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针对前面的巴士内景的横向调度方案，利用第三个人物带动摄影机的运动，揭示情节要素。
要在巴士内为摄影机运动腾出空间是很容易的，因此我们可以采用胶合板地板，这比铺轨所受的限制小。
观众的口味各不相同，如果视点落在座椅之间，有的人可能会反感镜头在座椅之间横移。这可能被视为一种不具真实感的有利视点。另外一种“自然的”有利视点，在巴士最前方的第一排座椅前。如果当时正在用长焦镜头拍摄，这个位置同样有利于我们将采用的横向调度方案，我们刚好在最接近前景的座椅前。让前排座椅略微落在焦点之外，可以避免在镜头运动时分散观众的注意力。
在此调度方案中，摄影机暂时停下的时候，情节要素的呈现更多地受到动作发生前摄影车运动的束缚。这种情况下，导演如果最后要选择剪掉他的主镜头拆开整个段落就很困难了，主要是因为女孩和男人不在同一画面内。在运用这一调度方案增强场景紧张气氛的同时，还应控制镜头在人物之间的运动，交代清楚两人比邻而坐的位置关系。

先拍看向窗外的女孩，接着将镜头缓缓向右横移，女孩渐渐出画，摄影机越过过道……


摄影机越过过道的时候，当镜头拍到靠在前面座椅上的男孩，暂时停顿一下。男孩起身，走到左边和别人交谈，画面中出现……

调度巴士内群众演员的运动和动作有利于隐藏镜头的运动。

摄影机越过过道的时候，导演可能想加入一个沿过道往后车厢走的人物，以强调画面的纵深感。

……男孩后排座椅的一个男人，他正盯着之前望向窗外的女孩。

……男孩离开座位，摄影机跟随他向左摇拍……

准确地说，这个男人出场的重要程度，可以通过将他再往后移一排而改变。

最后这个摇拍镜头并不会很长，导演可能会安排女孩向前移动一排，迫使镜头多摇拍一些周围的环境，以便拍到女孩。

……在镜头拍到女孩的时候，摄影机停在女孩的画面中，男孩出画。

镜头停在女孩身上。过了一会儿，男人坐到了女孩身后的座椅上。

如果有必要，摇拍的时候摄影师可以隐蔽地加入些许推近女孩的变焦镜头。

可能有必要使用小型摇臂，让镜头在结束运动的最后时刻靠近女孩。或者在前景放置只有椅背的座椅，为铺轨腾出空间.
摘自：《场面调度：影像的运动》