪辑师及和北京视点特艺就找到我们，希望协助测试Sony 这两种摄像机的RAW文件与DIT格式转化及后期特技及DI流程的兼容性，希望找到最合理最高效的工艺流程。之后Sony公司技术人员也对此测试表示了关注和支持。正是基于对浩瑞阳光DIT、视点特艺和Autodesk技术能力的信任，经过多次测试，我们终于找到最好的最适合的工艺流程服务于《归来》的艺术创作， 为此，我们深感荣幸。

自《三枪》到《归来》，多次愉快的合作后，这次再度合作，让我们在4K高品质影像的带领下，穿越走进故事里的年代，身临其境于其真实，而不是滞绊于后期技术的痕迹，这就是技术服务于艺术的最高境界，也正是Autodesk一直追求的目标。
4K其实对于Autodesk 数字后期制作来说，不是什么新概念。早在胶片时代，利用ARRI Scanner 等扫描仪扫描记录的数据就有4K, 6K甚至8K的数据，只是在特技制作、DI调色方面，我们适应计算机图像技术发展不同时期当时都有适应的解决方案去处理这么高分辨率的图像。4K近两年引起人们的关注，是因为象Sony这样的公司提供了前期的4K拍摄设备和末端的放映设备。与此同时，计算机图像处理技术的发展，包括剪辑、特技制作和DI调色在处理能力也从SD标清不实时到高清HD实时。更为可喜的是目前，Autodesk 新发布的2015版本已能支持4K实时处理和实时预览。
作为数字内容创作的先导者， Autodesk在高清、3D和4K技术方面均处于行业的领先地位，我们不仅能随时捕捉艺术家的创意（Sketchbook）, 也能给建筑师、机械师、电影人以丰富的专业的创作工具和解决方案。 面对越来越多的大型制作和国际化制作需求，我们专业的技术顾问团队从好莱坞、宝莱坞，到欧洲、澳洲新西兰和我们中国，都能提供最贴切的顾问咨询、定制研发和流程规划。

技术一定是为艺术服务的，我们期待着与更多电影人的合作！再次感谢乐视影业和第一DIT机构浩瑞阳光为我们大家提供这个交流的机会，感谢幸福蓝海影城给我们展现4K的《归来》。
 








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