通常当我们讨论一部电影缺少电影感的时候，通常问题不出在摄影机上，更多地时候是打光出了问题。我们今天来听听摄影师 Phedon Papamichael （《盟军夺宝队》、《内布拉斯加》），Rachel Morrison (《福路维尔车站》)， Rodrigo Prieto（《断背上》、《华尔街之狼》）谈谈他们自己喜欢的打灯工具。

对于个人制作者来说，可能更多是在淘宝上购买一些自己可以负担的起的灯光器材。也许，下文中将会提到的灯光器材你将因为负担不起，或者你的工作室很难经常用上，所以你不会去购买，但是听听这些顶级摄影师分享他们在电影中如何获取电影感的经验也是很让人兴奋的事情。

PhedonPapamichael

他拍摄的电影《内布拉斯加》是一部黑白电影，现在来说拍摄一部黑白电影，已经不是一件寻常的事情了。 Phedon Papamichael最喜欢的是用小灯具照明，他把这种灯具称作 The Fish Light。这种光非常简单，非常方便。他来源于老式灯泡，3个250w的柔光灯泡。

在房间里拍摄的时候，把这三个灯泡放在小型的 Chimera Video PRO 柔光箱里，他制作了柔和的光线，并且快速的制造了眼神光。


这种小型的灯光器材，可以方便的移动，纺织在任何地方，可以手持跟随者演员一起运动。即便是在商业大电影的制作中，这种方案同样有一席之地。

Rachel Morrison

她喜欢的灯具是K5600这个品牌的JOKER800W灯（好奇怪的牌子）

这个灯的好处是既可以接一般的电源，也可以用蓄电池，并可以无极调节亮度。这个灯有难以置信的灵活。我一般使用它往地板上上打光，然后光线反射上来，或者放在窗口的位置，把光打到白布上用来反射柔和的光线。同样也可以从窗口的角度透过两张柔光片，打到演员身上，创造美丽的边缘。


Rodrigo Prieto

我非常喜欢用OctoDome的柔光罩，它有大中小三种尺寸，分别是3尺5尺7尺。

他显得相当的轻便，可以在狭小的空间里制造柔和且均匀的光线。你可以把它放在特别狭小的地方，他所占用的空间，远比一个菲涅尔灯+柔光片要小的多。我也喜欢它的形状，在眼睛里形成的眼神光很好看。功率不高，却能输出很多的光。和OctoDome的柔光罩配合使用的灯光，我通常是用特图利的1K灯，然后我只要去调整DIMMER或者是调整OctoDome上的限光网格就可以了。我用了很多这样的灯具在电影《the human voice》里，我在罗马和那不勒斯用C500拍摄的这部电影主演是索菲亚和他的儿子。OctoDome是给索菲亚打光的主要器材，它让我可以在一个合适的角度离演员很近。我找到主光最好的位置，由于演员离灯很近，所以后面的光线迅速衰减，背景就暗下来了。我把灯光放在尽量靠近摄影机的位置上，高度在相对演员额头的位置。这个光位通常会让镜头看起来很平，然是由于距离很近，后面的光线迅速衰减，所以人物依然可以从暗的背景中凸显出来。

(这张图不是电影拍摄现场，只是给大家示意OCTODOME的效果)

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