《图腾之旗》
导演：杨蕊
摄影指导：刘勇宏
调色师：李文涛
调色系统: davinci resolve　9

参与《图腾之旗》是一次非常投入心力和充满愉悦的创作过程 ,也是对于色彩风格化处理的一次积极尝试
影片由Arri　Alexa 拍摄,素材各方面指标都非常理想,为后期的调色工作奠定了很好的基础。




以上分别是原始的LogC素材和加载了LogC2Rec709 lut的画面
在沟通中导演希望能通过后期调色加强影片奇幻的气质，向观众传达出厚重的史诗感
。在刚开始的调色的摸索和尝试阶段中调整的结果并不理想, 主要的原因是比较依赖场景中的固有色彩，尤其是大面积的青绿色处理的不够恰当，使得画面与现实形态过于相似，和影片气质难以契合 。



以上为加载LogC2Rec709 lut的原始素材

尝试新的思路！
以下是当时调整思路时收集参考的一些相关题材的视频截图 剧照等等
在接下来的调色过程中，首要的工作是建立整体的影调倾向，我们希望影调和以往相近的题材能够有一点的区别，尝试着建立一种既能呈现出蛮荒和野性的格调，同时与影片地域特色更加契合的风格。

首先我们通过primary grade显著减少了蓝色和绿色的比例，个别画面通过了二级选色功能对蓝绿色进行进一步弱化，以达到将青绿色融入到整体的暖色调之中的目的，其次对中间和暗部层次的冷暖倾向和色彩浓度进行了细致的调整， 一方面要尽可能保留一些微妙的冷暖对比， 同时要兼顾人物肤色的塑造。


不难发现，奇幻题材的画面非常注重天空的处理，国外大制作通常通过Mattepainting和VFX等手段来塑造出一个典型的magic hour风格，那一抹暖黄色大大增强了画面的神奇感。

为了在调色软件中模拟出类似的效果，先是将天空和画面的一些高亮部分从画面中分离出来,这个步骤的轻松实现，也有赖于素材本身的质量很高，接下来通过对亮度提升和色相变换,干净的蓝色天空被转换成更为写意和风格化的高亮暖黄色.

大面积的暖黄色调，容易出现发闷不够通透的问题，特别是反差较小的画面，这个情况会比较严重，解决该问题的思路是从调整光线反差入手，将画面中局部相对微弱的光线反差(主要调整对象集中在天空/人物面光/雾霭/烟尘等)通过二级选色和power window操作进行了层次上的分离,然后经过亮度提升强化了画面反差，使画面变得活跃，比较理想的解决了这一问题。
以下是调色完成后的画面与原始素材（已加载LogC2Rec709lut）的一些截图对比






部分影片截图





最后要感谢本片的导演杨蕊和摄影指导 刘勇宏， 二位老师给予了调色工作很多支持和信任，让我得以有信心放手尝试了不同的思路来实现风格化的效果，刘勇宏老师对影像品质严谨精准的把控也给我留下了深刻的印象。


视频的内容展示了原始logC素材和加载logC2Rec709 lut的素材以及最后调色完成的效果对比
End
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