NAB2013 总结篇（上） ——4K将是下个世代的标准
如果说一句对今年NAB的总结，那么即是所有的证据都表明了4K将是未来的发展方向。目前，几乎所有的主流摄影机都拥有拍摄4K素材的能力。而各大后期公司，也积极对4K进行各种支持。Sony也在展会上推出了自家生产的4K平板电视和投影仪，并在展会上宣布将在2014年之前实现全球15000块4K荧屏的安装，使得院线也开始普及4K投影机，所以接下来4K将成为电影产业的标准。这一趋势，将会对整个电影设备产业带来巨大冲击，各个厂商的4K产品，也开始发挥着自己不同的优势。
摄影机
今年展会最强亮点要数RED公司的新传感器——DRAGON，及搭载在EPIC后，推出的RED EPIC DRAGON。不过很可惜，在展会上此机器固件并未做好最终调试，所以所有DRAGON处于关闭状态，不过相信很快会有答案。
EPIC-M是第一批首先支持升级DRAGON传感器的机器，照片中的工作车间即是第一批购买EPIC-M用户的机器被升级成EPIC DRAGON。而且，SCARLET也会在接下来获得升级的许可。
让我们看看EPIC DRAGON的参数：
传感器分辨率：6144 x 3160
信噪比：80db
宽容度：16.5档
镜头覆盖区域：30.7mm (h) x 15.8mm (v) x 34.5 mm (d) （5K在DRAGON上大致跟这个区域相等，6K会大一些，大概十此1.173倍）
格式：6K (2:1, 2.4:1, Anamorphic)、5K (全画幅, 2:1, 2.4:1 和 Anamorphic 2:1)、4.5K (2.4:1)、4K (16:9, HD, 2:1 和 Anamorphic 2:1)、3K (16:9, 2:1 和 Anamorphic 2:1)、2K (16:9, 2:1 和 Anamorphic 2:1)、1080p RGB (16:9)、720p RGB (16:9)
帧速率：1-100fps 6K、1-120fps 5K, 4.5K、1-150fps 4K、1-200fps 3K、1-300fps 2K
视讯输出：HD-SDI，HDMI
视讯输出格式：2K RGB，1080p RGB 或 4:2:2，720p RGB 或 4:2:2
EPIC SCARLET的参数：
60fps 5K (包括 Anamorphic 5K)
75fps 4K
100fps 3K
150fps 2K
升级信息：
如果在2007年8月31日之前的那些EPIC用户（比订购量产RED ONE要早的那一批用户）升级为DRAGON只需8500美金。
目前EPIC-M和EPIC-X用户需9500美金。
SCARLET用户可升级至EPIC-X需9500美金，升级成为EPIC-X后，再添9500美金升级DRAGON，也就是总共19000美金。
如果升级至 SCARLET DRAGON，需9500美金（性能略低）
而新的EPIC-M DRAGON的价格将是29000美金，EPIC-X的价格将是24000美金。有趣的是，新的EPIC-X DRAGON要比原RED ONE MX（25000美金）和原EPIC MX（28000美金）还要便宜。
不能不说RED的确是当代数字摄影机的领跑者。如果谈到摄影机市场，RED的升级循环每次在一个非常漂亮的时间点上。记得2006年RED ONE第一次出现在NAB上，短短两年之间，就让各大摄影机厂商开始改变自己的产品计划，并间接导致柯达倒闭和胶片的衰落。而且，RED公司支持设备升级也是其他产商所没有的。（比如F3和FS100的用户看到了F5和FS700的出现）但是，另一方面，根据你购买的情况，也许升级你手中的RED会开销更大，但并不表明这些用户在升级的产品中处于劣势——就像iPhone用户一样，你可以选择在下次重大升级时选择升级手中的产品，或者，把你手上现在的机器卖了在买个全新的升级产品。
无论如何，相对于日本设备的用户，RED的用户还是非常幸福的，日本设备的用户要想升级他们的产品，只能卖掉手中的设备，前提是你还得找个想要你设备的买家。雪上加霜的是，最近一阵日本厂商为了能够稳准自己的摄影机霸主地位，都开始采取一些不成熟的快速手段来适应市场——这将会带来大量的过渡产品，即这些产品并未在一个相对合适的省级循环时间点上。当然，我这里并不是说这些产品不好，它们也是精良的设备，但是从长远角度，则仁者见仁智者见智了。不过，说不定某一天这些厂商也开始允许升级传感器了也不一定。
展会的另一大亮点，就是 Vision Research 的Phantom Flex4K。
我想，已经有很多人都听说Phantom的大名，我就不多解释了。这次Phantom的新产品也意味着Phantom将进军常规摄影机市场。虽然这次的Flex4k只是一台原型机，但一段样片已经足以展现出惊人的高速拍摄+常规拍摄能力。具体内容，请参看我的这篇文章：http://107cine.com/stream/14253/
Flex4K的正式发布应该会在今年9月份的IBC，原型机并没有搭载所有的特性，所以说，正式的产品也许会有更多的惊喜。不过至少，4K 1000fps是绝对具有吸引力的，而且画面质量仍能保持。新的CineMag IV（1TB和2TB）将会支持RAW和压缩格式的素材，CineStation IV将会支持下载CineMag上的素材。摄影机的菜单控制也相当直观——在机身侧面的菜单控制基本上不需参看说明书就可明白如何操作。不需要特定的软件，并且，录制、回放、保存的功能在机器两面都可以进行。
Flex4K的两个3G-SDI可以输出两讯1080p 4:4:4 或 单讯 4K 4:2:2。一个3G-SDI收回信号，可做Genlock（3D拍摄可能）。新的寻像器输出，支持一款即将发布的全新寻像器。机器还带有一个100米内可无线控制的蓝牙天线。此款机器的传感器大小为35mm，支持PL，EF，F/G卡口，机身大概有5公斤左右。最后，这款机器预计115000美金，如果连带CineMag，CineStation等配件的套装，大概在150000美金左右。
在低端市场上，Blackmagic 的 Pocket Cinema Camera 和 Production Camera 4K几乎是所有人关注的焦点。
如果发售，无容置疑只有1000美金的Pocket Cinema Camera 将会是佳能单反的最大杀手。这款虽然有着S16mm传感器的小家伙，却有着13档的宽容度。（5D2只有7.5档）它不仅拍摄1080p，还可以输出视觉上无损的压缩CinemaDNG RAW和ProRes 422（HQ）到SD卡上。同时，也是它的不足之处，就是只能使用SD卡来进行储存——这将需要用户拥有多张高性能SD卡来减少下载素材的时间。并潜在的需要更多的钱来购买这些SD卡。
而另一款 Production Camera 4K 在原有的基础上支持拍摄QFHD尺寸的画面（3840x2160），并且是广域快门（Globle Shutter），意味着这款机器将没有果冻效应。有12档的宽容度。同样输出视觉上无损的压缩CinemaDNG RAW和ProRes 422（HQ），有着Thunderbolt和6G-SDI输出，售价4000美金。4K的这全机器在原来BMCC的基础上更换了一款全新35mm 4K传感器+广域快门。在1.78:1的画幅下，有效区域是 24.89mm x 14mm，比索尼F5的22.6mm x 12.7mm还要大。（虽然Sony说F5也是S35mm尺寸）。不过，正因为广域快门，4K这款机器的宽容度要稍小于BMCC——但肯定比大多数DSLR要好。（这个价格你让这款机器跟谁比呢？！）虽然技术不同，但Blackmagic的机器所出来的画面，的确是比单反要高一个很大的台阶。
所以，看看佳能和索尼怎么做了。如果他们没有什么举动，那么低端市场将会被Blackmagic占据，而单反很有可能回到它最开始的用途——拍照片。所以各位先把银子揣好，静观其变吧。顺便说一句，Blackmagic今年可以当选最慷慨厂商。不仅免费送两款质量非常好的包，其宣传册也是花了血本印出来的——设计和印刷相当考究的一本册子。
最后说说日本厂商，今年倒是动静不大。似乎早先因为急急忙忙发布自己的新机器，在今年的NAB上，也没有什么新的产品。Sony毫无悬念的继续宣传自己的新机器F5和F55，而佳能也是宣传自己的1DC，C100/300/500。但是，从我的角度来说，索尼和佳能的战略我很疑惑。所以我大胆猜测，——就像我之前说的，似乎他们的产品发布策略有些乱了阵脚。无论机器的性能和价格，都定位在一个很奇特的点上。佳能的旗舰单反1DC可以拍摄4K视频，你说你是拿他拍照片呢还是拍视频呢？拍视频的话，它有着C100/300/500的传感器——非常棒，非常漂亮的画面，有着13档左右的包容度。但是价格却高的离谱——既然Blackmagic的三款产品几乎达到相等的水平，谁还会买这款机器呢？那用来拍照片，其1DX和尼康的旗舰D4，都是同等级别，这款1DC还要怎么用呢？索尼的FS700和F5/F55出来后，那FS100和F3呢？放弃了？索尼配合F55出品的新镜头可是要比F3的镜头好不知道多少，那F3到底是来打酱油了？这不禁让人怀疑F5/F55是不是也会是同样的情况。那既然如此，谁还去买呢？虽然F5/F55是一款极其革命的产品，索尼也将自己的产品线向当代摄影机制造标准靠拢（易用，模组化，4K），但这款新上市的机器在和同样新上市RED DRAGON以及Alexa XT抗衡时，又稍显力不从心。这让人不免感觉索尼的机器在被别人牵着鼻子走。好在索尼镇山之宝F65目前是全球最强数字摄影机，但是高昂的价格也只能让一线团队使用。但是，RED DRAGON的16.5档出来后是不是又会让索尼有所行动呢？
最后说说佳能，佳能可是本届NAB的最大赞助商。不仅有着最大的站台，它的logo也随处可见。因为佳能涉足多个领域，所以摄影机只是其中一小部分，显然做的不如其他厂商。C100/300/500面向不同对象也相当奇特，似乎沿袭着它出单反的那个套路。但是摄影机属高端产品，不像单反那么价格亲民，三个不同价格的机器在用户选择上面会让人很迷惑。但很难说，因为佳能在亚洲市场还是有着较大的占有率。同样有着4K RAW拍摄能力的C500也是其他机器的一大劲敌。
不过Sony在NAB上展出的一款4K单反模型和一款八边形机器很让人浮想联翩。
镜头
同样遵循主题——所有的镜头商都在为4K传感器推出自己新的镜头，而且所有新镜头都向小型化，轻量化发展。
镜头龙头老大之一的安琴，在今年推出了自己三支轻量镜头策略（2S Anamorphic 系列）的第一支：56-152mm T4 Optimo Anamorphic Zoom（您也玩三部曲？）
焦距：56-152mm T4，2倍挤压，无呼吸效应，PL和PV卡口，2公斤左右，2014年初发售，另外两支覆盖30-240mm区域。明眼人一看，就知道安琴把自家的经典Anamorphic变焦拿出来重新为小型4K设备优化。这样一来，使用小型设备的摄制组同样可使用便捷的优质镜头。否则就会是下面这个样子，是不是很别扭的？
安琴这款镜头在焦距环上有50个位距标记，共旋转360度，并且焦距的单位可以轻松从米和英尺间转换。变焦时无曝光损失（ramping），也没有呼吸效应。另外两个镜头大概会在2014年的夏天和冬天发布。需要声明的是，2S系列是全新制造的镜头，不是已有镜头经过改装出场的，但是它们有着Optimo的共同特征：轻，小，适用于斯坦尼康。并且扭曲极小，因为Anamorphic的挤压模组在镜片后方。（这个很难得的）
与安琴的套路一样，蔡司也出品两款新的CP2系列变焦：28-80mm 和 70-200mm Compact Zoom，即CZ2镜头。
2者均T2.9，全画幅，4K全画幅覆盖面，可更换卡口环，2.5和2.8公斤左右，19900刀，七月上市。正如其名，这两款轻量级变焦是专为中低端的设备准备的。
在高端电影级别这一块，蔡司和ARRI也同时推出了三支Anamorphic定焦头，并且今年所有的4:3的Alexa全部搭载这三支镜头，分别是35mm，50mm，70mm。值得一提的是，这个新的Anamorphic系列（为数字和4K优化）将会是首次进入市场的Anamorphic镜头。
与蔡司类似，施耐德公司则主打专为中低端设备生产的Xenon FF定焦组，共三支。
T2.1，4K全画幅覆盖，35mm、50mm、75mm，尼康F，EF和PL卡口，每个大概1.5公斤，年底发售。
同时，其旗舰产品Cine-Xenar也推出第三代定焦组产品。新的Xenar III有着更明亮的画面和更小的呼吸效果（亲测几乎看不到了），18片光圈叶带来完美的圆形虚焦斑点。焦点变换在镜筒内工作，所以镜筒长度在景深变化时不变。一共六支镜头：18，25，35，50，75，95mm。而且所有镜头长度一致：179.3mm 长，104mm镜头直径。
库克Cooke也同安琴一样，宣布了自己的2倍挤压Anamorphic定焦镜头。在NAB上，一共宣布7支镜头：25，32，40，50，75，100，135mm。其中除135mm，其余6支镜头均为T2.3，135mm则为T2.8。有趣的是安琴这次和库克是共同开发了镜头组，自然安琴针对了变焦镜头而库克则是定焦头。与安琴一样，库克这次的Anamorphic定焦组也是全新设计。当然，有名的“Cooke Look”自然也在其中。并且这些镜头可使设备记录拍摄时的“/i 元数据”，为后期来带极大的方便。每支镜头均195mm等长，110mm的镜头直径。不过此系列镜头还在开发中，在2014的NAB之前，价格还未定。
莱卡，Scorpio和Zunow均有推出自己的新产品，并且均向轻量化方向转变。
（未完待续）
摄影机
今年展会最强亮点要数RED公司的新传感器——DRAGON，及搭载在EPIC后，推出的RED EPIC DRAGON。不过很可惜，在展会上此机器固件并未做好最终调试，所以所有DRAGON处于关闭状态，不过相信很快会有答案。
EPIC-M是第一批首先支持升级DRAGON传感器的机器，照片中的工作车间即是第一批购买EPIC-M用户的机器被升级成EPIC DRAGON。而且，SCARLET也会在接下来获得升级的许可。
让我们看看EPIC DRAGON的参数：
传感器分辨率：6144 x 3160
信噪比：80db
宽容度：16.5档
镜头覆盖区域：30.7mm (h) x 15.8mm (v) x 34.5 mm (d) （5K在DRAGON上大致跟这个区域相等，6K会大一些，大概十此1.173倍）
格式：6K (2:1, 2.4:1, Anamorphic)、5K (全画幅, 2:1, 2.4:1 和 Anamorphic 2:1)、4.5K (2.4:1)、4K (16:9, HD, 2:1 和 Anamorphic 2:1)、3K (16:9, 2:1 和 Anamorphic 2:1)、2K (16:9, 2:1 和 Anamorphic 2:1)、1080p RGB (16:9)、720p RGB (16:9)
帧速率：1-100fps 6K、1-120fps 5K, 4.5K、1-150fps 4K、1-200fps 3K、1-300fps 2K
视讯输出：HD-SDI，HDMI
视讯输出格式：2K RGB，1080p RGB 或 4:2:2，720p RGB 或 4:2:2
EPIC SCARLET的参数：
60fps 5K (包括 Anamorphic 5K)
75fps 4K
100fps 3K
150fps 2K
升级信息：
如果在2007年8月31日之前的那些EPIC用户（比订购量产RED ONE要早的那一批用户）升级为DRAGON只需8500美金。
目前EPIC-M和EPIC-X用户需9500美金。
SCARLET用户可升级至EPIC-X需9500美金，升级成为EPIC-X后，再添9500美金升级DRAGON，也就是总共19000美金。
如果升级至 SCARLET DRAGON，需9500美金（性能略低）
而新的EPIC-M DRAGON的价格将是29000美金，EPIC-X的价格将是24000美金。有趣的是，新的EPIC-X DRAGON要比原RED ONE MX（25000美金）和原EPIC MX（28000美金）还要便宜。
不能不说RED的确是当代数字摄影机的领跑者。如果谈到摄影机市场，RED的升级循环每次在一个非常漂亮的时间点上。记得2006年RED ONE第一次出现在NAB上，短短两年之间，就让各大摄影机厂商开始改变自己的产品计划，并间接导致柯达倒闭和胶片的衰落。而且，RED公司支持设备升级也是其他产商所没有的。（比如F3和FS100的用户看到了F5和FS700的出现）但是，另一方面，根据你购买的情况，也许升级你手中的RED会开销更大，但并不表明这些用户在升级的产品中处于劣势——就像iPhone用户一样，你可以选择在下次重大升级时选择升级手中的产品，或者，把你手上现在的机器卖了在买个全新的升级产品。
无论如何，相对于日本设备的用户，RED的用户还是非常幸福的，日本设备的用户要想升级他们的产品，只能卖掉手中的设备，前提是你还得找个想要你设备的买家。雪上加霜的是，最近一阵日本厂商为了能够稳准自己的摄影机霸主地位，都开始采取一些不成熟的快速手段来适应市场——这将会带来大量的过渡产品，即这些产品并未在一个相对合适的省级循环时间点上。当然，我这里并不是说这些产品不好，它们也是精良的设备，但是从长远角度，则仁者见仁智者见智了。不过，说不定某一天这些厂商也开始允许升级传感器了也不一定。
展会的另一大亮点，就是 Vision Research 的Phantom Flex4K。
我想，已经有很多人都听说Phantom的大名，我就不多解释了。这次Phantom的新产品也意味着Phantom将进军常规摄影机市场。虽然这次的Flex4k只是一台原型机，但一段样片已经足以展现出惊人的高速拍摄+常规拍摄能力。具体内容，请参看我的这篇文章：http://107cine.com/stream/14253/
Flex4K的正式发布应该会在今年9月份的IBC，原型机并没有搭载所有的特性，所以说，正式的产品也许会有更多的惊喜。不过至少，4K 1000fps是绝对具有吸引力的，而且画面质量仍能保持。新的CineMag IV（1TB和2TB）将会支持RAW和压缩格式的素材，CineStation IV将会支持下载CineMag上的素材。摄影机的菜单控制也相当直观——在机身侧面的菜单控制基本上不需参看说明书就可明白如何操作。不需要特定的软件，并且，录制、回放、保存的功能在机器两面都可以进行。
Flex4K的两个3G-SDI可以输出两讯1080p 4:4:4 或 单讯 4K 4:2:2。一个3G-SDI收回信号，可做Genlock（3D拍摄可能）。新的寻像器输出，支持一款即将发布的全新寻像器。机器还带有一个100米内可无线控制的蓝牙天线。此款机器的传感器大小为35mm，支持PL，EF，F/G卡口，机身大概有5公斤左右。最后，这款机器预计115000美金，如果连带CineMag，CineStation等配件的套装，大概在150000美金左右。
在低端市场上，Blackmagic 的 Pocket Cinema Camera 和 Production Camera 4K几乎是所有人关注的焦点。
如果发售，无容置疑只有1000美金的Pocket Cinema Camera 将会是佳能单反的最大杀手。这款虽然有着S16mm传感器的小家伙，却有着13档的宽容度。（5D2只有7.5档）它不仅拍摄1080p，还可以输出视觉上无损的压缩CinemaDNG RAW和ProRes 422（HQ）到SD卡上。同时，也是它的不足之处，就是只能使用SD卡来进行储存——这将需要用户拥有多张高性能SD卡来减少下载素材的时间。并潜在的需要更多的钱来购买这些SD卡。
而另一款 Production Camera 4K 在原有的基础上支持拍摄QFHD尺寸的画面（3840x2160），并且是广域快门（Globle Shutter），意味着这款机器将没有果冻效应。有12档的宽容度。同样输出视觉上无损的压缩CinemaDNG RAW和ProRes 422（HQ），有着Thunderbolt和6G-SDI输出，售价4000美金。4K的这全机器在原来BMCC的基础上更换了一款全新35mm 4K传感器+广域快门。在1.78:1的画幅下，有效区域是 24.89mm x 14mm，比索尼F5的22.6mm x 12.7mm还要大。（虽然Sony说F5也是S35mm尺寸）。不过，正因为广域快门，4K这款机器的宽容度要稍小于BMCC——但肯定比大多数DSLR要好。（这个价格你让这款机器跟谁比呢？！）虽然技术不同，但Blackmagic的机器所出来的画面，的确是比单反要高一个很大的台阶。
所以，看看佳能和索尼怎么做了。如果他们没有什么举动，那么低端市场将会被Blackmagic占据，而单反很有可能回到它最开始的用途——拍照片。所以各位先把银子揣好，静观其变吧。顺便说一句，Blackmagic今年可以当选最慷慨厂商。不仅免费送两款质量非常好的包，其宣传册也是花了血本印出来的——设计和印刷相当考究的一本册子。
最后说说日本厂商，今年倒是动静不大。似乎早先因为急急忙忙发布自己的新机器，在今年的NAB上，也没有什么新的产品。Sony毫无悬念的继续宣传自己的新机器F5和F55，而佳能也是宣传自己的1DC，C100/300/500。但是，从我的角度来说，索尼和佳能的战略我很疑惑。所以我大胆猜测，——就像我之前说的，似乎他们的产品发布策略有些乱了阵脚。无论机器的性能和价格，都定位在一个很奇特的点上。佳能的旗舰单反1DC可以拍摄4K视频，你说你是拿他拍照片呢还是拍视频呢？拍视频的话，它有着C100/300/500的传感器——非常棒，非常漂亮的画面，有着13档左右的包容度。但是价格却高的离谱——既然Blackmagic的三款产品几乎达到相等的水平，谁还会买这款机器呢？那用来拍照片，其1DX和尼康的旗舰D4，都是同等级别，这款1DC还要怎么用呢？索尼的FS700和F5/F55出来后，那FS100和F3呢？放弃了？索尼配合F55出品的新镜头可是要比F3的镜头好不知道多少，那F3到底是来打酱油了？这不禁让人怀疑F5/F55是不是也会是同样的情况。那既然如此，谁还去买呢？虽然F5/F55是一款极其革命的产品，索尼也将自己的产品线向当代摄影机制造标准靠拢（易用，模组化，4K），但这款新上市的机器在和同样新上市RED DRAGON以及Alexa XT抗衡时，又稍显力不从心。这让人不免感觉索尼的机器在被别人牵着鼻子走。好在索尼镇山之宝F65目前是全球最强数字摄影机，但是高昂的价格也只能让一线团队使用。但是，RED DRAGON的16.5档出来后是不是又会让索尼有所行动呢？
最后说说佳能，佳能可是本届NAB的最大赞助商。不仅有着最大的站台，它的logo也随处可见。因为佳能涉足多个领域，所以摄影机只是其中一小部分，显然做的不如其他厂商。C100/300/500面向不同对象也相当奇特，似乎沿袭着它出单反的那个套路。但是摄影机属高端产品，不像单反那么价格亲民，三个不同价格的机器在用户选择上面会让人很迷惑。但很难说，因为佳能在亚洲市场还是有着较大的占有率。同样有着4K RAW拍摄能力的C500也是其他机器的一大劲敌。
不过Sony在NAB上展出的一款4K单反模型和一款八边形机器很让人浮想联翩。
镜头
同样遵循主题——所有的镜头商都在为4K传感器推出自己新的镜头，而且所有新镜头都向小型化，轻量化发展。
镜头龙头老大之一的安琴，在今年推出了自己三支轻量镜头策略（2S Anamorphic 系列）的第一支：56-152mm T4 Optimo Anamorphic Zoom（您也玩三部曲？）
焦距：56-152mm T4，2倍挤压，无呼吸效应，PL和PV卡口，2公斤左右，2014年初发售，另外两支覆盖30-240mm区域。明眼人一看，就知道安琴把自家的经典Anamorphic变焦拿出来重新为小型4K设备优化。这样一来，使用小型设备的摄制组同样可使用便捷的优质镜头。否则就会是下面这个样子，是不是很别扭的？
安琴这款镜头在焦距环上有50个位距标记，共旋转360度，并且焦距的单位可以轻松从米和英尺间转换。变焦时无曝光损失（ramping），也没有呼吸效应。另外两个镜头大概会在2014年的夏天和冬天发布。需要声明的是，2S系列是全新制造的镜头，不是已有镜头经过改装出场的，但是它们有着Optimo的共同特征：轻，小，适用于斯坦尼康。并且扭曲极小，因为Anamorphic的挤压模组在镜片后方。（这个很难得的）
与安琴的套路一样，蔡司也出品两款新的CP2系列变焦：28-80mm 和 70-200mm Compact Zoom，即CZ2镜头。
2者均T2.9，全画幅，4K全画幅覆盖面，可更换卡口环，2.5和2.8公斤左右，19900刀，七月上市。正如其名，这两款轻量级变焦是专为中低端的设备准备的。
在高端电影级别这一块，蔡司和ARRI也同时推出了三支Anamorphic定焦头，并且今年所有的4:3的Alexa全部搭载这三支镜头，分别是35mm，50mm，70mm。值得一提的是，这个新的Anamorphic系列（为数字和4K优化）将会是首次进入市场的Anamorphic镜头。
与蔡司类似，施耐德公司则主打专为中低端设备生产的Xenon FF定焦组，共三支。
T2.1，4K全画幅覆盖，35mm、50mm、75mm，尼康F，EF和PL卡口，每个大概1.5公斤，年底发售。
同时，其旗舰产品Cine-Xenar也推出第三代定焦组产品。新的Xenar III有着更明亮的画面和更小的呼吸效果（亲测几乎看不到了），18片光圈叶带来完美的圆形虚焦斑点。焦点变换在镜筒内工作，所以镜筒长度在景深变化时不变。一共六支镜头：18，25，35，50，75，95mm。而且所有镜头长度一致：179.3mm 长，104mm镜头直径。
库克Cooke也同安琴一样，宣布了自己的2倍挤压Anamorphic定焦镜头。在NAB上，一共宣布7支镜头：25，32，40，50，75，100，135mm。其中除135mm，其余6支镜头均为T2.3，135mm则为T2.8。有趣的是安琴这次和库克是共同开发了镜头组，自然安琴针对了变焦镜头而库克则是定焦头。与安琴一样，库克这次的Anamorphic定焦组也是全新设计。当然，有名的“Cooke Look”自然也在其中。并且这些镜头可使设备记录拍摄时的“/i 元数据”，为后期来带极大的方便。每支镜头均195mm等长，110mm的镜头直径。不过此系列镜头还在开发中，在2014的NAB之前，价格还未定。
莱卡，Scorpio和Zunow均有推出自己的新产品，并且均向轻量化方向转变。
（未完待续）
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