07年夏天，一个偶然的机会在《小说月报》杂志上看了一篇中篇小说《黑色的羽毛》（作者：修正杨），小说讲述的是当代中国一个南方小城镇里，一个即将做父亲的年轻交警一天中面临的情感选择和家庭危机。我觉得小说的情境和自己当时的心境比较吻合，它所呈现的家庭关系和情感质地是中国当时的电影里稀有的，并让我感同身受，于是有了把它拍成电影的冲动。根据小说我很快写出了一稿剧本。2008年底我和修正杨取得联系，并到他的家乡湖南沅陵看景， 到湖南后，我认为沅陵当地的自然和人文环境适合拍摄这部电影。电影《夜郎》是我个人筹资拍摄的首部剧情长片，2007年末开始筹备，2008年五月初在湖南沅陵开机，六月初关机，2008年底我个人完成初剪。2009年初，台湾导演徐小明作为电影《夜郎》的监制参与后期，他团队的剪接师方镭重新对《夜郎》剪辑，8月完成初稿，2010年3月底，完成最终版的声音后期和调色。 

原小说是根据一起真实车祸改编的，故事非常写实，但我不想拍出一部现实主义风格的电影，因为那样的话，没有新意，我想有突破，希望有更多的实验色彩和美学尝试：想通过一个亡灵的视点呈现整个故事，想把惊悚片的元素融入现实的情感纠结当中，想再在强化一些戏剧张力的同时，加进一些魔幻现实的色彩，想把剧情、纪录的影像形态和拍摄方法混合起来，想把环境噪音音乐放到电影中来，想在造型上引入一些哥特建筑、服饰的元素，想对现实有一种更抽离、精神化的表述，总之，我想通过电影传达出我对日常和生活更本质的思考和感受，这是我做电影《夜郎》的出发点。 

对原小说的一个重要调整

主人公杜军原来在我的剧本里设计的是一个亡灵，他死了以后以一个亡灵的身份回到现实，经历在人世的最后一天，影片里杜军总是显得很忧郁，总是表情有些僵硬、诡异，都跟这个有关。但是这样的设计，在剧本阶段，在技术上没有处理到位，后来有些场景拍摄的也不尽理想，到后期剪接的时候放弃了这个想法，把视角和人物身份做了调整：整部影片以杜军车祸以后的意识流为主线，闪回他一天的经历。叙事是一个个回忆片断推进的，不是线性的，有跳跃，不是完全遵从叙事逻辑，更多的是杜军心理和精神活动的呈现，以次建立影片的叙事张力和节奏。 

《夜郎》是我第一次做导演，之前也少有指导演员演戏，很难给他们示范，我只能讲我对人物的设计，我想要的内心情绪是什么，在这个大框架内演员有很大的空间。但我对表演的要求是要有间离效果，非纪实、非戏剧，拒绝煽情和戏剧化，是对日常语言和行为的抽象化表达。这个片子手持摄影部分基本上都是我自己掌机，尤其是纪录电影风格的拍摄段落，演员的调度和表演比较即兴和自由，有些镜头只有一条，不能重拍，需要表演和摄影的默契。

我希望电影《夜郎》的影像基调是浓郁、凝重光影和冷灰的色调，尽量少有数字的质感。 在记录载体的选择上，我主要考虑的是车戏的拍摄，许多段落车一开出去就是10多分钟，如果用胶片拍的话，无法保证完整拍摄，而且预算太大，另外，很多是纪录片风格的拍摄段落，也不太适合用胶片拍，在重量，操控性和机动性方面，胶片机都不如数字摄影机有优势，最后，我选择用数字高清摄影机拍摄。2008年初，在专业DV领域还没有全高清的设备，当时主流的专业数字高清电影摄影机是SONY F900,所以选择松下刚推出的AG-HPX3000 (P2卡纪录)数字摄影机，除了想尝试无带、储蓄卡式纪录的方式外，主要是这款机器特有电影的伽玛曲线设计，这个伽玛曲线是日本著名电影摄影师坂本尚善和松下的工程师合作开发的，专门设计给未来影院放映、转胶的数字电影使用，他们的合作从松下推出 AJ 27/AJ 21有带HD Pro格式高清数字摄影机时代就开始，这个电影的伽玛曲线的特点是反差偏小、色调柔和、而且整个偏灰冷、宽容度大、锐度适中，有点像富士胶片负片的特点，类似现在RAW高清文件，并且，使用这种电影伽玛曲线拍摄，纪录的影像在后期有更多的调色空间。

前期收音是由数字硬盘录音机和416专业话筒单独收的，现场打响板，后期再合板，前期录音组由3人组成（录音师、2个助理）。有关电影《夜郎》声音的设计和要求我前期考虑的较少，后期完成画面剪辑后，对声音设计的想法才清晰起来。依据最终版的剪辑思路，电影《夜郎》的声音设计更多偏向主观和心理，而不是强调真实，但在进入声音后期的时候，发现声音素材里环境噪音太大，尤其是车内对白的收音，降噪后声音失真，根本无法满足声音设计的要求，更不要谈做5.1声音了。最后只有请演员进棚，根据完成的剪辑画面、台词、嘴形重新录制对白，但要找回最初的表演情绪、状态、语气很困难。即使这样，对白配音使得声音处理的空间变得很大，我个人比较满意最终的声音设计和效果，这要感谢演员的全力配合和支持。但如果前期考虑周全、现场及时补录，后期会减少不必要的工作量。音乐方面，开拍前，我找了一些环境噪音的音乐来听，帮助寻找情绪和视觉意象，初剪的时候，贴了一些参考音乐，完成剪接后，请作曲根据画面做音乐小样。二次剪辑完成后，后期声音监制王长锐建议需要重新作曲，并进行音乐5.1编辑，我很兴奋。作曲何淼澍，音乐编辑曲一峰对最终版本的音乐帮助很大，现在音乐我认为还是很准确，接近最初对电影《夜郎》音乐的想法，情感丰富、又疏离，有一种焦虑，一种不确定性和一种危机感……

电影《夜郎》选择在五月份拍摄，主要是为赶上湖南湘西山区的雨季，这也是剧情和整体摄影基调的需要。因为全是日戏，场景又基本是山区的公路，所以灯光的作为有限，但我们还带了很多镝灯，6K、4K、2.5K和1.2K等一堆，从北京发了一个灯光箱车，实际上使用的很少，因为日内的戏很少，在崎岖的山区公路上支大灯、发电拍摄不现实，可是又不能缺少，最后，综合考虑演员周期、场景加工等影响拍摄计划和进度的因素，这些整个灯光器材和灯光组人员还是跟完了全程，当然费用没有节省。由于车戏较多、运动拍摄照明比较困难，拍车戏大量使用了电瓶供电的200PAR、MINI KENO，我们带了2个ARRI 200PAR、2套15Ft/MINI KENO，既是这样，日景车内补充的灯光也有限，阴雨天还好一点，更多的是靠天吃饭。全片的日戏决定我们只能利用白天拍摄，雨季阴天多，白天短，我们只能抢光线，虽然拍摄周期有30多天，但可利用的拍摄时间有限。

《夜郎》的调色总共进行了两次，第一次从苹果工作站输出MOV文件，再转出D5磁带，在达芬奇工作站上进行调色（第一个剪辑版本），共调了2个晚上。完成二次剪辑后，第二次调色是在苹果的COLOR上进行的，再转录到HDCAM带上，但我还是感觉效果不是很理想，希望有机会再做一次调色。

一直想拍场公路查车的雨戏，这也是剧本设计的，但我们没有大量道具车的预算，也没有在山区公路上人工降雨的技术支持，山区公路上的雨戏拍摄困难重重，只有靠运气，靠天气。原先剧本中安排的雨戏，是杨志出车祸那场，但大量的动作戏拍摄调度复杂，要求拍摄时间长，要想气氛连贯几乎是不可实现的。片中杜军带队雨中执法截车检查的段落拍摄非常偶然和即兴，由于预算不够，我、现场制片和演员沟通后，决定使用真实电影的拍摄手法，让演员穿上戏服真的扮演剧中的角色去公路上拦车、查车，摄影机再纪实跟拍，所以被拦下司机不知道这是拍电影，不明白情况，以为是真是停车检查，而演员也必须假戏真做，不能穿帮，我们的拍摄也不能有停顿，必须一气呵成。我们这样先拍了两条，效果还不错，但气氛差强人意，当时阴天、有小雨，有一阵没一阵地下。我们决定先休息一下，看后面会发生什么情况。后来，雨真的不停歇地下了，而且很大，我们立马决定再拍一条，演员和工作人员换上了雨衣，摄影机用防雨罩包上，话筒用防风罩套上，大家伙直接冲到公路上，演员检查车辆，我们开机拍摄。由于先前的预演，演员也对查车的程序熟悉，表演更自信。那场雨戏实际上没有停机地拍了一整条，长度有15分钟，整个段落雨量一直保持不变，剪辑的时候剪开了。 现场气氛、场面调度、演员的即兴的表演很准确，司机的反应都很真实。

电影《夜郎》有很多戏是在山区公路上、车内发生的，几乎是半部公路电影，我希望区别表现车外和车内的空间：山区公路的空间崎岖、迷宫般，令人迷失、充满奇遇、未知和凶险，车内空间封闭，暧昧、压抑、幽闭。 具体实施上，我关注的是怎样让每场车戏的拍摄有变化，这需要整体考虑每场戏的情绪、人物性格、出场方式、心理、气氛、人物关系等等因素，再确定机位、角度、景别、运动、光线，比如车内对话的不同拍法：杜军和妹妹车内对话的戏从正面拍、杜军和杨敏车内对话的戏从背后拍，以及警队车内队员群像的开始部分的戏从侧面拍，每场戏都是事先设计好的。另外，车拍戏的量较多，人员和器材的危险性也高，让人担心安全，我们没有使用专业的拍摄拖车，即使有预算，拖车在山区公路上也难有作为，而是大量使用传统的肩扛、车拍架和吸盘拍摄。车拍架使用的较多，我们选用的车拍架算是比较专业的，可以侧挂、正挂、顶挂拍摄，可以低角度拍摄。 拍摄追车、车祸和翻车的段落需要特技和动作设计，拍撞石头的戏，我们做了一个泡沫的道具石头，车和摄影机的运动的需要默契配合，也并非没有风险，毕竟车和机器之间只隔着泡沫，刹车晚，车撞到摄影机和摄影师的可能性还是存在；拍杨志遭遇车祸的戏，我们使用了人体假人，给假人穿上戏服，让车从上面压过（剪辑时只用了几格画面）、设计了演员的滚动的动作，车从前景开过，演员在后景从高处跳下，远离肇事车；拍翻车时，我们用了一辆道具车，把它推下公路，那辆车实际上是一辆报废车，贴了标识、做了道具灯，并非杜军开的那辆车，由于只有一次拍摄机会，所以事先要踩点，找到容易滚落的坡地，计算车的落点，原先想把车推到江里，但实拍时汽车停到了石头堆上，效果也不错。

前期拍摄时，全组最多的时候有四十多号人，演员和工作人员几乎都是从北京带去的， 即使这样，做这个片子，我自己担当了好几个不同的角色：制片人、导演、编剧、摄影指导兼灯光师，还有公关， 差不多全干了。但我觉得这是省钱的办法，不是有利于创作的工作方法，我想以后不会了，再做的话，还是希望始终有一个专业团队，有充裕的资金，大家一块做，毕竟电影制作是集体的工作，拍电影是自己和他人、世界沟通的一种方式。

附录一：电影《夜郎》信息

中文名称：夜郎（Yelang）

英文名称：TANGLE

作品类型：故事片 

成片长度：77分钟

摄制格式：HDCAM   16：9

作品语言（对白和解说）：汉语普通话  

字幕语言：英文 

色彩模式：彩色 

录音模式：立体声 

出品年份（年/月）：2010 ／3

制作机构：YOHO FILMS

出品机构：世纪映像／马丁国际

首映的地点和日期：香港／2010 3

已参加的电影节或艺术展： 第34届香港国际电影节亚洲数码竞赛单元 

第四届首尔数字电影节亚洲电影竞赛单元

第七届中国独立影像展

第5届北京独立电影展

第3届新人电影节

The 34th Hong Kong International Film Festival 

The 4th Cinema Digital Seoul_Film Festival  Asian Competition

The  7th China Independent Film Festival 

The 5th Beijing Independent l Film Festival 

已获奖项：第34届香港国际电影节国际影评人协会（FIPRESCI)特别表扬

The 34th Hong Kong International Film Festival 

The FIPRESCI Special Mention

評審的話：影片飽含當代中國的新寫實影像，以古典的拍攝手法捕捉空間，風景和建築的攝影既豐富亦敏感。通過一個紛亂的家庭，導演把充滿罪疚與衝突的 

故事緊湊地呈現出來。 

Tangle / Director by Liu Yonghong 

Jury’s comment: For its neo-realistic image of contemporary China, its classical approach to filmmaking, and a photography rich and sensitive in capturing space, landscape and architecture. 

PRODUCTION COMPANY: YOHO FILMS  

PRODUCTION YEAR: 2010 03

COMPANY ADDRESS:

Room 201, Building 22#-4, Olympic Village, Lincui East Rd NO.1 , Chaoyang District, Beijing, China 100101

Tel:  +86  84378112(O)

        +86 13910799026 (M) 

E_mail: yohofilms@gmail.com

INFORMATION 

COUNTRY OF PRODUCTION: China

GENRE: Drama

SCREENING FORMAT:HDCAM or D5

COLOR: Col 

RETIO: 16:9

SOUND: SRD 5.1 /STEREO

RUNNING TIME: 77min

LANGUAGE: Chinese

SUBTITLE: English

主创名单

导演：刘勇宏

编剧：刘勇宏／修正杨

主要演员： 奇道／侯冰／张英敏／朱一龙／彭文娟／宋海梅／陈野／邹建

美术：田冲

剪辑：方镭

录音：刘杨／王长锐

音乐监制：Dead J(邵彦棚)

音乐： 何淼澍

制片人：刘勇宏

CREDITS

PRODUCER: Liu Yonghong & Tan Tingbin

EXECUTIVE PRODUCERS: Hsu Hsiao-Ming & Liu Ting

SCREENWRITER: Liu Yonghong, Xiu Zhengyang

DIRECTOR: Liu Yonghong

PRODUCER: Liu Yonghong

CO- PRODUCERS: Chowon Jang & Liu Zhiyong

LINE PRODUTIVER: Poong Gee Kim & Zi Han

CAST: Qi Dao   Hou Bing   Zhang Yingmin   Zhu Yilong   Peng WenJuan   

Zou jian   Song Haimei   Zou Jian

DIRECTOR OF PHOTOGRAPHY: Liu Yonghong 

ART DIRECTOR: Tian Chong  

SOUND DESIGNER: Wang Changrui 

SOUND LOCATION: Liu Yang

COSTUME DESIGNER:Yu Keyu                 YangTao

EDITOR: Fang Lei

MUSIC:He Sumiao 

在中国南方，古代称为“夜郎”的地区，某小城年轻的交通警察杜军马上要当爸爸，但他的妻子小芳觉得丈夫对自己的照顾不够，对家庭的未来充满担忧；杜军的母亲守寡多年，是虔诚的基督徒，为实现故去的丈夫的遗愿，她希望儿媳妇能生下一个男孩，但信仰上帝并没有给她带来心灵上的安慰，反而生活的各种不确定让他变得心事重重；杜军以前的女朋友杨敏向他借一笔钱，打算和他结束地下情人关系，离开老家到外地重新开始生活，同时求杜军安排现在失业在家的弟弟杨志到交警队做临时工；杜军的妹妹杜丽今年18岁，在恋爱过程中意外怀孕，杜军背着母亲帮她预约了人流手术。

 本片讲述了杜军在一天中经历的接踵而至的工作和家庭的危机，以及突如其来的生活变故和灾祸。

Synopsis：

In modern China, being a small town traffic cop, who wears a handsome uniform and who holds a definite amount of power, is a job people envy. However, imagine what would happen to your life if your father passed away and you need to take responsibility for your family, yet you have no way of communicating with your mother, your unwed teenage sister is pregnant to a secret lover, you have a lover you don't want to let go of at the same time as your wife is about to give birth. What then would the future hold for yourself and your family? 

Yelang is a story about the conflict between human nature and power, revealing the lies told by an ordinary Chinese family to hide their true feelings, the absurd reality of an individual's existence, and the social reality of the systematic abuse of power existing in China. 

导演刘勇宏

1×Panasonic AJ-HPX3000  摄像机

1×Fujinon HAe 富士龙高清电影定焦头（5mm /10mm/16mm/20mm） 

1×Fujinon Hac 15×7.3 /T2 .0高清ZOOM镜头      

1×Sharpmax                                                          

1×遮光斗转接板       

1×4”×5.6” ARRI MB－19遮光斗 

1×4”×5.6” Chrosziel Sunshade Digiprime轻型遮光斗

1×Filters（滤光镜4”×5”） POL/0.3ND/GRAD-0.3/GRA-D0.6

1×FF5－HD（Universal Follow Focus System）高清跟焦系统  

1×Light Hand Side

1×Shoulder Set (S-2) ARRI Digiprime肩架