布光是灯光部门的日常工作，也是摄影部门最重要的影像造型手段。电影自发明以来一百多年的发展历史中，影像创作的技术手段在不断进步，影像的艺术造型方法也在不断创新。但是光线造型却始终脱不开写实和戏剧光效这两种范畴。更多的变化则是基于环境为基础的道具光源所产生的某些环境气氛上的风格化造型。

随着数字成像技术的日益成熟，摄影机的宽容度越来越大，对明暗层次和色彩层次的显现效果也日益增强，对曝光曲线的肩部和趾部的呈现也越来越优秀。因此，对照度的要求也越来越低。摄影师和灯光师在现场得以有更充裕的时间和精力来考虑造型的艺术效果。

“分区”的概念是指将针对环境的布光和针对人物的布光分开。在现场拍摄中，一般来讲难度较大耗时较长的是全景镜头的布光，这也是对场景环境进行整体光效进行造型的阶段，需要摄影部门和灯光部门以及美术部门的通力合作。在以场景拍摄为优先考虑的条件下工作逻辑可以遵循以下原则（演员和导演部门有特殊需求除外）：

优先处理全景的环境光效

1、一定要抛开对场景内人物的造型考虑，优先考虑环境造型。大多数情况下，全景镜头中的人物造型光必须服从与环境的气氛塑造。这是很多新手入行之初特别容易犯的错误。

《美国往事》一片中的街景非常经典的对下水道水蒸气的模拟，强调了环境气温的冷冽。同时让平淡的阴天环境变得非常有层次感。

 2、环境光效的造型在一开始的时候就要从道具光源的布置入手，以道具光源的亮度确定曝光控制的标准。

电影《小丑》中的化妆间内全景效果，完全依托于道具光源作为环境气氛的主体。

3、其他主观光源的亮度控制服从于环境光源的曝光需求。

（例如：日景最重要的环境光源就是阳光，曝光控制就以阳光的效果为主，而夜景或者内景则很可能要以环境中的道具光源为主要的曝光控制依据）

电影《加勒比海盗》中的船舱内效果，借助蜡烛光源营造环境气氛，由于需要明亮的环境光表现服装和道具的细节。所以整体光效并没有强调蜡烛光源效果的昏暗特征。

4、在道具光源的基础上优先主光源的处理。

5、主光源之后优先考虑逆光的处理。

6、优先景深处的光线造型，遵循以摄影机为原点，布光由远及近来处理。

中近景镜头的布光

1、优先处理背景效果，曝光控制以背景光效为基础

电影《肖申克的救赎》

2、逆光优先于人物光

并不是所有的人物造型都需要经典的逆光轮廓。电影《一代宗师》中大量使用背景中的高光作为人物轮廓的的造型，

3、人物面光优先于辅助光

用侧逆光作为人物面部主光，背景的高光来配合形成人物轮廓的造型效果，这种极简主义的布光思路在《一代宗师》的影像中经常出现。

以上工作逻辑中还要尽量避免环境光与人物光的互相干扰，以及主光，逆光和辅助光的互相干扰，因此光效分区的设计特别重要（互相干扰的光线会造成颜色和光感的混乱，让画面效果失去控制）。总之，良好的工作逻辑会有效提高现场拍摄的工作效率，减少工作中的反复调整和重复工作，这也是分区布光法设计的初衷。

“分区布光法”的思路是从摄制组的工作逻辑入手，形成具有职业“共识”的工作标准。一方面降低新手入行的门槛，另一方面也可以极大的提高现场工作效率，缩短工作用时和沟通用时。逐步形成工业化的制作流程。供大家参考。

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