J·J·艾布拉姆斯（J.J.Abrams）的《星球大战7》（Star Wars）这份振奋人心而又压力颇大的摄影工作将由丹尼尔·明德尔完成。丹尼尔·明德尔出生于南非，即将回到英国。他在英国生活过三十年，此次归来是为了与《星际迷航》（Star Trek）导演相见，共同探索那个可预见的未来。

Empire的电话让丹尼尔·明德尔回想起70年代末，还是一名英语系学生时伴随他共同成长的电影体验。“[那时候]我心目中的美国是被我看到的电影塑造出来的，”他回忆起自己在伦敦的观影生活。“从70年代末到80年代末，有段时间美国电影制作非常强大。斯皮尔伯格有一阵子没做什么惊天动地的事情，雷德利（斯科特）或（马丁）斯科塞斯也没有。作为观众，我真想看看大师们用更少的CGI拍出的小故事。”考虑到这一点，他选了《猎鹿人》中最紧张的序列——格里多，当心：每个人都先往这里开枪。
文章来源：http://www.empireonline.com/features/cinematographers/2.asp
翻译：吴晓晖
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《猎鹿人》（The Deer Hunter）
年份：1978
导演：迈克尔·西米诺（Michael Cimino）
摄影师：韦尔莫斯·史格蒙德（Vilmos Zsigmond）
我深受孩童时在电视上看到的电影的影响。当我年纪大到足以去电影院看大型彩色片时，有一两部电影让我印象特别深刻。我还记得18岁在国宾肯辛顿大街上看的《猎鹿人》，它改变了我的生活以及我看电影的方式。我的选择是第一个俄罗斯轮盘赌序列，人物陷入生命危机只求逃命的那一幕。每次我看这一幕都会让我不安，因为它是对于“残酷”的完美研究。它做了所有故事应该做的事情：让人产生共鸣。

我还没有找到一个比韦尔莫斯·史格蒙德还喜欢的摄影师。他的风格是那么的自然，比起漂亮的，滑溜溜的摄影风格更庄严、更坚硬，虽然后者也不乏被鲍勃·理查森那样眼光独到的摄影师所爱。韦尔莫斯的摄影作品是完全真实的。我从来没有觉得我是在看一部电影，这是我在看电影时一直追求的事。我等着可以把《猎鹿人》给我的孩子看的那天到来。

这部片子的视觉效果帮助我们专注于士兵在那个幽闭环境中的困窘，人物的能量变成了生存的手段。我们不知道他们在哪里......他们是在一个房间里，围着一张桌子。这个场面的效果在电视中大有损失，但电影院里的特写镜头都更大，你可以感受到取景框框周围的空气在逐渐减少。

我仍然会想着这部片子的摄影和材质。当我计划镜头时，我会思考那些画面是怎么被制造的。因为它是以低技术含量的设备和不容许误差的胶片进行拍摄——它真是太出色了，不管是调色，还是关于它的一切。