2024年3月8日，备受瞩目的《沙丘2》终于重磅登录中国各大IMAX院线，再次引领观众踏上那段浩瀚无垠的宿命之旅。这部史诗级科幻巨制，不仅继承了前作的宏大世界观与深刻主题，更在视听效果上实现了全新突破。

值得一提的是，本片摄影师格雷格·弗莱瑟（Greig Fraser）以其敏锐的洞察力和精湛的技艺，为影片赋予了独特的美学魅力。他选用了先进的ALEXA 65、ALEXA Mini LF及ARRI Rental独家光学镜头，以捕捉导演尼斯·维伦纽夫（Denis Villeneuve）脑海中那幅细腻而宏大的画面。这些尖端设备的运用，不仅让影片的视觉效果达到了前所未有的高度，更将导演对科幻世界的独特想象完美呈现于银幕之上。

电影摄影师格雷格·弗莱瑟（Greig Fraser）选用ALEXA 65、ALEXA Mini LF及ARRI Rental独家光学镜头拍摄导演尼斯·维伦纽夫（Denis Villeneuve）史诗级科幻片的第二部。

继2021年《沙丘》一举获得票房、口碑、大奖三丰收后，制片公司传奇影业（Legendary Pictures）迅即批准了导演丹尼斯·维伦纽夫对弗兰克·赫伯特（Frank Herbert）经典科幻小说后半部分的改编方案。《沙丘2》承接了保罗·阿特雷迪斯（Paul Atreides，蒂莫西·查拉梅（Timothée Chalamet）饰）的故事。在家族惨遭星际阴谋家灭族后，保罗与土著弗雷曼人结盟，踏上了复仇并夺回星球控制权的征程。

维伦纽夫与电影摄影师格雷格·弗莱瑟再度联手拍摄《沙丘2》。剧情又回到约旦的瓦地伦和匈牙利的布达佩斯等外景地，ARRI Rental提供了IMAX认证的摄影机及镜头和夹持设备供现场拍摄。原创团队还有不少其他人员也重新归队，而维伦纽夫则要求所有部门都要以电影性为重点，并强调《沙丘2》将在IMAX和电影院独家上映45天后，才可在其他平台播放。该片从一开始就是按剧场体验设计的。

《沙丘2》中，保罗·亚特雷德斯（Paul Atreides，蒂莫西·查拉梅（Timothée Chalamet）饰)与弗里曼战士查尼（Chani，赞达亚（Zendaya）饰）结成了更加牢固的友情

一个故事，两种画幅

维伦纽夫和弗莱瑟在制作前期的一个关键决策是，第二部要不要改变和怎样改变第一部的视觉方案。《沙丘》是采用ALEXA LF和Mini LF摄影机的全画幅大画幅拍摄的。弗雷瑟知道IMAX银幕可以让长宽比在影片的不同时点随机变化，所以电影的某些部分采用变形镜头按2.39：1的比例拍摄，而其他部分则用球面镜头拍摄，使其放映时的比例为1.43：1，充满整个IMAX银幕。第二部电影可能也会是个“IMAX专用”片，但这并不是说他们必须沿用一模一样的设备。

弗雷瑟回忆道：“我们一开始就问自己一些哲学问题，如第二部的外观是不是需要和第一部一样？是不是要沿用同样的画幅？是继续用数码拍，还是改用胶卷拍？是用16 mm吗？第二部要打造的世界更大，涉及更多的星球，更多的布景，更多的动作。我们决定保留ALEXA大传感器摄影机的基本脉络，组合使用ALEXA 65和ALEXA Mini LF，将整部电影拍成球面。这样一来，无论选择哪种方案，都可制作成IMAX版本，而且我们觉得65 mm+Mini LF是一个很好的组合。”

弗里曼首领斯蒂尔加（Stilgar，贾维尔·巴登（Javier Bardem）饰）

摄影指导格雷格·弗莱瑟：“我们在第二部打造的世界更大。”

不拘一格的镜头选择

在做出全片球面拍摄的决定后，弗雷瑟与ARRI Rental共同研究了镜头方案，最终决定使用多元化方案，在ARRI Rental提供的独家设备中选择了上世纪80年代Moviecams的改装版，与IronGlass提供的苏联时期镜片改装版及其自有的一些镜头组合使用。他说：“我与德国ARRI Rental的克里斯托弗·霍夫斯曼密切合作，对光学效果进行谐调和失谐处理。Moviecams很好用，景深好，有很多焦段供我们选择，帮助我打造出了想要的质感；而苏联镜片则特别适合我们的拍摄特点。二者搭配得协调有效。”

“图像的纹理化处理是重中之重，”弗雷瑟说，“大规格ALEXA传感器太出色了，我都觉得需要把图像弄脏一点才行。”为助力实现这个目的，ARRI Rental从公司收藏的HEROES镜头中挑出了一些能呈现极致外观的镜头供电影摄影师使用。弗雷瑟接着说道：“我们有一个带Petzval镜片的57 mm LOOK镜头，可加装第三个镜头圈来调节出预期的效果，还有一个50 mm的T.ONE镜头。两个镜头都非常棒，可惜最后用得并没有预想的那么多，因为我们的焦距更偏向于较远距离，不过我还是希望能在另一部电影中使用它们，尤其是在ARRI Rental多生产一些的情况下。”

导演尼斯·维伦纽夫在约旦外景地与蒂莫西·查拉梅一起查看摄影镜头

红外黑白色

自从10年前在《猎杀本拉登》中试用红外摄影后，弗雷瑟就迷上了红外摄影，所以在考虑如何拍摄吉迪主行星背景下的场景时，就直接想到了红外技术。他说：“我们在第一部中曾在这个星球上做过夜间内景，但从来没有去过星球外面，所以我们就讨论外面的世界该是什么样子。我为丹尼斯做了一个试验，其中的土著人皮肤惨白，因为吉迪主行星没有可见的太阳光，只有红外光。当人物从内部走到外部时，实际上就是从正常光走向红外光。”

红外图像在黑白色中效果最好，故而选用黑白色作为吉迪主行星的外部美学方案。ARRI Rental有能透视红外光谱的原生黑白ALEXA Monochrome摄影机，但数量太少，不够拍摄使用，所以对于这些场景，弗雷瑟取下了普通ALEXA上的红外滤镜，在镜头前加装了一个滤镜，来遮挡传感器发出的几乎所有的可见光。不同颜色经过去饱和处理成单色，用于片场监控和后期制作。

弗雷瑟说：“在《侠盗一号》中，ARRI Rental对部分ALEXA 65进行了调整，使之能精准实现相同效果，我们再把它们当作VFX摄影机使用，用不影响主图像的红外光为部分场景打光。我们只是进一步地将它们用作吉迪主行星拍摄的主要摄影机。这些摄影机实际上只是记录了皮肤或衣服上反射的红外光，因此不同颜色被渲染成了不同的色调，有些肉眼看来是黑色的东西，到了摄影机那里就可能表现为白色。也就是说，对于某些人物，同样的服装必须有室外和室内两种版本。”

菲德‧罗萨（Feyd-Rautha，奥斯汀·巴特勒（Austin Butler）饰）的服装为ALEXA修订版拍摄的单色红外场景专门做了调整。

扩展配色

《沙丘》故事的第二部涵盖了更加广阔的世界和环境，进而要求对第一部中较为可控的配色模式进行扩展。吉迪主行星外景采用黑白色，是《沙丘》视觉效果的大胆创新，但即使在这些场景出现前，也有机会打造视觉冲击的新篇章，因为第二部开头就出现了一连串动作镜头。

回忆起这串动作镜头背后的创作过程，弗雷瑟说：“我和丹尼斯苦思冥想，怎样才能让动作引人入胜。我们讨论过要不要使用夜间背景，还有夜间沙漠打光是不是现实可行，但都一一否决了。接着，我们又研究日拍夜，但还是不妥。此外，从故事的角度看，原则上应该是在人物在第一部结尾踏上旅程后几分钟的时间，而他们也无法真的整夜在夜间旅行。然后我们想到了日食。我发现有一种滤镜能切断环境中的大多数蓝光和绿光，只留下可见的红光。所以，我们最后呈现的是一种强烈的红色视效，与第一部截然不同，这是日食带给我们的灵感。

摄影指导格雷格·弗莱瑟在片场抱着ALEXA 65摄影机。

65 mm的创作自由

2015年ARRI Rental推出ALEXA 65摄影机系统时，弗雷瑟就加入了早期采用者之列，而且立即看到了数字时代重振传统65 mm画幅的创作潜力。他解释道：“我喜欢65 mm，是因为它为我消除了限制，开启了如此众多的镜头选择。可以使用原本用作较小画幅的镜头，从中能看到镜片中那些根本没想让你看到的部分。对我而言，看见并感受那些隐藏的部分，真切地让我大开眼界，能帮助我弄脏图像，让它呈现小画幅无法呈现的质感。”

这种创作自由的独特要素之一，是能够在裁取65K 65 mm画面的同时，仍然保留足够高的分辨率和图像质量，甚至能用于电影感最强的项目。弗雷瑟说：“ALEXA 65这个取景框太大了，我都不需要整个取景框。我可以灵活选择其中不同的部分，从右上角或是左下角裁取5K或4.5K的画面，比如透过偏离中心位置的地方镜头来看，图像的左半边渐晕到模糊，而右半边则干干净净。你可以随心所欲地拍摄，因为我们不再需要经过公式化的光化学工艺就能得到发行片，使过去从未有过的取景模式变成可能，所以我永远支持65 mm传感器的思路，永远。”

保罗·亚特雷德斯的母亲杰西卡夫人（Lady Jessica，丽贝卡·弗格森（Rebecca Ferguson）饰），是贝尼·洁瑟睿德女修会的院长嬷嬷之一。

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