播到第二十集，我确信《欢迎来到麦乐村》真的感染到了观众。

到非洲后修补屋顶的那场戏，在房顶干活儿的医生们惬意喝着啤酒，看到了传说中的乞力马扎罗山。一只蓝蝴蝶飞来，驻足在新粉刷的墙壁上，灵动而唯美。广阔美景的包裹力和麦乐村世外桃源般的滋养力，叫人难以抗拒。

还有马嘉（靳东 饰）打算回国，忽见乞力马扎罗山，灵魂由此得到升华的场面，弹幕上飘过的是一排排“12月，你好”的美好祈愿。

用这两场戏来形容这部剧的治愈力再合适不过。也正是这两场戏，最突出其灵气和流动感的特质。所谓灵气，是说它在画面上有新锐的想象力和创造力；而流动感体现在群像塑造和特写捕捉：摄影机向前向后运动，视角在个体和群像之间流动，援外医疗队的每个成员都深深印在了观众的脑海里。

最让人惊艳的，当属《欢迎来到麦乐村》在题材上的突破。主创紧紧围绕着“讲人的故事”这个大前提，频繁跨越题材的无形栅栏，让远在国门万里之外的故事变得亲切可感。

马嘉到麦乐村后遭遇的百般不适，让人感同身受。全剧19台手术，涵盖不同科室，呈现难度超越了一般的医疗剧。剧中神秘又壮观的非洲人文景观和自然奇观，一看就是下功夫拍的，比风景片更有趣，比纪录片更生动，更与援外医疗队的故事无缝融合。

《欢迎来到麦乐村》这般体量和定位，对任何导演来说都是巨大的挑战。导演金晔是一名电视“老兵”，从华东师大中文系毕业后，他在电视台做过新闻编辑，后来跟随郑晓龙导演做过《甄嬛传》剪辑，最终成为一名导演，经过多部作品的磨砺，终于在《欢迎来到麦乐村》时迎来了突破。

近日，我们在剪辑室里见到了金晔导演，听他讲起《欢迎来到麦乐村》台前幕后的故事。

到达，就是意义

对金晔来说，《欢迎来到麦乐村》的创作至少有“四难”。

一难是周期赶。两年前，著名编剧、制片人、青春你好传媒创始人梁振华应国家广播电视总局、国家卫健委国际合作司的邀请，要在今年中国援外医疗队派遣六十周年，也是共建“一带一路”倡议提出十周年的节点推出一部主题创作剧。

去年9月，金晔受邀加入了项目，看到了故事大纲和人物小传，剧本已经进入创作阶段，但还需要去非洲采风，一是堪景准备后续拍摄，二是采集一手信息完善剧本。

二难是心理关难过。《欢迎来到麦乐村》横跨两国六地拍摄。中国部分，有浙江杭州，海南万宁。坦桑尼亚部分，要去桑给巴尔、达累斯萨拉姆、阿鲁沙、塞伦盖蒂国家公园。

这让金晔一度萌生退意：“非洲于我而言，是神秘的，陌生的，一般人旅游都很少去非洲，我们对它的了解仅限于新闻或《动物世界》，所以我有些发憷，不是害怕这个题材，而是未知以及心里的不踏实。”

三难在群像戏难拍。《欢迎来到麦乐村》讲的是马嘉的故事，更讲整个医疗队的征程，如何拍好群像戏而不失焦，如何塑造好人物且不刻板，都非常具有挑战性。

四难在外籍演员多。这部剧前后调动外籍演员超1400人，驻组外籍演员超190人，除了要像大海捞针一般把这些演员从全国各地召集起来，更难的在于沟通和调度。“几乎每个人对人物和剧情的理解都不一样，也不是每个人都懂中文的，我们不但要与他们在文本的理解上达成共识，还要带他们了解中国援外医疗队乃至中国的国家历史，甚至还要给他们上医学课。”

去年12月8日，金晔怀着忐忑的心情，和编剧、美术、摄影、制片一起前往非洲采风。在那里，他的一切顾虑全都消除了，真应了剧里的那句台词：“非洲是一个害怕去，去了不想走，走了还会想念的地方。”

剧集播出期间，金晔还会时不时把在非洲拍摄的照片和视频拿出来看。“当你真正走出来，拥抱一下那边的人和生活，才会对整个故事有更深切的感受。我跟马嘉的感受是一样的：到达，就是意义。”

更能增强金晔的拍摄信心的，是他背后有一支专业高效的主创团队。

现场，严丝合缝

流程、节点、责任到人，这三个词正是《欢迎来到麦乐村》剧组高效运转的秘诀。在金晔看来，从采风到剧本创作再到拍摄剪辑，项目完成得如此顺利，且播出效果还不错，源于制作团队一开始就制定了细致明确的规划。

首先，采风和剧本两手抓。《欢迎来到麦乐村》的编剧团队有五个人，总编剧由梁振华担任，其余四人是胡雅婷、张显、范鑫、扬一苇。采风阶段同时也是剧本创作时间，一队人马前往非洲，白天采风，晚上整理资料；另一队留守国内，给剧本收尾，同时将采风团队传回来的一手资料融入进去。

其次，拍摄上，不打无准备之仗。《欢迎来到麦乐村》在两国六地取景，剧组由此分成了四个制片小分队，剧组在北京筹备时，小分队早早在杭州取景地做好了准备；拍摄杭州部分时，海南万宁的团队已经搭建起了三大主场景：麦乐村、卡塞医院和石竹子的萍聚餐吧；海南万宁的拍摄部分还没杀青，非洲的制片团队已经早早打好了前站。

事后回想起来，金晔仍对拍摄流程的贯彻执行深感不易，“整个海运周期要45天，剧组定好的是7月26日要从国内出发前往非洲，不仅大批工作人员要去，而且设备器材也要海运过去。我们7月25日在海南的拍摄杀青，第二天完成所有通关，开始非洲之旅。

不管早一天还是晚一天，都可能酿成生产事故。四个制片小分队和各部门执行人员就像在跑一场接力赛，棒与棒之间的交接时间必须精确，这对于整个团队来说都是一场巨大的考验。”

第三，拍摄剪辑同步跑。杭州拍摄的部分，实际上就是现在观众看到的前四集半的戏份。金晔采取了边拍边剪的方式，实际上剧组转战海南万宁时，前五集就已经粗剪完成，交付后期公司完成特效、声音等工作；海南部分拍完后，剧组把剪辑指导留在国内进行初剪，另外的剪辑跟随剧组前往非洲。如此一来，全剧杀青时，粗剪工作也完成了。

这其实也回答了观众的疑问，为什么《欢迎来到麦乐村》杀青后，仅仅两个多月的时间就开播了。而开播日，距离剧组前往非洲采风的日子，还不到一年。

内外景衔接，毫无破绽

金晔是一个具有剪辑思维和观众思维的导演，每拍摄一场戏，他脑海里闪过的总是观众看到的画面。而两国六地的特殊取景，让他格外在乎内外景的衔接，力求让观众不出戏。

“所谓内景，指的是我们在海南万宁拍摄的这一部分，麦乐村、卡塞医院、萍聚餐吧，我们把这三个取景地场所固定，可控性比较强的部分放在国内拍摄。而外景无法在国内复现，我们只能在非洲实拍。”哪些景在国内拍，哪些景在国外拍，金晔心里都有一本账。

难的在于内外景的衔接。毕竟是两个风土人情、建筑风格完全迥异的国度，为了做到不让观众出戏，导演和创作团队煞费苦心。

第六集开头，中国援外医疗队所乘坐的中巴车从机场驶出，穿过桑纳城市，一路开到了麦乐村，当观众沉浸在非洲美景时，全然没有发现这是在两个国家拍摄的场景。“我们在麦乐村门口，修建了一条非洲风格的道路，这段路哪怕放在非洲，也能接得上，基本不违和，所以观众才会觉得很自然。”

再比如，卡塞医院。剧组参照坦桑尼亚桑给巴尔纳兹莫加医院和基文基地区医院以及奔巴岛的阿卜杜拉姆才医院，在海南万宁搭建起了一个面积约七千平米、上下两层的全科医院。剧组在非洲实拍了医院的外观和靠近医院门诊楼的一段内景。“别说观众看不出来，剧组第一次去医院实拍时，连演员都不敢相信，里边的墙体结构、物理位置和我们搭得完全一致。”

作为一个做过多年剪辑的导演，无缝衔接的意识已经深深刻在了金晔的骨子里。他认为，剪辑是三度创作，能够与作品碰撞出很多火花，而导演有好的剪辑思维，则能在拍摄中避免浪费，也能进行科学的场面调度，为后期省时省力。

镜头，灵动有寓意

为什么说《欢迎来到麦乐村》的镜头有灵动感？举两个例子。

前几集，故事主线和镜头一直聚焦于马嘉和江大乔（祖峰 饰），剧本提供了平行蒙太奇的设计，金晔则把它强化了：马嘉在医院做手术，江大乔在家做松鼠鳜鱼；一个是手术室的尖刀，一个是生活上的能手；一个长年累月吃外卖，一个把生活过得井井有条……

在这组蒙太奇下，两个完全迥异的人设瞬间立起来了，并且避免了叙事和镜头的重复，“就像江大乔做难度颇高的鱼，刀法精湛，不正隐喻了他的业务能力吗？”

灵动感还体现在拍摄主体的转换上。第四集，马嘉正式参加援非医疗队培训，见到了新的同事，主角也随之转换，从个体变成了群体。这种转换，在随后的十几集里频繁上演。

金晔采用了五台机器拍摄，最多时达到八台，力求保证群戏的素材量。“这里要非常感谢我们的这些演员。比如靳东老师、祖峰老师等，有些群戏里，他们的台词都很少甚至没有，但每次必到场，全程参与排练和拍摄。正是因为他们甘于奉献，才成就了群戏的完整性。”

对观众而言，《欢迎来到麦乐村》大量的群戏还有一个意外之喜：当镜头不完全对准靳东之后，反而捕捉到了他更多可爱的特质。

医疗，精益求精

《欢迎来到麦乐村》不是一部医疗剧，但拍摄难度超越了常规的医疗题材。

一来，全剧19台手术，包括心外、普外、妇产……相较于专精一科的医疗剧，它涵盖的范围要更广一些。

二来，医疗病例的呈现上也大为不同。援非医疗队在非洲所见的很多病例，在国内很少碰到，某种程度上对国内观众乃至医疗工作者形成了一种视觉奇观，这正是本剧医疗元素方面的一大特色。

金晔导演拍摄有关医疗的戏份时，身后基本上都有七名各领域的专家坐镇，全部都有援非经验。

从流程来说，《欢迎来到麦乐村》做得不可谓不精细。首先，编剧经过采风形成剧本，将涉及医疗的部分发给医疗顾问，由医疗顾问修改后发回，主创在此基础上再进行一些戏剧结构上的调整。

其次，修改剧本的医疗顾问，同时到拍摄现场指导，保证医学细节上不出现偏差。

第三，拍摄时有多位医疗顾问指导，他们将意见汇总到一起后，只由一人发号施令，并且只能传递给导演而非演员，导演再对演员做出说明和调度。

金晔认为，“这个流程，既保证了拍摄现场的有序性，提升了拍摄效率，也保证了医学上不会犯低级错误，同时还能兼顾戏剧逻辑的合辙。”

道具同样精益求精，据金晔介绍，手术台上的假人都是按照1:1的比例专门制作的，心肝肺一应俱全，甚至心脏还能跳动，而且分性别和肤色。

越是了解《欢迎来到麦乐村》的制作过程，就愈发觉得这部剧的成功绝非偶然。主创团队宛若一台精密的仪器，导演金晔在此基础上完成了创作，有匠心无匠气。

事实上，金晔在执导过程中一直对这部作品的魂有清晰的感知：这是一个关于救赎的故事，这是一个纯粹的故事，这还是一个关于传承的故事。

而这正是金晔导演的成熟和能力所在。中文系出身，他有理解、构建和提升剧本的修养；做剪辑师的经历，让他有坚实的剪辑思维和镜头组织能力；跟随郑晓龙导演学艺，让现实主义的方法论印在了骨子里；与梁振华合作，又让他学会了在现实主义的风格中融入诗意的表达……

经过多部剧的锤炼后，金晔终于在《欢迎来到麦乐村》中迎来了机遇和转折。目前这部剧船至中流，让我们接着追剧，看看他还有哪些后招。