奥斯卡最佳摄影、《七宗罪》《午夜巴黎》摄影指导、摄影界元老之一戴瑞斯·康吉讲述他最喜爱的电影场景

法国人戴瑞斯·康吉出生于德黑兰,再有一年多就到60岁了,他是摄影界的元老之一。他为大卫·芬奇拍摄过《七宗罪》(Se7en,1995),于1996年因《贝隆夫人》(Evita)获得奥斯卡最佳摄影奖,曾与不同的导演合作,包括丹尼·博伊尔(《海滩》/The Beach,2001),马克·卡罗和让-皮埃尔·热内(《黑店狂想曲》/Delicatessen,1991),王家卫(《蓝莓之夜》/My Blueberry Nights,2007)和伍迪·艾伦(《午夜巴黎》/Midnight in Paris,2011)。
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康吉对他的接下来两部电影充满热情,一部是伍迪·艾伦的《月光下的魔法》(Magic in the Moonlight,2014)——按他说这是“一部美丽的1920年代的电影”和詹姆斯·格雷的《卑贱人生》(The Immigrant, 2013)。这两部电影都是最能吸引他跟导演倾力合作的典范。“我跟悉尼·波拉克拍过《翻译风波》(The Interpreter,2005),这是一次很好的经验,只有在导演可以自由操控电影时我才想会拍这部电影,”去年他这么对Indiewire说。
文章来源:http://www.empireonline.com/features/cinematographers/2.asp
翻译:吴晓晖
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《历劫佳人》(Touch of Evil)
年份:1958
导演:奥逊·威尔斯(Orson Welles)
摄影师:拉塞尔·梅蒂(Russell Metty)

我记得看到这部电影的开场镜头时我心潮澎湃,不管是作为年轻的电影爱好者,电影专业的学生,还是后来作为年轻摄影师,我一直觉得这个镜头非常出色。它很大气,很大胆,很自由。这个镜头是由一个非常近的炸弹特写开始,这个老式的炸弹在滴答滴答作响。然后炸弹被放进了一辆车里,接着镜头从车站离开,摇臂升高,开始眺望远方的城市,还有城市里墨西哥边境的车流和交通堵塞。[奥逊·威尔斯]在当时呈现出了一种邪恶的气息。
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《历劫佳人》的摄影师是拉塞尔·梅蒂,但奥逊·威尔斯从格雷格·托兰的《公民凯恩》里学到了很多——反之亦然——我想威尔斯对于这一场景影响甚大。虽然他很年轻,之前也没有拍过电影,但他是一个非常实事求是的人,而且他知道在视觉上想要什么样的效果。
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他们能在1958年拍出这样的镜头非常不可思议,只有奥逊·威尔斯可以这样推动摄影师在没有任何光的城市里进行打光,这非常惊人。现在,你可以用数码方式轻松地拍摄,拍更加复杂的场景也没有问题,你根本不用布光,只要用电影里的小道具来产生光就可以了。但是那个年代一切都还必须要靠布光,胶片的感光度非常低,不管在哪里你都需要光线。可是他成功地拍出了一种非常阴森恐怖的外观,非常现实,同时又极富风格化,非常低调,而且对比度强烈。但在同时,这似乎是在墨西哥拍摄的夜景,这一幕实在太了不起了,我被这种流动性深深迷住了,哦,不对——它要更具侵略性。它似乎会拖着你,把你拖出去,让你悬浮在空中,然后再把你扔回车里,然后镜头又进一步拉长,让你看到爆炸。
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我不知道这幕花了多久时间来拍,不过我想大概要花上几个星期来准备,我估计大概花了一个星期来准备并且拍摄,用了几天来做前期布光,并且在拍摄前一天进行排练。
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