我是谢丹，是这个片子的编剧。我反反复复的去了雅安两次，也在村子里呆了很长时间。进村的第一天晚上，我睡在临时用铁皮搭建的棚子里，刚一睡下就发生了一场大的余震，瞬间，床开始左右上下的晃动，周围还充斥着铁皮震动的巨大声响。我那么深切的感受到了地震带来的恐惧。

       这是一个四面环山的村子，总是弥漫着浓浓的雾气，那里地处邛崃山脉中南段的支脉地带，还保留着纯朴的民风。
       在众多的村民中，我第一眼就看到了我们之后故事主人公的原型王启军，他是那么的与众不同，他的西服、皮鞋、无框眼镜、普通话以及那种似乎有重重心事的笑，这些都让我对这个人产生了好奇。

        王启军是一个古老民风与现代文明的综合体，他是村子里土生土长的孩子，父母都是农民，他考上了大学从村子里走了出去，看似大学可以改变他和家人的生活。但他过得并不如意，在成都工作，一个月却只靠着两千多快的微薄工资过活，还要养家还要谋划将来。
       第一次在成都看到王启军时我就知道，他现在的状态就是我在剧本中希望人物所有的状态，那种隐忍，那种像困兽一样的感觉。
       在那次见面中，让我印象最深刻的是他总是笑着对我说“我现在已经不会说话了”。那是一种苦笑，一笑整个脸都呈现一种酱紫色。

       从成都回来后，我和李明开始创作剧本，我们用了很长的时间来确立人物，我和李明几乎把他在雅安遇见的每一个人都聊了一遍。那段时间，我们每天都在一个破旧的出租房里谈想法谈剧本。我们都给了对方很多启发，也从对方身上学到了很多东西。 经过反反复复的三十多稿，在五月中旬我们的剧本才有了一个大概的雏形。我们总是前一天确定了构思，第二天又会完全颠覆重新写。光是视角的问题，我就前前后后的改了三稿，甚至在开拍前我们都还在改剧本。

       我觉得在写剧本的时候最让我难过的是把一个和你那么贴近的人去深入的剖析。剖析他的性格，然后揣测他的行动。把他放置在一个巨大的困境之中，看他在困境中挣扎。王启军是我们的朋友，我和李明都是他的哥们儿，但是在写剧本的时候我们却不得不让他陷入那种苦难之中，让他深切的感受到那种痛苦，让他为难。
       我写的人物不是被我推动着在走，在剧本中，他们的行为都是自己的选择，这是由他们的性格决定的，我只需要把一个困境摆在那里，然后把人物放进去，他们就会有自己的抉择。

       我查阅了一些书籍，我希望找到一种更经典的创作脉络。我发现那个被大山包围的地方其实还保留着一些原始部落的气息，他们整个村子都是一个姓氏，地震发生以后那个封闭的村子更像是一个氏族部落，村长就是这个部落首领。
       我在想，其实我们的故事是可以有更站得住脚的人物关系，如果放在古典文学中的话，村长就像国王，他有至高的权利；王启军就像受困的王子，而李想这个志愿者就是一个外来的骑士。

       王启军的母亲是一个很重要的女性角色，她其实是传统女性的代表，她总是默默的为王启军做一些事情，她身上的隐忍是万千女性的缩影。在下雨的夜晚，王启军因为躲避催债的人不敢回家，她默默的为儿子在门前挂起了一盏马灯，为儿子照亮回家的路。
       在影片拍摄过程中，我们在剧本中写的事情，却在王启军身上真实发生了，当我看见王启军的妈妈因为房子的事情难过到生病时，我很难过。但是另一方面，作为一个二十多岁的青年编剧来说，我又为自己的这种预见性而欣慰。
       在创作中，我们一直站在一个公正而客观的角度，地震房子倒了还要还银行的贷款，这听起来很荒唐，但其实大家都没有错，毕竟人人都有自己的无可奈何。众人都只是这场天灾和苦难人生中的蝼蚁。

      我很珍惜与村民们相处的时光，也很珍惜整个团队一起创作的日子，希望这部片子出来不会让大家失望。

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