在导演把剧本交给我并告诉我拍摄地的时候，我就明白了这次拍摄的复杂程度和挑战性。对于摄影来说，首先摆在我面前的问题是如何确定一份能应对大多数情况并且相对来说比较现实的摄影与照明设备器材单。因为选景的时候我并不在现场，只能通过与选景摄影张浩然的交流和他从景地发回的选景照片来确定我们所将要面临的问题与解决方案。

            在拍摄准备期，通过大量的选景照和与导演、选景摄影师的交流，我确定了摄影与照明设备的器材单。 面对复杂的拍摄环境与我们的制片成本，我应该考虑不仅仅是摄影器材的影像质量，更应该综合便携性，稳定性，素材处理难度，器材安全性甚至还有易用性等条件来确认我们将会使用的器材。因为我们的拍摄地在芦山地震灾区，任何摄影器材出现的问题都会影响我们的拍摄，并且这个问题将会是毁灭性的。所以我要找到一个影像质量与综合性能的平衡点。


                                                                 条件有限的拍摄环境
               
             最后，我们决定使用5D Mark2双机拍摄。双机是考虑到我们的演员全部是非专业演员，这样不仅能提高我们的拍摄效率，还可以在其中一台出现问题的时候不至于影响到我们的拍摄进度。因为运输问题，所以我们需要尽力减少设备的携带量。尽可能用最少的设备去实现最出色的效果，去解决我们将面临的绝大多数问题。

            在前期的讨论中，导演对镜头运动方面的考虑是以静为主，通过镜头内运动去叙事，所以大多数镜头都是固定机位，甚至都没有轻微的摇。镜头我们带了两只变焦头和一只定焦头，分别是适马24-70 F2.8/佳能70-200L F2.8/蔡司50 F1.4。这个组合基本上能应对我们的所要拍摄的场景。


                                                                       村中复杂的环境

          在照明设备方面，在通过对剧本的深入理解和确认场景之后， 综合对实际情况条件的了解，我们尽可能把拍摄的场景中会遇到的照明问题一一列举，再综合实际情况与制片成本，最后确定了一个方案，就是有选择的使用民用光源与少量的影视照明器材相结合的方式来实现我们的目的。

           对于民用光源的考量，一方面为了降低照明设备成本，另一方面是为了应对复杂的情况。因为影视灯具在供电方面的要求比较高，而无论是制片规模和实际条件都不可能有发电车进入现场，而拍摄地在灾后的民用电供电可能会不稳定，专业器材的适用性就会会大大降低，不光不会提升拍摄效果，反而会使我们器材的携带量大大提高，影响拍摄效率。


                                                                      用手电补眼神光

           经过有选择的使用民用光源，并不会降低拍摄质量，而且会提高拍摄效率。因为我准备的低色温（3200K左右）光源是常见的钨丝灯泡。其原理是钨丝受热发光，所以即使是民用光源，显色性也非常好，并且成本低廉。再加上我自己制作的灯线灯座，每一个200W的光源成本仅五元左右。再配合宜家的纸灯笼，使其光质发生改变，形成柔和的散射光，无论是在室内做底子光，或者通过黑卡纸的遮挡去做人物的主光都非常的方便。 

           如果照度不够，可以在一个灯笼内使用多个灯泡来提升其照度。我们选择的另一种民用光源也就是高色温(5500K左右)光源是很常见的荧光灯，也就是我们所谓的节能灯。有些不同的是，我们选择的是三基色荧光灯，三基色荧光灯的光谱成分较全，显色指数基本能达到85以上，基本满足我们的拍摄需求。而且荧光灯的发光效率更高，85W的U型管荧光灯基本能做到相当于钨丝灯泡300W左右的亮度。在白天较为昏暗的室内，用2-3支85W的荧光灯为人物补光，照度完全够用，而且是5500k的光源，与自然光也不会发生色彩冲突。因为可以自己手工制作，所以每个光源的灯线都可以做到很长，走线非常方便，并且可以直接使用插线板供电，省去了不少麻烦。

            专业灯具方面我们带了4支800W，两支150W，附件我们带了大力夹和四支灯腿，一个800W的调光器。耗材方面，我们携带了两米CTB，两米3010柔光纸，两米3032柔光纸，还有5大张黑卡纸。在拍摄中，我们的调光器坏了，为了在不改变发光面积不改变光质的情况下降低800W作为主光的照度，我们想了很多办法， 最后在芦山县城买了一些铁纱网在灯前滤光，解决了这个问题。


                                                                  自制的照明纸灯笼

           在实际拍摄中，我们也遇到了许多问题。比如说大量使用非职业演员的后果就是许多镜头都需要抓拍抢拍。很多时候不会给摄影留出多少时间选择机位、布光，因为有些纪实成分的镜头所留给你的机会几乎是稍纵即逝。比如说在寺庙的那场戏，为佛像穿衣的师傅是我们在选景时所没有了解到的，所以他的镜头几乎都是我们在现场抓拍。

           导演在现场经常有一些新的想法，这需要摄影以最快的速度为随时可能开始的拍摄做好准备。这是需要磨合的，所以开拍第一天镜头质量都不甚理想。这也是我作为一个摄影所没有想到或者说没有充分准备好的。这次的拍摄还留有许许多多的遗憾或者我们没有做好的地方，比如说在主角晚上回家的那场戏的外景，我们本来想做的效果是一个光源为油灯的低照度效果。但拍摄的那一夜下了很大的雨，灯无法跟出去，而且我们的拍摄周期很紧，没有办法再等一夜，所以最后的效果只是从顶上给了一个底子光，整个镜头的气氛不是很理想。


                                                            夜晚外景的底子光

           这次的拍摄还留有许多遗憾。即使情况复杂，许多条件都不是很理想，但是最重要的是这次的拍摄让我们遇到了许多让我们感动的事，认识了许多善良的人，同时我们也和的主演成为了特别好的朋友。特别感谢所有帮助过我们的人，是他们的帮助让这次的拍摄能够顺利完成。只是希望自己尽力把天灾之后所有人的无奈与无力还有抗争和努力让大家看到，也希望我的努力帮助导演讲好了这个故事，这就是我想做的。

                                                                                                                           2013年7月24日刘贝尔
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