ARRI Alexa始终没有推出4K，直到今天ARRI都还在以自己优秀的色彩空间和基于胶片特性开发为卖点。试图去拖延自己的产品周期。但是就在这个春季，历史又将改写，Sony推出自己的S-Log3，色彩空间以及特性曲线和胶片无限接近！

SONY F65 ，F55和F5将增加两个新的色彩空间，“S-Gamut3.Cine/S-Log3 ”和“S - Gamut3/S-Log3 ”。今天我们来介绍一下这两个新的对数色彩空间的特点！

“ S-Gamut3.Cine/S-Log3 ”是专为更像是纯粹的记录工作流程。颜色空间是类似于其用于电视制作，电影和数字影院底片扫描。色彩再现比DCI -P3稍宽一些，以提供足够的空间分级。色调曲线对对于暗部层次会有更好地呈现，与工作流的Cineon良好的兼容性。

“ S-Gamut3/S-Log3 ”是非常接近摄影机原始色彩，以8/10/12bit记录。S- Gamut3的颜色空间保持与原来的S -Gamut相同，虽然内部的S- Gamut3色彩再现比S-色域更准确。

“ S-Gamut3.Cine/S-Log3 ”和“S-Gamut3/S-Log3 ”的色彩空间设置将被记录XAVC，HDCAM SR和MPEG50在F55和F5机身里，以HDCAMSR记录在F65里。这些颜色空间不施加到16bit的RAW线性记录，在这种情况下，只有色空间的元数据被保存。



S-Gamut3.Cine类似于它被用于电视制作，电影出来的数字电影负片的扫描。色彩再现的设计比DCI-P3稍宽一些，以提供足够的空间分级。因此，人工分级为P3变得更容易。 S-Gamut3.Cine比S-Gamut3更方便。

如果你想实现胶片正片效果，请增加饱和度约1.4。索尼还提供了Lut转换成709的视频色彩空间。



S-LOG3是基于的2007年修订的Cineon数字负片标准发展而来的。S-LOG3曲线没有肩和减小的趾部（在阴影区域的非线性曲线）。相比S-LOG2，S-LOG3

是一个更纯粹的LOG，以提供更好的基于LOG等级（见下表）。中间色调值;18％灰比S-LOG2亮。 S-LOG3有1.5级更宽的动态范围想比S-LOG2。



我们从以上的图例可以看到，S-log3和Alexa的曲线无限接近，也就是说目前受到无数摄影师赞誉的ARRI的画面层次，sony的s-log3也将是如此。如果从S-Log3和S-Log2相比，我们可以看到3的暗部的层次会更加分明，不会出现暗部粘在一起的情况，亮部3的曲线更加缓和，斜率更低，这意味着高光的表现会更加柔和！

S-Gamut3.Cine/S-Log3已在2014年1月起实施V3.0版本。S-Gamut3/S-Log3将在2014年春季开始推开。

这些设置被放置在系统 - 基本设置页面。



应对这次的升级 Sony Raw Viewer也将在春季开始更新。


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