《超验骇客》上映在即，沃利•菲斯特谈从摄影师向导演的转型
4月18日《超验骇客》就要上映了，这部片的导演是《盗梦空间》的摄影师，在好莱坞摄影师转导演是个很罕见的事情，听听导演怎么说。
《超验骇客》是一部中美合拍的科幻电影。导演沃利·菲斯特是诺兰的御用摄影师。他们合作了多部影片，曾拍摄《盗梦空间》《记忆碎片》，这次《超验骇客》还力邀了强尼·德普，摩根·弗里曼加盟，可谓看点颇多。
导演沃利·菲斯特作为一个摄影师转导演的人来说，这在好莱坞是非常罕见的事情。所以，最近各大英文媒体也做了很多的报道。我们从里面看到一些有意思的内容。
菲斯特的父亲是一个电视新闻制片人，他高中毕业后，先是在电视台做电视新闻的制片助理，然后是摄影师。后来在电视台拍摄一些纪录片。有一次，当他拍摄一个纪录片的时候，是一个火车出轨了，警方用语言形容了事态的严重。菲斯特想如何展现呢，于是他向后退，用一个广角镜头，显示出这个火车有16节车厢，他选取了一个角度拍摄这个全景，这个角度的前景是消防警察在奔波。于是他在心里告诉自己，这就是用影像将故事的方法。在后面的工作中他始终在练习用镜头讲故事的思路，训练自己用更少的镜头把事情说清楚。
菲斯特是在1999年的圣丹斯电影节上认识的诺兰，后来他们一起拍摄了《记忆碎片》。他在选择《超验骇客》之前，作为导演，他有两个剧本可以选择分别是《斗士》《菲利普斯船长》，不过最终他还是选择了《超验骇客》，并邀请老搭档诺兰来做监制。
他和诺兰都喜欢用35mm胶片去拍摄自然风格的画面，避免人工照明和程式化的光效外观，他们通常用自然的日光，在内景用台灯或者吊灯。也是从那个时候开始，菲斯特理解影像是为叙事服务的，不应该哗众取宠。在用光上有的时候会很暗，因为那些场景也许是表现黑暗的政治内幕。虽然菲斯特是个很牛的摄影师，但是当他做导演的时候，最终他还是决定另外聘请一个摄影指导。但是在拍摄的时候，他忍不住想去调整当灯光的位置，但是最终还是没去打扰摄影指导的工作。他觉得最终的影像只要不脱离自然主义风格，其他的就让摄影指导决定。
可能也是因为年纪的关系，菲斯特还是很喜欢用胶片来拍摄，这次也不例外，用了35mm电影胶片，IMAX，部分数字摄影机拍摄，但是目前还没有更多地技术方面的消息。不得不说，胶片和他的自然主义风格已经成了一种风格。从目前电影工业的发展来说，没有对错，只有风格，数字和胶片都能创造出优秀的作品，不需要盲目崇拜，看你对影像的需求是怎样的。
最后，我们来看看预告片，以及对应预告片里的几个场景的幕后花絮部分。
官方预告片：
幕后花絮：
幕后访谈：
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《超验骇客》是一部中美合拍的科幻电影。导演沃利·菲斯特是诺兰的御用摄影师。他们合作了多部影片，曾拍摄《盗梦空间》《记忆碎片》，这次《超验骇客》还力邀了强尼·德普，摩根·弗里曼加盟，可谓看点颇多。
导演沃利·菲斯特作为一个摄影师转导演的人来说，这在好莱坞是非常罕见的事情。所以，最近各大英文媒体也做了很多的报道。我们从里面看到一些有意思的内容。
菲斯特的父亲是一个电视新闻制片人，他高中毕业后，先是在电视台做电视新闻的制片助理，然后是摄影师。后来在电视台拍摄一些纪录片。有一次，当他拍摄一个纪录片的时候，是一个火车出轨了，警方用语言形容了事态的严重。菲斯特想如何展现呢，于是他向后退，用一个广角镜头，显示出这个火车有16节车厢，他选取了一个角度拍摄这个全景，这个角度的前景是消防警察在奔波。于是他在心里告诉自己，这就是用影像将故事的方法。在后面的工作中他始终在练习用镜头讲故事的思路，训练自己用更少的镜头把事情说清楚。
菲斯特是在1999年的圣丹斯电影节上认识的诺兰，后来他们一起拍摄了《记忆碎片》。他在选择《超验骇客》之前，作为导演，他有两个剧本可以选择分别是《斗士》《菲利普斯船长》，不过最终他还是选择了《超验骇客》，并邀请老搭档诺兰来做监制。
他和诺兰都喜欢用35mm胶片去拍摄自然风格的画面，避免人工照明和程式化的光效外观，他们通常用自然的日光，在内景用台灯或者吊灯。也是从那个时候开始，菲斯特理解影像是为叙事服务的，不应该哗众取宠。在用光上有的时候会很暗，因为那些场景也许是表现黑暗的政治内幕。虽然菲斯特是个很牛的摄影师，但是当他做导演的时候，最终他还是决定另外聘请一个摄影指导。但是在拍摄的时候，他忍不住想去调整当灯光的位置，但是最终还是没去打扰摄影指导的工作。他觉得最终的影像只要不脱离自然主义风格，其他的就让摄影指导决定。
可能也是因为年纪的关系，菲斯特还是很喜欢用胶片来拍摄，这次也不例外，用了35mm电影胶片，IMAX，部分数字摄影机拍摄，但是目前还没有更多地技术方面的消息。不得不说，胶片和他的自然主义风格已经成了一种风格。从目前电影工业的发展来说，没有对错，只有风格，数字和胶片都能创造出优秀的作品，不需要盲目崇拜，看你对影像的需求是怎样的。
最后，我们来看看预告片，以及对应预告片里的几个场景的幕后花絮部分。
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