北京时间1月23日晚，第96届奥斯卡提名名单公布。根据各大风向标和影评人预测，毫无意外，《奥本海默》成最大赢家，一举拿下最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳男配角、最佳女配角、最佳改编剧本等13项提名，成为了有史以来奥斯卡提名第二多的影片。《可怜的东西》和《花月杀手》紧随其后，分别获得11项和10项提名。

去年，北美电影市场两大现象级影片，《奥本海默》与《芭比》，掀起北美乃至全球的“芭比海默”风暴。到颁奖季，这两部影片依旧霸占话题高点。虽然《奥本海默》一骑绝尘，《芭比》的8项提名也不甘示弱。

但爆冷的是，《芭比》没能让格蕾塔·葛韦格、玛格特·罗比拿下最佳导演与最佳女演员提名。而令人惊喜的是，茹斯汀·特里耶凭《坠落的审判》获最佳导演提名，桑德拉·惠勒成为第三位提名奥斯卡最佳女主角的德国女演员。

另外，值得一提的是，最佳纪录短片提名名单中有两部华语片，分别是中国台湾导演江松长的《金门》和华裔导演王湘圣的《奶奶跟外婆》。

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惊喜与意外

诺兰有望翻身，《芭比》意外爆冷

一向奖运垫底的诺兰，有望在今年拿下奥斯卡小金人，打破提名无奖的命运。《奥本海默》在金球奖、英国电影学院奖、评论家选择奖、美国各工会奖都拿下了最佳影片的提名，并在已颁发的金球奖和评论家选择奖中获奖，也是奥斯卡自 2018 年《水形物语》以来获得最多提名的单部电影。但多项提名最终颗粒无收的惨剧也有发生，诺兰能否翻身，还得看三月的颁奖典礼。

狂揽14.5亿美元票房的《芭比》，成为2023年全球票房第二的影片，创下了好莱坞女性导演电影票房最高的纪录，顺利获得奥斯卡最佳影片的提名，但在最佳女主、最佳导演入围名单中爆冷落选。

稳稳拿下所有风向标提名的玛格特·罗比错失奥斯卡最佳女主提名，重演了Lady Gaga主演《古驰之家》的命运。在风向标中，《芭比》在最佳导演的入围成绩上好于《坠落的审判》，但后者意外闯入奥斯卡最佳导演提名名单，《芭比》却没能入选。

不过，最佳影片提名名单中，《奥本海默》与《芭比》的高票房、高话题度，似乎实现了市场与口碑的平衡，而上一次年度票房最高又获得最佳影片的电影是20年前的《指环王3：王者无敌》。

但无论《奥本海默》，还是《芭比》，似乎仍然只是奥斯卡在安全范围内的选择。一个关于二战时期制造原子弹的历史人物传记片，一个并不能真正动摇男权、在爆米花强类型下的有点口号式的女权叙事，更不用说充满白男视角的《花月杀手》了。

另外，几位受人关注的明星演员无缘奖项。莱昂纳多·迪卡普里奥在《花月杀手》中饰演一战老兵欧内斯特·伯克哈特，没有获得最佳男主角提名。这部讲述 1900 年代初期奥色治印第安人谋杀案的西部犯罪电影，获得了包括最佳影片、最佳导演、最佳男配角和最佳女主角等10项提名。马丁·斯科塞斯也因此成为获得提名最多的在世电影导演。

而在《过往人生》与《五月十二月》有较好表现的，格蕾塔·李与查尔斯·梅尔顿，没能入围最佳女主角与最佳男配角提名令评论界有所遗憾。同样，今年最佳女主角激烈的竞争，也没能让备受关注的娜塔莉·波特曼、朱丽安·摩尔在《五月十二月》的表现入围。

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PC现象与争议

女性看似亮眼，整体中规中矩

让我们先看看最佳影片提名，三位女性导演、一部同志传记电影、三部外语片、一部黑人电影、一部亚裔作品。看上去，十分符合“2025 光圈计划”，即“一部电影若在演员、剧组人员，或是主题上不够多元，就无法取得入围最佳影片的资格。”这种多元，要求影片主创须有一定比例的“女性、少数族裔、LGBTQ+ 族群及身心障碍者”

首先，值得注意的是女性力量。虽然格蕾塔·葛韦格没能如大部分预测进入最佳导演提名，但另一位女性导演——茹斯汀·特里耶，凭《坠落的审判》成为今年唯一一位获最佳导演提名的女性导演，将与克里斯托弗·诺兰、欧格斯·兰斯莫斯、马丁·斯科塞斯、乔纳森·格雷泽共同竞争。

奥斯卡历史上首次出现三部最佳影片提名影片由女性导演执导，分别是格蕾塔·葛韦格的《芭比》、席琳·宋的《过往人生》和茹斯汀·特里耶的《坠落的审判》。格蕾塔·葛韦格继2019年的《小妇人》、2017年的《伯德小姐》之后，成为第一位三次获得最佳影片提名的女性导演。

另外，莉莉·格莱斯顿也创造了历史，凭借《花月杀手》成为第一位获得最佳女主角提名的美洲原住民。

引起争议的是，《芭比》错失最佳女主、最佳导演提名，却让瑞恩·高斯林获最佳男配提名。同时，I'm Just Ken获最佳原创歌曲提名，也显得格外讽刺。或许去年的《瞬息全宇宙》只是一场假象，《芭比》充满讽刺的提名背后，仍然可见的是无处不在的白男主导权。

其次，是奥斯卡提名中的非英语/英美国家面孔，三部外语片入选最佳影片提名。虽然今年A24的《过往人生》没能复制去年《瞬息全宇宙》的耀眼，仅仅获得最佳影片、最佳原创剧本提名，但席琳·宋成为第一位获得最佳原创剧本提名的亚洲女性。

《利益区域》以德语在波兰拍摄，是奥斯卡24年来第一部参与最佳影片角逐的英国电影。近年，总有一位非英语/非英美导演挤进奥斯卡最佳导演名单，除了《利益区域》的乔纳森·格雷泽之外，法语电影《坠落的审判》的导演茹斯汀·特里耶加之女性身份惊喜入围，该片曾在戛纳电影节拿下金棕榈奖。

最后，看看对黑人与性少数群体的关注。杰弗里·怀特和斯特林·K·布朗凭《美国小说》分别获得最佳男主、最佳男配提名，标志着奥斯卡历史上，黑人主演和配角因同一部电影获得提名。

在最佳影片提名中，《音乐大师》由布莱德利·库珀自编自导自演，是关于传奇作曲家、指挥家伦纳德·伯恩斯坦的传记片。影片涉及伯恩斯坦的深柜身份与同妻话题，即便在其他风向标中获多项提名，但在影迷群体中并不被看好。

今年也标志着首次有两位公开的酷儿演员因扮演酷儿角色而获得提名：《奈德》中的朱迪·福斯特和《鲁斯丁》中的科尔曼·多明戈。

不过，两部作品整体看上去都有些中规中矩。《奈德》基于戴安娜·奈德的自传《寻找道路》改编，讲述了64岁的游泳运动员奈德从古巴到佛罗里达横渡长达110英里海域的故事。电影没有强调奈德的lgbt身份，但最后举起彩虹旗的画面，给出了不同于近年苦大仇深的女同性恋叙事。

《鲁斯丁》是关于同性恋民权活动家贝亚·鲁斯丁克服重重阻碍，通过组织1963年的华盛顿大游行，改变了美国历史进程的故事。但影片似乎陷入冲奥黑人传记片的窠臼，缺乏真正触及核心的种族与性向议题表达。

可见，奥斯卡仍在实行它的包容策略，但《寄生虫》的意外、《瞬息全宇宙》的风光，似乎都只是一时的自我反思与引人瞩目，没能逃脱的仍是想要兼顾主流与政治正确，却因此中规中矩、缺少灵魂、在安全线里挣扎的宿命。

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