4K革命背后的阴谋，以及你要知道的制作趋势！
总体来说，HFR(高帧频)，4K/UltraHD，和ACES将在今年的电影制作中大放异彩，而3D则已经明确了颓势。
数字电影制作方面：
制片人Douglas Trumbull认为目前的影院为了更强劲的视觉效果，为了能把大家吸引到电影院，需要更高的帧速率，更大的荧幕，更高的亮度，更好的3D，以及更好的演技。这个趋势在中国也是如此，更多地叙述性的影片，正在向“剧集”输出，向互联网，机顶盒输出。这部分节目主要靠剧情，如果你只是在乎节目的故事性，未来你只需要有互联网终端就可以搞定这一切，如果你需要视觉的刺激就将会去电影院，这个趋势在今年会格外明显。所以，奔着大荧幕的创作者不得不为大卡司阵容，视觉效果付出努力。
制片人DouglasTrumbull
Panavison数码影像的副总裁John Galt认为，目前电视机面板生产厂商，正在逐步淘汰2K以下分辨率，55寸以下的面板，从今年开始生产的面板都将是4K的，不论你是否乐意。而目前只有1/5的影院可以播放4K。精明的商人正在把过去的电影胶片重新扫描成4K的，提供给电视节目供应商，也就是说在这个历史的时间点上，未来电视的热度会随着4K重新点燃，甚至有超越电影院的可能。
Dave Stump（ASC） 为蒂姆伯顿的电影蝙蝠侠制造了一套运动控制系统从而获得奥斯卡科技成就奖的摄影师。他认为胶片100年了，有了非常标准的工作流程，目前数码时代了，不论你是否愿意，你必须去学习新的流程，这甚至是一个文化的分界点。
他说Log的拍摄方式是一件伟大的事情，但是在之前2002年，他第一次用Viper拍摄LOG的时候，几乎是一个痛苦的经历，没人知道怎么处理这个怪异的信号。而现在它是这么地流行，这么地容易！
像Dave的还有LOCAL600的总裁Steven Poster，他也是ASC的成员。他认为目前数码时代之后，很多东西对于他们来说都是新的流程，他们自己重新开始学习软件，买电脑，开始做摄影师的数码后期流程培训。小编去了他们的网站，里面的培训上到ARRI XT/CODEX下到Canon C300。以中国人的视点来说，真的很难想象美国摄影师协会的摄影师居然这么认真严谨面对数码时代的到来。相比一下国内面对数码时代的态度，我们需要自省一下。
Local 600 总裁、ASC摄影师Steven Poster在拍摄现场。
ACES/前后期色彩管理
ACES作为更加接近胶片的色彩描述方式，可以适应16bit的空间，例如SONY F65，但是这个问题涉及到电影工业的色彩流程的前前后后，从摄影机到监看系统（ sony x300，canonDP-V3010 4K这两款监视器都可以）到特效制作到合成都面临这个问题。
ACES这方面目前在美国还处在测试，试用阶段，但是随着SONY F55的升级，ACES也变成了标配。所以，小编预计在2015年ACES的色彩流程应该会进入中国的电影制作行业。
4K及未来
客观的说，电视机生产商利用消费者对新的体验的刺激，开始硬推4K，但是不可否认的是，4K这个火车已经开出车站了，未来可以开的越来越快，相比当年3D的兴起，4K的推动的成本比推广3D要小很多，所以4K将成为一个事实，而不是一个过路客。
Pananvision的Galt认为从2K到4K的演进意味的是采集和显示两个系统的升级，在2014年各种厂商都将集中精力解决这个4倍的问题。
Galt，Panavision的数码影像副总裁，当年带着技术团队为了拍摄星球大战而研发Panavision Genesis的那个家伙。
在Galt看来，面对4K，电影镜头的升级也是势在必行。在他看来，面对4K，甚至135的相机镜头都可能解析度比传统的电影镜头强。所以Panavision已经开始了新的镜头的研制。他反复强调4K年代意味着更高的清晰度，更大的数据量，更深的采样，更宽广的色彩管理，更高的帧率才能适应未来消费者的需求。
高帧频
高帧频是在3D技术之后开始的，最初的目的是让3D运动影像看起来更清晰。而现在4K来临之后，让高帧频更有理由存在了。因为如果运动模糊的话，多少K都无济于事，所以4K和高帧频在未来会一起发展。现在最新的ITU标准中4K/UHD的最高帧频标准被定成120P。所以高帧频也成了不可避免的发展趋势！
3D技术
3D还有什么可说的呢？已经很明确，3D在电视领域基本是已经死亡了，从CES和NAB上就可以看的出。但是在电影方面将会继续发展，特别是由于中国这样的市场存在，所以未来电影还将继续生成3D电影。
客观的来说，看完这些大腕们的采访，我们没有感觉到兴奋，而是一种面对目前这一轮的变革大家都是有些无奈，是商业推动的变革，而不是来自需求本身，我们只能说某些需求是被诱骗或者被激发的。但是我们选择不了，就连美国的技术大拿们都只能为了公司的利益去接受这个趋势。那么，没什么可说的了，如果你逆势而为，你的商业价值将会降低。在这轮变革中为了获得你更多地商业价值就只能迎着挑战上！4K已经上了火车，你只能想办法搭上去。唯独有建设性的就是，在未来当你面对4K制作的时候，你需要学习更多的知识，找一个可靠的拥有新技术的后期DI公司，和朋友更多地探讨，和后期公司做更深度的合作，才能面对这轮趋势的到来。
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数字电影制作方面：
制片人Douglas Trumbull认为目前的影院为了更强劲的视觉效果，为了能把大家吸引到电影院，需要更高的帧速率，更大的荧幕，更高的亮度，更好的3D，以及更好的演技。这个趋势在中国也是如此，更多地叙述性的影片，正在向“剧集”输出，向互联网，机顶盒输出。这部分节目主要靠剧情，如果你只是在乎节目的故事性，未来你只需要有互联网终端就可以搞定这一切，如果你需要视觉的刺激就将会去电影院，这个趋势在今年会格外明显。所以，奔着大荧幕的创作者不得不为大卡司阵容，视觉效果付出努力。
制片人DouglasTrumbull
Panavison数码影像的副总裁John Galt认为，目前电视机面板生产厂商，正在逐步淘汰2K以下分辨率，55寸以下的面板，从今年开始生产的面板都将是4K的，不论你是否乐意。而目前只有1/5的影院可以播放4K。精明的商人正在把过去的电影胶片重新扫描成4K的，提供给电视节目供应商，也就是说在这个历史的时间点上，未来电视的热度会随着4K重新点燃，甚至有超越电影院的可能。
Dave Stump（ASC） 为蒂姆伯顿的电影蝙蝠侠制造了一套运动控制系统从而获得奥斯卡科技成就奖的摄影师。他认为胶片100年了，有了非常标准的工作流程，目前数码时代了，不论你是否愿意，你必须去学习新的流程，这甚至是一个文化的分界点。
他说Log的拍摄方式是一件伟大的事情，但是在之前2002年，他第一次用Viper拍摄LOG的时候，几乎是一个痛苦的经历，没人知道怎么处理这个怪异的信号。而现在它是这么地流行，这么地容易！
像Dave的还有LOCAL600的总裁Steven Poster，他也是ASC的成员。他认为目前数码时代之后，很多东西对于他们来说都是新的流程，他们自己重新开始学习软件，买电脑，开始做摄影师的数码后期流程培训。小编去了他们的网站，里面的培训上到ARRI XT/CODEX下到Canon C300。以中国人的视点来说，真的很难想象美国摄影师协会的摄影师居然这么认真严谨面对数码时代的到来。相比一下国内面对数码时代的态度，我们需要自省一下。
Local 600 总裁、ASC摄影师Steven Poster在拍摄现场。
ACES/前后期色彩管理
ACES作为更加接近胶片的色彩描述方式，可以适应16bit的空间，例如SONY F65，但是这个问题涉及到电影工业的色彩流程的前前后后，从摄影机到监看系统（ sony x300，canonDP-V3010 4K这两款监视器都可以）到特效制作到合成都面临这个问题。
ACES这方面目前在美国还处在测试，试用阶段，但是随着SONY F55的升级，ACES也变成了标配。所以，小编预计在2015年ACES的色彩流程应该会进入中国的电影制作行业。
4K及未来
客观的说，电视机生产商利用消费者对新的体验的刺激，开始硬推4K，但是不可否认的是，4K这个火车已经开出车站了，未来可以开的越来越快，相比当年3D的兴起，4K的推动的成本比推广3D要小很多，所以4K将成为一个事实，而不是一个过路客。
Pananvision的Galt认为从2K到4K的演进意味的是采集和显示两个系统的升级，在2014年各种厂商都将集中精力解决这个4倍的问题。
Galt，Panavision的数码影像副总裁，当年带着技术团队为了拍摄星球大战而研发Panavision Genesis的那个家伙。
在Galt看来，面对4K，电影镜头的升级也是势在必行。在他看来，面对4K，甚至135的相机镜头都可能解析度比传统的电影镜头强。所以Panavision已经开始了新的镜头的研制。他反复强调4K年代意味着更高的清晰度，更大的数据量，更深的采样，更宽广的色彩管理，更高的帧率才能适应未来消费者的需求。
高帧频
高帧频是在3D技术之后开始的，最初的目的是让3D运动影像看起来更清晰。而现在4K来临之后，让高帧频更有理由存在了。因为如果运动模糊的话，多少K都无济于事，所以4K和高帧频在未来会一起发展。现在最新的ITU标准中4K/UHD的最高帧频标准被定成120P。所以高帧频也成了不可避免的发展趋势！
3D技术
3D还有什么可说的呢？已经很明确，3D在电视领域基本是已经死亡了，从CES和NAB上就可以看的出。但是在电影方面将会继续发展，特别是由于中国这样的市场存在，所以未来电影还将继续生成3D电影。
客观的来说，看完这些大腕们的采访，我们没有感觉到兴奋，而是一种面对目前这一轮的变革大家都是有些无奈，是商业推动的变革，而不是来自需求本身，我们只能说某些需求是被诱骗或者被激发的。但是我们选择不了，就连美国的技术大拿们都只能为了公司的利益去接受这个趋势。那么，没什么可说的了，如果你逆势而为，你的商业价值将会降低。在这轮变革中为了获得你更多地商业价值就只能迎着挑战上！4K已经上了火车，你只能想办法搭上去。唯独有建设性的就是，在未来当你面对4K制作的时候，你需要学习更多的知识，找一个可靠的拥有新技术的后期DI公司，和朋友更多地探讨，和后期公司做更深度的合作，才能面对这轮趋势的到来。
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