巴士内景的横向调度

2012-04-06 15:09

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针对前面的巴士内景的横向调度方案,利用第三个人物带动摄影机的运动,揭示情节要素。
要在巴士内为摄影机运动腾出空间是很容易的,因此我们可以采用胶合板地板,这比铺轨所受的限制小。
观众的口味各不相同,如果视点落在座椅之间,有的人可能会反感镜头在座椅之间横移。这可能被视为一种不具真实感的有利视点。另外一种“自然的”有利视点,在巴士最前方的第一排座椅前。如果当时正在用长焦镜头拍摄,这个位置同样有利于我们将采用的横向调度方案,我们刚好在最接近前景的座椅前。让前排座椅略微落在焦点之外,可以避免在镜头运动时分散观众的注意力。
在此调度方案中,摄影机暂时停下的时候,情节要素的呈现更多地受到动作发生前摄影车运动的束缚。这种情况下,导演如果最后要选择剪掉他的主镜头拆开整个段落就很困难了,主要是因为女孩和男人不在同一画面内。在运用这一调度方案增强场景紧张气氛的同时,还应控制镜头在人物之间的运动,交代清楚两人比邻而坐的位置关系。

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先拍看向窗外的女孩,接着将镜头缓缓向右横移,女孩渐渐出画,摄影机越过过道……
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摄影机越过过道的时候,当镜头拍到靠在前面座椅上的男孩,暂时停顿一下。男孩起身,走到左边和别人交谈,画面中出现……
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调度巴士内群众演员的运动和动作有利于隐藏镜头的运动。
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摄影机越过过道的时候,导演可能想加入一个沿过道往后车厢走的人物,以强调画面的纵深感。
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……男孩后排座椅的一个男人,他正盯着之前望向窗外的女孩。
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……男孩离开座位,摄影机跟随他向左摇拍……
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准确地说,这个男人出场的重要程度,可以通过将他再往后移一排而改变。
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最后这个摇拍镜头并不会很长,导演可能会安排女孩向前移动一排,迫使镜头多摇拍一些周围的环境,以便拍到女孩。
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……在镜头拍到女孩的时候,摄影机停在女孩的画面中,男孩出画。
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镜头停在女孩身上。过了一会儿,男人坐到了女孩身后的座椅上。
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如果有必要,摇拍的时候摄影师可以隐蔽地加入些许推近女孩的变焦镜头。
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可能有必要使用小型摇臂,让镜头在结束运动的最后时刻靠近女孩。或者在前景放置只有椅背的座椅,为铺轨腾出空间.
摘自:场面调度:影像的运动

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