两年前在北京听过一场岩井俊二导演的讲座，有个学生问了他一个问题“你为什么对青春题材这么感兴趣，从一开始的《情书》《梦旅人》到后来的《关于莉莉周的一切》《花与爱丽丝》”岩井俊二回答“拍摄这些电影是我三十几四十岁的时候，对于我来说，这个人生阶段是讲述青春最成熟的时机。因为青春的各种情节已经远离我，我可以客观地看待，然而青春的各种情怀还在沉淀，因此我还能保留最初的那份悸动。”
    
    岩井俊二的这番话很打动我，当时二十二三岁的自己来说，身处青春最活跃的漩涡中，渴望淋漓尽致的疯狂，又深陷滔滔不绝的迷茫中。当身边的同龄朋友拿起摄像机对准这个年龄层时，我却鼓不起勇气。因为面对此时自己所经历的青春，我可没那么勇敢与真实。于是我不断地搜索自己心底最急迫的倾诉欲望，渐渐地我知道了自己最迷恋的一个题材，那就是十二三岁的童年时光。现在的自己可以客观地看待那时的美好与缺憾，于是我希望通过自己的剧本与文字重新回到那段允许想象的岁月，用我现在的想象力去弥补以前不曾在意的遗憾。
     所以从《玛丽的自然卷世界》里关于青梅竹马般最极致的浪漫幻想到《梦幻岛的天气预报员》里关于儿时对生与死最扑朔迷离的思考，再到这次《谁来亲吻妈妈的肚子》对童年时光心底里的小烦恼与小心思最放肆的冲动。
    《谁来亲吻妈妈的肚子》是个很简单但有趣的故事。男孩托马斯担心妈妈要把自己丢掉，于是找女孩小丸子寻求帮助。鬼马精灵的小丸子找出了一个童话书，童话书里有个关于如何重新获得妈妈的爱的传说。于是托马斯听信了小丸子的话，一定得找到一个刚刚出生的小孩，代替自己去亲吻妈妈的肚子，那么妈妈才能再爱自己。因此他们开始一段不可思议的旅程，就是不断寻找怀孕妈妈借孩子的历程。
     这个剧本视角如果发生在成人世界，是不可信的，然而对于孩子来说，这看似疯狂的行为与没有依据的举止恰巧反映了他们为了达到某种目的愿意奋不顾身，直面问题，这样的勇气是长大后的我们会渐行渐远的。
这个剧本想要表达两个方面，一个是儿时的我们总是容易放大心底的烦恼，把一件长大后根本不在意的事情看得比什么都严重。然而可贵的是，那时的我们正因为无所畏惧，更能勇敢面对。另一方面则是，儿时的我们并不明白长大的涵义，然而就是通过这样一个个直面烦恼的瞬间，认识了“长大”。
     于是在创作剧本的过程中，如果设计不同类型的怀孕妈妈成为了一个难题，因为想要给剧本注入一些喜剧的色彩，这是一开始的定位。因此每个怀孕妈妈角色简短但是一定要鲜明。比如其中设计了一个看似怀孕但实则是肥胖的女人，希望通过这样子的一些特殊人物构想丰富整个剧本的喜剧节奏。
     对于结局方面，一开始是结束在“谁”来亲吻妈妈的肚子这个小烦恼上面，这样子既点题而且在结构上也很完整，但后来觉得这样子的结局太过于情理之中了。于是根据剧本里两个小孩子的性格特点又设计了一场戏，让整个故事有了一个比较开放的结局，或者说结束在了童年时期的“大烦恼”上面，而不只是一个“具体的烦恼”了。
     《谁来亲吻妈妈的肚子》是一个有点喜剧，有点奇幻的童年故事，像是儿时听过的某个童话故事，熟悉的不只是情节，而是余留于记忆的某种怀念。有些故事许久不听，会淡忘，但重提时，一定不会陌生。童年于我，就是至今最窝心的故事。