电影预告片怎么剪？「黄金五幕」保姆式教学！第二幕开端剪辑！
我们要讲的第二个结构叫开端，其实这个和个人英雄主义就没有太大的关系了。开端你们主要记住两点，一个就是背景，一个就是主线。我来说一下背景其实就是影片的故事背景，这个是什么意思？影片的故事背景，也就比如说这个故事是发生在一个什么样的环境和条件下，比如说你是原始社会还是三国春秋战国，还是说未来赛博朋克，明白吗？其实这就是影片的故事背景，主线其实指的是具体的一个就是情节主线或者是故事。
故事主线它不是人物主线，是故事主线。比如说在这个背景下，你可以讲很多故事，我举个例子给你们，你们就明白了，大家是不是都看过流浪地球1和2，你看它那个背景就是同一个背景，但是两个片子完全演的是两个不同的事件，明白吗？所以你可以把它叫事件的主线，所以这就叫影片故事背景和故事事件主线。其实开端就是在告诉别人影片故事背景和影片事件主线。
我个人觉得电影预告片的5幕只有第二幕，才会真正向观众交代电影相关的东西，明白吗？就是你想看懂这个电影，想知道这个电影在讲什么东西，其实都是从第二幕看到的，其他的幕它就是片面的一些情节混剪交叉来吸引你，其实第二幕真正去讲交代电影的具体的故事，能明白吗？
但是这两个还不一样，因为我们开端的一个核心还是对白，所以你还得从对白上去找你自己的主线，也就是line，但是你line找的方向，影片故事背景和故事事件主线，比如我给你们举一个例子，你们就明白了，咱们拿一个东西来，比如说像影片故事背景，我大概比如说可以两句话，那故事事件主线，比如说我们可以用3~5句话，对吧？给它表现清楚，但不要故事的主线超过你故事背景的介绍，因为影片看的不是你的故事的背景，而是主线，你背景提一下就可以了。
而且你们知道在正式版预告里面，很多的电影都是在介绍故事背景，终极版的电影预告片实际上都是去演围绕故事主线去讲的，所以在终极版预告片里面不要过多的去介绍故事的主线，所以在终极版预告里面不要过多的介绍故事的背景，应该去用故事主线去描述。
我给大家去讲一下两个的区别，比如说咱们拿一个大家都看过的片子来举例，流浪地球一大家应该都看过，流浪地球一的故事背景是什么？流浪地球一的故事背景是太阳急速老化，地面已经不适合人类生存，所以人类去了地下城，他们有一个计划叫流浪地球计划，建立1万座发动机，这些都是它的故事背景。
流浪地球一真正的故事主线是什么呢？他的故事主线是他发动机坏了，他们要去修，他们如果不去修，他们就会被木星吸引粉碎，被木星粉碎。所以你看故事的背景是人家发动机已经都建立完成了，故事的主线是发动机坏了我们得去修，所以很多同学都分不清故事的背景和主线。
你的片子讲的是怎么去拯救发动机，并不是讲的是太阳是怎么老化的，你的发动机是怎么建的，因为这个是第二步才建，所以这个对白你们在选择的时候，其实你们可以选择就是从里面人物的对话里面去找，一般故事的主线和背景都可以从对白或者是旁白里面去找，电影里面的找到以后选出大概一两句故事背景，3~5句故事主线铺在下面，你这个时候你的line是不是就有了，你的line就是什么？故事背景加主线。你的moment在哪？我们不着急，我们先看一下误杀二里面的故事主线。
“我的爸爸是世界上最好的爸爸，他温柔善良、和蔼可亲，在我眼里他就是无所不能的超级英雄。我每年过生日许的愿望，爸爸总能帮我实现许愿。
我怎么也没想到，你们利用我儿子来骗我。
林日朗先生，请问你为什么要劫持急诊中心？
两个小时以前一架飞机载着一颗心脏落地新曼，我要你在一个小时之内把心脏找回来，否则我就开始杀人，我不信你会杀人，你不知道一个父亲为自己的孩子都能做出些什么？”
刚才我放的这一段就是它的开端，其实大家可以我们先从台词入手，好吧？
我们来看林日朗先生，我们现在知道了这个人叫林日朗，请问你为什么要劫持急诊中心？你看他故事的主线是不是就是在劫持急诊中心，对不对？然后后面的台词是两个小时以前，一架飞机载着一颗心脏落地新曼，我要在你一个小时之内把心脏找回来，否则我就开始杀人，你看它整个的故事就是围绕着一颗心脏，心脏丢了，他要把心脏找回来，但是他找不回来，他只能够用劫持中心的方式让别人，威胁别人，把心脏找回来，这个心脏到底是有什么用？
我们后面说了，我不相信你会杀人，你不知道一个父亲为自己的孩子能做些什么，ok现在全部都通了，这颗心脏是他孩子的心脏，所以连在一起就是他孩子的心脏，在两个小时以前落地新曼了，但是这个心脏没有给他孩子给了另外一个人了，他需要把原本属于他孩子的心脏找回来，所以他用的是什么？劫持急诊中心的方式，它的开端是不是说出了故事的主线？这个故事也是围绕着他劫持急诊中心和他的孩子围绕着来说的，所以这就是刚才我们所说的所有的line的部分。
我们来看劫持、父亲、孩子、心脏是不是很清晰，但是这么清晰的主线也只是帮助我们在它的开端当中把整个故事要讲什么东西，都明白我们的moment在哪里，moment最好不要放在line的上面，也就是你的剪辑技巧，人物情绪以及你的声音设计等等，最好不要放在你的line上面，它是单独存在的。
最好的形式是什么？同学们？这个是你的整个故事线，你在你的故事线当中加入这个moment，来同学们来看，这个能看懂吗？你看他的line是不是劫持、父亲、孩子、心脏，那Moment你看它是单独存在这里，看到了吗？它可以加在你的line的中间，比如最简单的方法就是我说一句line的台词我可以加一个moment的镜头，我再说一个line的台词我再加moment的镜头，所以这个劫持、父亲、孩子、心脏都是line，所以你会发现在line的上面的镜头的选择，在开端，line的镜头更多的都是叙事镜头，你不会有太多的剪辑方法，还有节奏外在节奏，你的moment更多的就是创造外在节奏。
所以你在这里如果你要去剪辑第二幕开端的话，你去找的镜头，我觉得更多的对于你的line的话，应该更多的是叙事镜头，不要太过于的用这个moment一边去剪line一边用moment的镜头混搭，这种混搭其实做出来的话效果是特别差的。
刚才你们也看到了它的序幕，如果不是说想营造这种反差声画对立的话，刚才那种音乐配上这么强烈的画面是一点感觉都没有的。
我们来一点一点看一下同学们。
“林日朗先生请问你为什么要”你看。
林日朗先生，请问你为什么要劫持中心？这些都是line，比如说这个环境，这个人物正在采访他，你看这是不是都是叙事。
“请问你为什么要劫持急诊中心？好，你看突然说完了这句话，给了一个枪的特写，大家看到了吗？然后又是从腰间拔出来，又是开了一枪，你看这三个镜头就是明显的moment利用了枪的这种音效，还有这种悬念感，还有开枪的这种戛然而止，这么一个很强烈的这么一声去营造它的什么moment，我们再看。“两个小时以前，”你看这个时候他说的是line还是moment的，line对不对？一架飞机载着一颗心脏落地新曼，你看他用的镜头是不是叙事镜头。好，我们来看落地新曼以后，这句话过了以后，你看后面有一重音，重音直接给到警察，看这些基本上“我要在一个小时之内把心脏找回来。”又是一个重音，我们来看重音，你看他这个时候用警察，包括用这个环境，其实这个警察他是moment，后面大场景可能更多的是line了，你看它叙事，我要他们在一个小时内把心脏找回来，他用的还是一些比较叙事的镜头。“否则我就开始杀人。”包括这个眼神，你看那个眼神，包括后面这个人物的情绪，其实都有点像moment，因为moment里面是有情绪的对不对？
“否则我就开始杀人。”
包括你看后边杀人以后关上门以后开始，这个开枪绝对是moment，用开枪的这种节奏外在节奏，然后又回到了到这里又回到了line。
“我不信你会杀人，你不知道一个父亲为自己”。
所以你看我现在把他所有的moment都给去掉，你们再看一下这个片子。
“林日朗先生请问你为什么要劫持。
两个小时以前一架飞机载着一颗心脏落地新曼，我要你在一个小时之内把心脏找回来，否则我就开始杀人，我不信你会杀人。你不知道一个父亲为自己的孩子都能做出些什么？”
看到了吗？如果说我把他的moment全部都去掉的话，你现在回过来再看他所有的line就会比较平，除非当然他的音乐有一些重音会有点给点还是给了点感觉的，但是其实它里面的缺少moment的镜头，你就会感觉他只有很平的一个叙事性。
如果我把他的所有的moment留住，你们看一下，看到了吗？你看他的moment是不是都没有台词？所以说两个穿插起来我们再看一遍。
“林日朗先生请问你为什么要劫持急诊中心？
两个小时以前一架飞机载着一颗心脏落地新曼，我要你在一个小时之内把心脏找回来，否则我就开始杀人，我不信你会杀人，你不知道一个父亲为自己的孩子都能做出些什么。”
而且最后我要强调一点，你看无论是序幕还是开端，他的Moment都会回到这个人物说话的一个情境，你的台词和人物是对位的，发现了吗？他会用这种对话的形式做结尾，其实这是一个技巧，你会回到本身的台词的原画面作为结尾，配合上升与停止做戛然而止。
所以现在回到我们这里面，大家能看懂吗？也就是你在选择line的镜头的时候，更多你可以通过大场景人物说话的场景，或者一些眼神去做line，但是你可以反而通过你的剪辑方法开枪爆炸，通过这种惊悚的眼神，通过动作，通过变形科幻去做moment，你最后的一个片子其实就是在line加上moment一个过程，这个能明白吗？所以你们看其实我们回过头来再看，你的line起到的作用就是叙事，你的moment起到的作用就是创造外在节奏。
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