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最近这几年的相机市场，各家为了争视频这块领地，都使出了浑身解数，但不论视频规格有多高，它们之中的大多数，还是采用了在相机系统的基础上，优化视频菜单的做法。只有佳能EOS R5 C 这一台机器，同时囊括了大家最熟悉的相机系统，还有佳能 Cinema EOS 产品线纯正的电影摄影机系统。

不得不说对于这样的做法，我喜闻乐见。并不是说照片菜单与视频菜单水火不相容，而是我认为将两种系统完全独立开，设置互不干涉；回放互不串台；UI 界面、辅助监看，针对照片或视频拍摄分开设计；这样更能提高工作效率。两种系统的工程师，也不需要为了对方的功能相互将就，能够完全保留这两种系统十几二十年来的设计精髓与专业度。

对于消费者来说，除了需要更长的上手时间以外，是百利而无一害的。它可以是一台 4500 万像素的专业照相机，也可以同时是一台最高能够录制 8K 60p RAW 视频的专业电影摄影机。我想佳能的相机系统大家都很熟悉了，反倒是电影机系统大家过去接触起来门槛比较高，现在好了，EOS R5 C 就是电影机系统对民用级产品的第一次下放，我来列举几个 EOS R5 C上针对视频非常重要的特性，大家应该就能大概了解电影机系统和相机系统的区别。

首先它的拍摄界面设计和布局就非常不一样，为了直观展示更多的拍摄信息或功能，也为了给视频画面让出更多空间，电影机系统的字号和图标明显就要小上一号。每张卡的剩余可录制时长、录制格式、镜头焦段、对焦模式、色彩配置文件、监看模式、风扇状态、文件编号、录制状态、帧率、时间码、画幅、分辨率、视频编码、波形图、四声道的音频柱状图、自定义视频宽高比的遮蔽显示、不遮挡主体的水平仪、手动合焦框、角度快门……这些针对视频拍摄的信息和辅助监看功能都一应俱全，它们能够帮助你精确地把控焦段、合焦点、色彩、曝光、监看、动态模糊、声音等等等等的参数，没错，绝大多数相机的视频规格也很强，但它们不能给到你这么细致的数据，这些数据在你拍摄视频时为你保驾护航。

其次它的拍摄规格组合多如牛毛，具体细分为三种幅面、三种幅面下又细分为不同的分辨率和帧间 / 帧内编码、格式上又有 RAW HQ / ST / LT、XF-AVC、HEVC、H.264 可选。这些不给我半天的时间，是真的看不过来，但它有最重要的两个特性是我们值得去了解的，一个是在全画幅正常记录模式下，不论拍摄 4K 还是 2K 的分辨率，画面都是由 8K 超采样而来，这就意味着不管你拍什么分辨率，它的像素质量都非常高，你只需要按照你需要的分辨率、编码，和你所能承受的文件大小，尽情的选择拍摄格式，这里面就没有一个画质差的选项。4K 120p 的升格记录虽然不是超采，但相比较 EOS R5 来说也增加了同时记录声音的功能。

另一个特性属于是佳能这个品牌的加成，他们是市面上为数不多能够内录视频压缩 RAW 文件的品牌，内录Cinema RAW Light文件能够最大限度的保留视频画面的原始数据，在后期时拥有更多的可调空间，EOS R5 C就能够内录不过热的，最高 8K 60p 的 RAW 视频，后期还能通过转换，解锁在机身上不存在的 C-Log 2曲线，这样的性能对于 EOS R5 C 现在的二手价格来说，简直是性价比爆表的一台机器。

只不过要注意这个格式对 CF-B 卡的持续读写速度要求比较高，最好是要高于 500MB/s。另外在这个格式下，仅靠机身电池的供电是没有办法驱动电子镜头的，包括手动对焦也不行，必须搭配外部 PD 供电才能无限制的拍摄这个格式，好在第三方配件厂商现在已经推出了各种各样完善的供电方案，所以这一点基本不用担心。

搭配佳能的色彩科学，不论你是在拍照还是拍视频，不论哪种色彩配置文件下，都能获得一个肤色非常漂亮的画面，而且根据我的实际使用，拍摄 RAW 视频在后期中基本不需要怎么调整，就已经能够获得一个比较明显的 HDR 的效果了，这两点对我来说都提供了很大的便利性。

那再来说说佳能最新发布的镜头 RF 24-105mm F2.8 L IS USM Z，它也是我所认为EOS R5 C的最佳拍档，它跟EOS R5 C一样，不仅规格爆表、前所未有，而且同样是照片、视频双栖的专业级怪兽。它俩这样单独搭配的时候，是这套系统的拍照模式；如果要拍视频，那我必须再整备一番，把拍视频必要的滤镜、套件、供电给装上。其实说实话，目前这样的状态只是看起来块头很大、很重，实际上这套系统的机动性很强，左手柄可以任意适配高低角度的拍摄，平时的话 V 口电池可以顶在胸口作一个支撑稳定。单看重量，这样一套大概是 3.8 公斤的样子，但其实我提起来的体感重量，是要比想象中轻很多的。

其实我们这次还带它跋山涉水的拍了一些东西，反而一点也不累，是因为我们带了印迹的拉杆箱，这个箱子内部的长度刚好就是我这一套系统的长度，其它地方还可以用隔层放一些配件之类的，它的轮子的尺寸很大，走草地、土路都没什么问题，实在走不动道的时候，你还可以用肩带把它给背起来，非常方便。

说回这一套系统，RF 24-105mm F2.8 让我非常喜欢的一点，就是镜身上分布的四个控制环，每个环都针对视频拍摄做了特别的优化。首先它在 RF 镜头中第一次加入了无极的光圈控制环，这一点对于视频拍摄来说非常关键，在紧急情况下，无极光圈控制环可以替代掉一部分外置 ND 的作用，以便应对室内外的光线变化，但是在照片系统中，这个无极光圈环是起不到控制光圈的作用的，你只能在机身滚轮上操作，期待后续固件优化。

第二个是焦段控制环，没错，RF 24-105 F2.8 是一支内变焦镜头，同时它的变焦环拧起来意外的轻松顺畅。而且这样不管我在镜头前面加什么滤镜，都不会影响变焦的重心，像外变焦如果本身拧起来就不顺畅的话，再加个滤镜，那真是雪上加霜。

当然像上稳定器不需要反复调平、还有防尘防水滴的特性，也是内变焦天生的优势。另外虽然官方没有提及，但这支镜头应该是带有一定的 Parfocal，也就是齐焦效应的。可以看到在手动对焦模式下，变焦过程中焦点基本保持不变，只要在这个基础上加上一点点的自动对焦，就没什么问题了，否则官方也不会那么自信的给它搭配一个电动变焦模块。

再往前是对焦控制环，别看它简单，实际上它的对焦阻尼调校得非常舒服，一点也不像是平时电子对焦环的手感，这只镜头的对焦呼吸效应控制得还算不错，在 24 端比较明显，反而在 105 端非常轻微，这个特征非常有意思，在支持的机身上，可以打开对焦呼吸矫正功能。最近对焦距离为 45cm，在 105 端的放大倍率能达到 0.29 倍，这个数据算是中规中矩吧，拍一个动物、花瓣的大特写还是可以的。最前面是 RF 镜头特有的自定义控制环，像我就把它改成了选择被摄体。

除了这四个控制环，镜身上还有两个相同功能的自定义按钮、一个镜头旋转支架，不过它没有 90° 限位，只能肉眼观察。一个对焦距离选择开关、一个对焦模式开关、一个镜头光学防抖开关、一个防抖模式选择开关，模式 1 对应的是固定手持场景，模式 2 对应的是手持追踪或追随物体的场景，模式 3 对应的是拍照定格高速移动物体的场景。

EOS R5 C 虽然作为电影机本身没有防抖，但是镜头 IS 自带的 5.5 级防抖也能够一定程度上的弥补这个缺点，实在不行还可以打开EOS R5 C裁切画面的数字影像防抖，不过注意在 RAW 录制下不适用哈。如果你有EOS R5 或者 R6 Mark Ⅱ 的话，搭配这支镜头是可以实现 8 级防抖的。

总而言之，RF 24-105mm F2.8 这支镜头针对视频拍摄做了相当多的优化，就像EOS R5 C的定位一样，我在它身上看到了相当多佳能 Cinema 电影镜头产品线才有的特性，22599 的指导价相比较其它 RF 镜头来说，确实挺贵的，但相比较电影镜头来说，这个价格就显得非常白菜。

在创作中，如果你需要兼顾平面照片和视频拍摄，又不想牺牲高画质，在单人单机的拍摄过程中，还要追求严谨专业的制作，那么EOS R5 C和 RF 24-105 F2.8这套搭配，肯定是最具性价比的选择。

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