我是李明，是这部片子的导演，四月二十二日我去了雅安市芦山县清泉组，在那里我认识了我的主人公以及那群村民。在拍摄这个片子之前我拍摄过一些纪录片，我觉得我很善于捕捉人的那种细微的情感。在村子里的那段时光，让我有了很多不一样的感受，有关于自己的，有关于地震的，也有关于的人的。
       从雅安回来后，我开始创作这部短片。我算是一个很冲动的人，地震发生以后就义无反顾的去了那里，有很多人应该都想过要去雅安，但真正行动的其实只是少数。 
       我一直在想我去雅安到底是为了什么，我觉得我真正的目的可能是我想看到一种更纯粹的人与人之间的关系，在大的灾难发生之时，人与人之间往往会变得很微妙，他们可能会更亲密，因为在灾难中他们只剩下了彼此，但他们的关系也有可能会更紧张，因为当一切都毁灭以后，所有的矛盾也会随之爆发。在这部片子中，我希望自己能把这种微妙的关系展现出来。




       整个片子我们全部启用的是非职业演员，而且都是四川雅安的当地人，我觉得对于非职业演员来说，很多时候我们不是去控制他们，而是去发现他们的某种特质，面对他们熟悉的环境，他们知道怎么去做出相应的反应。
       我更多的是让他们去呈现自己真实的生活，比如有一场戏王启军要和我喝酒谈心，王启军演了很多遍都演不好，我就让王启军和我真喝，拍一条就喝一杯，这样让他去找状态。还有那些打架的戏，我就让他们真的去打。所以他们的状态很真实，很多时候，他们都不是在演戏，只是在过自己的日子，我们只用观看就好了。
      与非职业演员合作另一个大问题就是我们的关系是建立在非契约上的，所有很多时候我们的拍摄计划要按照他们的时间走，这会很浪费时间，尤其是一个人要出现在两场以上的戏里，那就会比较麻烦了，我们也因此浪费了很多时间。




         在拍摄中我大多用的是静止的长镜头，甚至一场戏就一个镜头做下来，我的摄影机其实只是在观看，那样就好像是为大家打开了一扇窗户，所有人都只是站在窗户外往里看。 
         有一场戏，是王启军被几个小混混给打了，我只是把机位远远的架在路边，看着王启军走过来，看着他被人追，看着他被人抓，看着他被人打一顿，看着他被人带走，这时候的摄影机就好像是一个冷眼旁观的路人，而剧中“我”这个角色，也是做了同样的事情，只是站在路边看着王启军被打。我希望在激烈的地方留有距离。



      我一直觉得电影就是遗憾，现在片子已经拍摄完成，我在拍摄中也留下了许多的遗憾，但是这部片子是我和整个剧组共同努力几个月的结果，我们都很期待。在此，我衷心的感谢所有为此片提供帮助的人。

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