缘起： 2013年4月22日，阿莱中国与北京国际电影节在国家会议中心举办了有关《3D电影拍摄技术与数字电影摄影的发展》论坛。有幸邀请到著名影星导演基努·里维斯（Keanu Reeves），著名摄影师导演罗德尼·查特斯（Rodney Charters），著名3D拍摄技术专家基斯·科利尔（Keith Collea），以及阿莱中国产品专家康清虎（Tiger Kang）与大家进行技术交流与经验分享。
其中，在基努·里维斯对话ARRI中国总经理刘森林的环节中，分享了他在拍摄纪录片”Side By Side”时对于如何选择数字摄影机的心路历程，以及最终使用ARRI ALEXA摄影机拍摄他第一部导演作品《太极侠》的经验。里维斯先生与刘先生就数字摄影技术的新进展和ALEXA的使用体会做了深入的探讨。
［影视工业网公开课］也希望能够把这次活动的内容分享给广大影视从业者朋友，如愿得到ARRI中国公司的授权，将其精华内容制作成一期特别的公开课以飨大家！




关于基努·里维斯：（更多）
Keanu Reeves（1964年9月2日－）是加拿大籍好莱坞电影演员和音乐人（贝斯手）。曾经主演过《黑客帝国》系列和《生死时速》等多部动作片。
2000年以后的作品：


纪录片《阴阳相成》（Side by Side）的中文字幕预告片：



阿莱中国总经理刘森林与基努·里维斯：

感谢 ARRI中国公司
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数字电影摄影技术对胶片的冲击 - 基努·里维斯对谈阿莱中国总经理刘森林

现场翻译文字稿整理如下：

1.您能不能首先简短的介绍一下，这部纪录片《阴阳相成》SIDE BY SIDE 的创作动机？

李维斯先生他在2010年，首先对数字摄影技术产生了一些想法，打算开始探索一下从传统的胶片、光化学影像记录方式，转换到现在的数字影像记录方式，这种转变的革命性过程。同时也希望探索现在新的数字记录方式对电影所造成的一些影响。
那时候是用胶片，李维斯先生提到，再从胶片转换到数字，然后再进行调色，到放映的时候，摄影师总会发现，他的色彩和之前其他直接用胶片拍摄的效果，会发生一些问题。另外有一些摄影师，他会用5D这样的数码单反来拍电影，这样的人越来越多，李维斯先生总会有一种想法，胶片是不是快要灭亡了。
为了探索数字摄影机与电影制作的一些关系，他开始与这部纪录片的导演，一起采访许多其他的电影导演，比如说有索德博格，还有乔治·卢卡斯，有拉斯·冯特里尔，有詹姆斯·卡梅隆，有克里斯托弗诺兰，还有一些摄影师，像诺兰的摄影师，像华利费斯特，然后大概从2011年开始，很多导演就开始转用数字电影机，像Panavision或者是RED，包括阿莱，很多生产传统胶片摄影机的厂商现在也开始生产数字摄影机。然后有的导演很激进，他比较偏向于使用数字，比如说卡梅隆，他拍《阿凡达》的时候早就说，胶片已经灭亡了。然后有的导演还坚持要拍胶片，比如说拍摄《蝙蝠侠》的克里斯托弗诺兰，他说我们不拍数字，胶片本来就是很好的手段。

2.您是从什么时候开始想到数字跟胶片正处在一个过度时期，这样一个问题的？

首先引起这个想法的是胶片的保存问题，就是影片的存档问题，因为胶片可以在好的条件下，可以保存上百年都不会有问题，但是数字到现在，很多人就没有一个完美的解决方案，数字比如说它现在能保存多少年，放到什么时候，现在的格式未来还能不能用，然后在两年前吧，现在就这么一次从胶片到数字的革命，也就慢慢的开始启动了，很多人也都谈论数字摄影机，虽然现在还有一些不满意的地方，比如说它的宽容度，比如说它的色彩，有的人仍然觉得胶片还是比较好的解决方案。

3.您在做最近的《太极侠》之前，可能也采访过很多的数字摄影机的厂商，比如说RED或阿莱，为什么在《太极侠》这部电影上，选用了阿莱的艾丽莎作为它的摄影机？

因为制片人要求他们要拍数字。起初，制片人要求拍数字是因为成本的原因，因为胶片成本高一些。然后这部电影的摄影师，本身也是在数字摄影机方面，是经验很丰富的专家，他曾经用RED等摄影机拍过很多电影，然后在拍摄《太极侠》之前，剧组也对摄影机性能进行了很多测试，然后最终选定了阿莱的艾丽莎。以前胶片摄影机时代，我们有比如说Panavision，有阿莱这样的摄影机厂商，然后我们用胶片，那个时候是柯达，或者是富士，不同的摄影机加上不同的胶片出来的画面味道是不一样的，然后经过后期调色，可以达到我们想要的效果，但是现在数字摄影机，比如说阿莱的艾丽莎有自己的色彩感觉，RED有RED的感觉，然后他们在拍之前，经过了反复的对比测试，发现艾丽莎在不管是肤色，就是演员的肤色的还原，还有对宽容度，它暗部层次的表现，和亮部层次的表现，这个都是非常好的，非常让他们满意，然后最终选择了阿莱的艾丽莎。

所以说阿莱不仅仅是摄影机的制造商，它同时也是一个电影画面风格的设计者，虽然说李维斯先生他不是摄影师，他对Gama、色彩空间也许不一定了解。一眼看上去，来自艾丽莎的画面本身那种质感，非常丰富的质感，主观上是充满电影感的电影画面。因为阿莱在做艾丽莎之前，在大概15年前，一直在做胶片的扫描和输出设备，比如说之前的ARRI SCAN, ARRI LASER，我们从胶片到数字这个转换过程，这个经验是非常丰富的。阿莱有很多的工程师，包括之前在做胶片到数字转换设备的工程师，都把他们非常丰富的经验用在我们数字摄影机的设计上，所以我们最终把所有经验聚集到一款摄影机上了，它出来的画面，是完全类似于胶片这样的画面。然后李维斯先生在剪辑《太极侠》的时候，虽然在一个剪辑软件里，看到的只是一个2K的样片这样一个效果，但是那个时候，这个画面的效果就非常让人舒服了。他的评价是，就好像是一辆性能非常强劲的赛车，然后现在因为交通堵塞了，把它塞在车流里，即使是这样，它依然非常显眼。那么即使我们看到的不是最终的艾丽莎最好的画面，只是剪辑了一个样片版本，那时候的色彩就已经非常舒服了，画面非常让人满意。
首先感谢基努·李维斯先生，这次来参加我们的活动，之前我们也看到过一些，关于《太极侠》的画面，画面非常出色，非常好，希望大家能继续关注李维斯先生的最新动向，包括他的下一步电影和最新的这部电影的上映时间。好，谢谢大家！

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