文艺片的预告片制作——案例《白日焰火》

2014-04-03 23:01


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天工异彩的预告片总监朱烨,为大家分享了关于《白日焰火》的预告片制作:制作风格的考虑,制作的过程的困难点,具体镜头的创意,以及总结性的说明。


现场文字实录:

朱烨:《白日焰火》这个预告片,说句实话比较特殊。制片方制作的目标性,也相对于比较明确,所以说在这一次制作《白日焰火》过程中,我们倒是没有太多的对它这个目标性提出非常多的分歧,因为由于想到时间紧迫,所以说不会有反复修改,反复定夺的这种情况,所以这次我们比较切合制片方的要求去剪辑这个预告片,而且时间非常的短,就是在制作过程中。在我们制作过程中,可以说是挺大的条件。第一,这个片子获得一些奖,也有一些压力,当然也想把它表现出来。

用隧道作为预告片的开场有什么特殊的含义吗?

朱烨:其实这个隧道,明显它表现出一种时间的变换,其实牵扯到另外一个方向,制片方他们要求中,他们最大的一个问题,当《白日焰火》第一支预告片出现的时候,他们总是认为这个预告片太偏文艺化,偏纯的剧情,就是不够商业,所以他们对后面的预告,他们的要求是,他们希望能有更多的商业化的元素在里面,而这时候,其实隧道的出现,我们无意中还是想保留这个影片中的一些偏剧情、文艺方面的元素。《白日焰火》的导演刁亦男导演,看他以往的作品,就可以看出,他的风格都是比较长的镜头为他标志性的东西。所以说在这方面的话,我们既不太想失去这个影片一些原有的特色的东西,第二我们又想补充新的商业元素,所以隧道的镜头,对我们来说是一个比较好的平衡点。既可以让观众感觉到这个影片原有的风格,但是后面我们又可以加入我们自己加入的元素,可以让人感觉这个影片带有的商业气息。

当时是怎么考虑制作成这种风格的预告片?

朱烨:因为预告片最重要的,它要向观众展现这个影片的风格,不管这个风格是不是这个影片的,但是它会向观众展现一种风格,而这个电影整体的风格就是偏黑暗和压抑的风格,而片方同意展现这种风格,其实在我们后面剪辑过程中,已经把阴暗的气氛人为的改编了一些,减少了压抑的程度,这也是片方所希望的,因为他并不希望让人感觉这个影片完全是黑色的电影,这样显得不够商业。他还是希望尽管这个影片拿了奖,给人的感觉是这样的,但是它还是希望这个影片最大程度的商业化,以最大程度的接近大众们的要求。

制作白日焰火最困难的是什么?

朱烨:前面说过,时间比较短,片方他们的要求,这次并没有,太有具像的故事性,他们最大的要求就是希望把这个片子变得更商业化,更让大众去接受这个片子,所以一开始他们想把这个片子,这个片子算是犯罪悬疑、惊悚、爱情这种分类,但是他们想把这个,变成一个完全犯罪爱情的故事,惊悚和悬疑的场面,稍稍柔和掉,所以这也是我们制作的时候一个目标,就是我们尽量去扩充三个角色之间的这种关系,而尽量去减少对案情的复杂程度的描写,以达到片方的要求,就是比较商业化的要求。而且片方还有另外一个要求,他们想拓展桂纶镁这个角色,因为我们都知道,这个影片拿了金熊奖,而且廖凡拿了影帝,这个时候大家目光都在廖凡身上,但是片方认为桂纶镁更有商业化的气息,而且大家目光似乎都集中在廖凡身上,他们迫切就需要单独的提炼桂纶镁这个角色丰满的程度,所以才会有专门以桂纶镁独白的预告,专门以桂纶镁的语言去做的这支预告,这也是更加商业的表现,就是想表现出这个影片更多的商业性,去吸引更多的观众。他们认为桂纶镁的商业性还是比较强的。

《白日焰火》的预告片完成以后,有何总结的?

朱烨:由于时间比较紧,我们主要切合片方的要求,没有加入过多的个人元素在里面,我总觉得,没有展现出故事的剧情,可能有些人物交待的不够详细,包括廖凡他的出场,这个东西当然这也是后话了。其实这个故事,从故事描述上,应该还是不错的,如果作为剧情预告应该有更多的发挥。当然这是发行方的想法,他们在剪预告的时候,总认为不想露的太多,他们总想隐藏这种东西,当然这一直是两种观点了,不好说哪种对,哪种错,但是我一直觉得,这两种观点各有利弊,我个人比较赞同的,能在不露出关键故事点的情况下,能把故事尽量的展现给观众。


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