“我的影片清单可长了！”当受邀为Empire挑选影片时，丹尼·科恩如此提醒道。他是《这就是英格兰》（This Is England，2006)和《悲惨世界》（Les Misérables，2012)的摄影指导，获得过奥斯卡提名，是英国摄影师学会的成员。他明天就要启程前往法国，拍摄斯蒂芬·弗雷斯关于兰斯·阿姆斯特朗的电影。回答问题时，他是在“整理出所有装备”的间歇喘口气。听说罗杰·迪金斯也没法只挑一部片子，他也有点得意。“我擦，我们还真像！”，这个伦敦人笑道。“不过我觉得你的要求没法实现。我认为这取决于你的心情,不同的时间你会喜欢不同的电影。”

科恩当了十来年摄影师，跟汤姆·胡珀(Tom Hooper)共同合作过四部影片。其中《国王的演讲》（The King's Speech，2010）把他一路带到奥斯卡。他跟西恩·迈德斯（Shane Meadows）合作过两部电影，《死人的鞋子》（Dead Man's Shoes，2004)和《这就是英格兰》。他也是一个超级电影迷，从他的清单就可以看出来。“《银翼杀手》（Blade Runner,1982），《豹》（Leopard，1963）及《现代启示录》（Apocalypse Now，1979）...我有好多好多电影！”最后他选中的是迈克尔·曼的《惊曝内幕》，由曼的御用摄影师但丁·斯宾诺蒂拍摄。
文章来源：http://www.empireonline.com/features/cinematographers/2.asp
翻译：吴晓晖
转载请注明来源影视工业网，感谢！
——————————————————————————————————————————
《惊曝内幕》（The Insider）
年份：1999
导演：迈克尔·曼（Michael Mann）
电影摄影师：但丁·斯宾诺蒂（Dante Spinotti）
对我来说，一个好镜头就是可以在一个镜头内包含整部电影的镜头，一个真正在讲故事的镜头。在《惊曝内幕》里有个镜头，就是当罗素·克劳走出酒店时，相机紧紧跟在他身后。镜头的快慢速度不太一致，这是在不干扰图像的前提下把正常速度切换到慢动作的一个小花招，所以他在走着的时候看起来有点像进入了慢动作。在那一刻罗素·克劳的人物身上全是焦虑和矛盾。这是一个男人正在经历的生存危机。

我从来没有见过但丁·斯宾诺蒂，但他是最奇特的人之一。他非常出色。我自己用过镜头中快慢兼有的那种效果，但从来就比不上他。我一直在为[兰斯·阿姆斯特朗]电影做前期设置，也在不断思考，“我们可以拍出一个很棒的镜头。”
如果我要挑出第二个镜头，那就是迈克尔·克莱顿（Michael Clayton）的。有一个镜头——对我来说，它讲述了关于电影的一切。这是一个非常简单的镜头。乔治·克鲁尼的人物行驶在高速公路上。他的卫星导航停止工作了，他一拳锤在仪表盘上。我不太清楚，但是他们取景的方式，镜头的质感和光的特质中显然蕴含了一些什么。如果你眨了眼，你就会错过它，但它是一个非常棒的镜头。像但丁·斯宾诺蒂一样，罗伯特•艾尔斯维特拍过很多相当棒的电影——这些家伙拍过上百部惊人的电影，他们全心投入于他们的工作。