作者/文森特

《南极之恋》完成了一件“不可能的事”——这部作品是人类历史上第一次在南极极地地带实景拍摄的电影。

你们可能想不到，完成这个创举的还是一个电影新人，导演吴有音此前浸淫广告界多年，热爱写作的他，创作了多部小说；而更让人想不到的是，他还是中国南极科考队队员。当这三者结合时，大家能想到《南极之恋》带给观众的“真实”感。

《南极之恋》改编自吴有音创作的长篇小说《南极绝恋》，讲述了一对本该“绝缘”的男女，在一次意外事故后被迫滞留南极的故事。

原著《南极绝恋》出版于2014年，是中国首部关于南极的长篇小说， 以作者吴有音亲身经历，用小说的载体讲述真实的南极大冒险，通过文字的叙述来展现南极的非凡造化，在当年引起广泛关注。极地研究学者杨惠根、南极科考队领队刘顺林、中山站站长赵勇、长城站站长俞勇、雪龙号船长沈权、雪龙号政委王硕仁阅后推荐。豆瓣评分最终保持在7.7的好成绩。

为了写好这个故事，吴有音导演在2010及2011年，两次参加中国南极考察队亲赴南极，在2013年创作小说的过程中，又到北极体验“极夜”。

拍电影是为了表达“浪漫”

谈到创作的灵感，吴有音说道： “写小说的欲望在第一次去南极的时候就产生了。那时候去极地做文化建设。我就特别想写第一本中国南极题材的小说，因为我发现市场上关于南极的都是纪实小说，浪漫主义、虚构的类型非常少。本质上我又是个喜欢讲故事爱文字的人，所以用拍电影这种形式来表达我心里想讲的故事。”

很多自编自导的导演，总是不愿意放弃枝蔓，但吴有音是例外。最终实拍的剧本是第19稿，吴有音说每一稿都是对人物的质感、细节、动机的深挖。比如剧组40人开赴南极实拍28天，创下了国产故事片的各种纪录，“我带去的都是精锐的特种部队，一个人当三个人用。每天早上六七点出工，野外十小时，傍晚才收工，最严重的一天，一晚上雪盲倒下了七个，但没有倒下的人，第二天还跟着我出去拍了外景。”

“只要拉够2000万投资，就带着剧组去南极把电影拍出来。”拿着吴有音的剧本，制片人曹欣兴奋得不行，剧本十分成熟，整部剧本里几乎只有动词和名词，故事情节充盈着强烈的戏剧冲突，全本的分镜稿里，哪些镜头实拍，哪些镜头做特效，哪里棚拍，哪里实景，镜头表述清清楚楚。

曹欣盘算着，眼前这个不起眼的新人导演，没准儿真能成事儿。曹欣拍给吴有音1个亿，要求只有一个，“拍个纯商业的灾难大片，钱不是问题。”《南极之恋》的盘子越垒越大，找关锦鹏监制，找黎耀辉掌镜，拉来屠亦然剪辑，徐克的“御用”特效总监金旭带着团队做镜头，花了一年时间说服久石让给影片配乐。

前期准备顺利的《南极之恋》，看起来再找个外景地就能开机，导演和制片却在拍摄地上出现了分歧。吴有音坚持要“去南极拍”，原因是，“南极连冷风打在脸上的感觉都不一样，那种真实感，演不出来”，曹欣的考虑则是制片的“可控性”，在此之前，除了纪录片，还没有一部故事片在南极实地取过景，“在南极怎么拍摄，很多东西都是未知的。”

去南极怎么拍电影？

2015年10月，经过了漫长的极地训练之后，导演吴有音带着主演赵又廷等40位工作人员，历时七天，跨越24000余公里后，在“世界尽头”之城乌斯怀亚，坐上了破冰科考船“乌斯怀亚号”。

为了完成《南极之恋》“极地部分”的拍摄，这个电影团队需要去到最终目的地——“南极菲尔德斯半岛长城湾”，这是一个连监制关锦鹏都积极参与训练，但却依然无法登陆的极地地带。

导演在戏中为了模拟飞机遇到意外所遭受的“失重体验”，需要让演员感受到连续颠簸的状态，但这都不算让演员最痛苦的事情。为了拍出大量好的素材，全剧组历时七天、辗转三个大洲，四个城市，跨越两万四千公里登陆南极大陆拍摄。

如何在南极拍摄，对于任何一位导演来说都是困难的，尤其是对吴有音这样的电影新导演。他形容拍摄像一场马拉松长跑，在这样一个工业级别制作的电影面前，是不能够义气用事的。低温环境和长期在户外拍摄，对于团队的挑战非常大的。所以必须要注意团队成员的体力。

制片人曹欣提到，当团队中一旦有人受伤严重需要撤退的时候，就会有预先在乌斯环亚安排好的飞机直飞过来，飞机的撤退路线，甚至包括去哪家医院快速救治都是在预案阶段就经过了深思熟虑的。并且去南极之前，团队成员会通过地图熟悉南极地貌地形，到现场之后，每个人都非常熟悉南极大陆。

饰演富春的演员赵又廷，跟着导演跑到南极拍摄电影户外部分，他每天坚持用全英文记录这一段奇妙的南极之旅，即使被雪地强光反射，造成眼睛灼伤而得了雪盲症。他也觉得“这对我来说是一个必须的反思和慰藉。”

导演吴有音评价赵又廷为，“极度的认真，对剧作、对人物极度的深挖，对现场对拍摄乃至对后期剪辑有极深的思考，无论是在理性的思考还是感性的表达上，又廷是我合作过的目前为止最精彩的一位男演员。”

为了让每一个镜头优美如画，电影后期的特效工作量高达1000多镜头，而为了让这部只有两个主要演员，内景仅一间木屋的戏不流于平淡，吴有音在细节上下足了功夫，“比如演员的服装，不能从头到尾就一套吧，于是就让赵又廷一开始穿着皮草，杨子姗穿着科考服，这样赵又廷在后期还能跟杨子姗换装，不至于视觉上单一。”道具上的细节也不放过，赵又廷的土豪皮草价值十多万，演员用的兵工铲也是有年头儿的“硬货”。吴有音透露，“连调色师都说，我们这电影可真不怕调呀。”

在南极谈恋爱，也要真实！

对于一部电影来说，拍得好看，拍得惊险还不足够，一男一女两个人的电影，尤其女主角腿断后只有一张床的活动空间，要讲好一个故事，讲好这个理想主义者的历练和成长才是最具有挑战的部分。“我们在京郊搭了一个棚，42度的大热天，拍了42个大夜拍，方寸之间的感情戏，我要求摄影不许用正反打，每一个镜头都是我跟赵又廷和杨子姗磨出来的。”

电影中杨子姗饰演的角色叫荆如意，是研究极光的高空物理学家。如果不是因为空难，这一辈子可能也不会跟吴富春有交际。吴有音说他作为导演和原著作者，“会很心疼如意，因为我的内心最柔软的那一块地方，是留给理想主义者的，我觉得在这个时代，做一个纯粹的理想主义者越来越艰难了。”

分析如意这个角色，导演则有很多感触，他认为如意这个角色身上的那种善良和坚持，是现代人越来越缺少的，关于理想主义者的美好。

说到杨子姗的表演，导演吴有音用的词是“极度的不容易”。因为常规表演所可以借力的所有元素都被他拿掉了，南极不可能有太多的道具，可以说连道具都没有。电影中角色因为腿瘸躺在床上，那么多场戏，连走路都很少。

导演觉得杨子姗的表演，完全诠释出了荆如意的人物内心，她的表演没有让我看到表演痕迹。作为导演来说，遇到这样的演员是非常幸运的。

从成片来说，杨子姗和赵又廷都非常好地完成了自己的表演，无论是逼仄空间里的感情戏还是近乎一个人的独角戏，不过吴有音说对于自己的第二部电影也多少有些遗憾，“小屋里的一些戏，我想拍得更烟火气一点是不是会更好，比如加一场两个人满嘴是油的吃饭的戏，甚至是吃到一半放了一个屁。现在的戏看起来太苦了，但人应该在苦难中也能捡拾起最简单的快乐。”充满浪漫主义情怀的上海男人吴有音甚至说，浪漫主义，就是他对电影的理解。

关于电影中爱情的本质，导演设计了两人在上下铺“躺”而论道的那一场戏。荆如意提到庄子的“相濡以沫，不如相忘于江湖”，虽然将影片局限在爱情上并不恰当，但在塑造《南极之恋》这影片，再合适不过。谈及下一部作品，吴有音导演还想拍一部战争片。他说：“我一个人要去一下西域、罗布泊，必须实际去一下，把现在剧本里的水分挤干净。”

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