《Pisau Cukur》是Bernarkd Chauly导演的作品，全程以RED One摄像机拍摄，是马来西亚第一部完整RED拍摄、贯彻至终到院线大银幕RED Films & GrandBrillance 合力制作的电影。电影中多处CGI，加上3D背景和使用Scratch调色系统，Basecamp成功完成使命。

VA：谈一谈你对RED摄影机的看法。
Scott：在马来西亚，之前大部分的电影采用胶片或高清摄影机拍摄。虽然我本身是摄影师，但没用过RED摄影机，所以不能提供你详细的讯息。不过，在这里我们见过很多用RED摄影机拍摄的素材。基本上RED摄影机很不错，它有很大的宽容性，可以拍摄4K、2K、高清和高数画面。在后制方面，我们有两种流程，一个是专为电影制作，另一个是电视广告。两种流程的分别不大，处理的方式有一点不一样。不同的输出（电影和电视广告的格式不同），都有着不一样的colorspace和color environment。RED可以录制各种格式，这是它过人之处。它除了是摄录机，也具有相机的运作方式。在输出方面，我们可输出linear PAL格式，或者是供胶片记录器使用的格式，转胶后可供院线播放。RED的素材是直接性的，而且效果很好。
VA：那RED摄影机有哪些地方需要去注意的？
Scott：在RED摄像机开始使用初期，它的软件在对焦方面有些问题。画面不对焦，在后制时是不能补救的，而其他方面，例如颜色，则可以在后制补救。但是经过他们不断地改良，这个问题彻底解决了。RED摄影机在暗的部位会有噪点。如果是拍摄高速镜头，就要增加灯光，因为在拍这类镜头时，感光元件所能接收到的光减少了，像素也跟着减少，所以要增加灯光，效果会更好。在拍摄时，千万不能让文件有相同的名字，因为文件可能会损坏或被替代，或是在后制时，文件不能被打开。在拍摄时，可以的话采用日光（daylight）5600K，因为出来的效果比带黄色的tungsten light的3200K好很多，噪点比较少。一般电影都是这样处理。但是，在马来西亚，预算是一个问题，不是每部电影制作都会这样做。

VA：现今有一种趋势，除了RED，也有其他更便宜的摄影机可拍摄电影，出来的效果，你觉得怎样？再来，当今的DSLR也有拍摄视频的功能，好像佳能的5D MarkII，具有全画幅的CMOS来拍摄全高清画面。
Scott：当今各类的摄影机，单反相机，数码摄影机如EX3、F35、F23、ArriflexD-21、SI-2K等等，它们所拍摄的画面都是full color，fullRGB，full contrast。画质不错，但是在后制，能够操纵的细节很少。在后制，如果画面未经压缩，所有的信息都在，就比较好掌握，尤其是拍摄蓝或青布景的时候，能调度的空间比较大。RED在这方面比较优势，它的原生文件虽然也被压缩，但是所有的信息依然存在。
VA：那么2K和HD有什么分别？
Scott：两者差不多一样。其实大家都有一种错觉，认为2K比HD大，但事实上，在院线播放的电影拷贝，高清的画面是比电影拷贝大一点。2K的解析度是2048、高清是1920，但是电影拷贝是1890。
高清摄影机，它的感光元件较小，需要用广角镜，所以画面都是清晰的。而全画幅的，例如5D Mark II，它就能有电影质感，柔和度高。胶片，由于它的感光元件大，所以需要用较长的镜头，背景朦胧，所以画面看起来柔和，也比较美。RED摄影机的感光元件和胶片摄影机一样，可以用35厘米的电影镜头，而高清，例如2/3寸的感光元件，适合用16厘米的格式，需要更多的广角镜，所以景深比较浅。再来，5DMark II，就和35厘米的格式一样，1/2寸的感光元件。但是，画面肯定被压缩不少，这样才能录制CF卡中，很多信息流失了，所以在后制不能做大幅度的调整。
终归来说，如果我是电影制作人，我会用RED摄影机。为什么？它的宽容度高，可以在现场回放拍摄过的画面，然后在现场直接解决问题。它直接，而且能有电影质感，是比胶片摄影机理想。马来西亚的天气很热，如果采用胶片摄影机，可能拍摄两个小时后，摄影机会发热，但是这个问题不存在于RED摄影机。对马来西亚电影业来说，预算是个问题。设备有限，拍摄时间短，是个局限。

VA：谈一谈后期制作流程。
Scott：首先，将素材输入磁盘，拷贝一份作为存储用途，一定要存在不一样的存储器。RED的文件是R3D。有时候，也会有文件损坏的情况，可能在拍摄时摄影机震动，或是没有正确地录制。可能一些文件太大，超过2G，文件不能打开等等问题。不管怎样，最保全的方法是直接拷贝所有的文件，先不要去改正文件。
我们采用Final Cut Pro(FCP) 剪辑系统，容易又方便。将文件转码至EDL格式，然后做Off-line剪接，然后回套RAWR3D文件，再继续做color grading，之后输出所需要的任何格式。举例说，电影《Pisau Cukur》，全程以4K解析度来处理，从off-line剪辑到Color grading亦是，之后输出2K，dpx格式，供激光记录器（film recorder）进行转胶。
我曾经做过，在国家电影局（FINAS）用4K进行转胶，26帧/秒的速度，如果一部90分钟4K的电影转胶，可能需要6个星期左右。在马来西亚，2K是足够的。我们采用Scratch进行调色工作。输入RED原生文件(RAW)
素材，在R3D 文件上处理，然后输出无压缩dpx，或者供三维动画的格式， 能配合其他C o m p o s i t i n g 软件如DUKE、Fusion、Shake等等。FCP 无疑是一致性的，直接的软件，非常方便。
总的来说，如果采集4K素材，能够使用HMI来照明，甚至用高速镜头，电影将会拥有很好的画质。我们制作的第一部采用RED摄影机拍摄的电影是RED Films的马来电影《PisauCukur》，全程以4K做后制。监制Lina Tan 和导演BernardChauly非常满意出来的效果。

VA：马来西亚有数字电影院（digital cinema）吗？
Scott：马来西亚共有五间数码电影院，GSC 有三间，TGV有2间。还有三维动画的院线，全是数码院线。数码放映机使用DCI格式，放映机的文件模式（mode）一般有三个，DVD（linear）、菲林（Analog）及DCI（DCI格式只能在DCI数字电影放映机上使用）。目前，我国还没有输出DCI的技术，只能在泰国、澳洲、美国等国家才能做，因为数字放映机需要密码才能放映，而售卖这些密码的公司（称为mediacreator）只有特定的几家。马来西亚数字电影，在上映前需要处理几项工作，除了电影本身是DCI格式，也要具备杜比数码6.1 Stereo环绕声或是JPEG2000的音频、字幕、开始及片尾的致谢名单，以及必须通过电检局的审查。Basecamp
曾经协助GSC处理过他们的商标，转成DCI，供数码电影院的电影广告（Cine Ads）使用。
2K 放映机在中国、韩国、日本和印度大量地被使用，但是在印度，自去年开始，胶片放映回流，数字放映从80%减少至70%，因为对他们来说，胶片制作还是比较省钱，而且效果比数码制作好。在中国，因为有政府的大力支持，使得他们拥有大资本去更改放映系统，能够拥有先进的设备和专才，数字电影院大幅度地增加。但是，在其他国家，如韩国、日本、美国、澳洲等等，并不是政府在推行电影业，所以数码制作是否能替代胶片制作，还有待商讨。

来源：马来西亚录影杂志